Техника работы ног | Федерация Косики Каратэ России
Аори Гери — удар-толчок подошвой ноги по восходящей траектории.
Аши Барай — подсечка стопой.
Ашибо Каке Уке — удар, останавливающий блок большой берцовой костью круговым движением снаружи-внутрь.
Аши Но Юби (Аши Нуките) — удар концами пальцев ног
Аши Фумикоми — раздавливающий удар пяткой сверху-вниз.
Аши Ate — удар ногой, стопой.
Гедан Гери — удар ногой ниже пояса.
Гедан Сенпю Барай — подсечка сзади под колено.
Де Аши Барай — подсечка по малой дуге под углом 90° к линии атаки снаружи внутрь.
Йоко Гери Кеаге — удар в сторону внешним ребром стопы по восходящей прямолинейной траектории (может исполняться также вперед с поворотом корпуса на опорной ноге).
Йоко Гери Кекоми — останавливающий удар внешним ребром стопы по прямолинейной траектории в сторону или вперед с поворотом корпуса на опорной ноге.
Йоко Тоби Гери — удар ЙОКО ГЕРИ в прыжке.
Кайтен Гери — подсечка «хвост дракона». Проводится тыльной стороной голени в процессе вращения на 180° на одной ноге вприсядку.
Кансетсу Гери — удар внешним ребром стопы в коленный сустав сбоку (ЙОКО ГЕРИ, ФУМИКОМИ ГЕРИ) или сзади.
Ко Маваши Гери — короткий удар МАВ АШИ ГЕРИ.
Ко Сото Гери — подсечка по малой дуге снаружи-внутрь.
Ко Учи Гери — подсечка по малой дуге изнутри-наружу.
Кубимаваши Гери — боковой горизонтальный или восходящий удар по дуге снаружи-внутрь подъемом стопы.
Маваши Гери — удар ногой по горизонтальной или восходящей дуге снаружи-внутрь.
Маваши Тоби Гери — удар МАВАШИ ГЕРИ в прыжке.
Мае Аши Гери (Кизами гери) — удар передней ногой.
Мае Гери Кеаге — прямой удар ногой вперед по восходящей вертикальной траектории.
Мае Гери Кекоми
— прямой останавливающий удар ногой вперед (как правило, на уровне ЧУДАН).
Мае Какато Гери — удар МАЕ ГЕРИ пяткой.
Мае Сокуто Гери — удар МАЕ ГЕРИ внешним ребром стопы.
Мае Тоби Гери — удар МАЕ ГЕРИ в прыжке.
Миказуки Гери — удар подошвой стопы по короткой горизонтальной или восходящей дуге снаружи-внутрь.
Окури Аши Барай — подсечка ноги противника изнутри-наружу.
О Маваши Гери — удар МАВАШИ ГЕРИ по максимальной дуге.
О Сото Гери — подсечка по большой дуге снаружи внутрь.
Отоши Гери — удар ногой сверху вниз.
О Учи Гари — подсечка по большой дуге изнутри наружу.
Сосоку Гери — двойной удар одной ногой вперед и в сторону.
Суриконде Мае Гери — атака МАЕ ГЕРИ передней ногой после быстрого зашагивания задней ногой впереди передней.
Тоби Гери
Тсумазакй (Аши Нукитэ. Аши Но Юби) — удар, наносимый кончиками пальцев ноги.
Ура Маваши Гери — удары ногой по короткой дуге изнутри-наружу.
Наносятся торцом стопы, со стороны пятки.
Ура Миказуки Гери — удары ноги по короткой дуге изнутри-наружу. Наносятся внешней частью подъема стопы.
Уширо Аши Гери — удар ногой, стоящей сзади.
Уширо Гери — удар ногой назад.
Уширо Гери Кеаге — удар ногой назад снизу-вверх по вертикальной дуге пяткой. Удар применяется на ближней дистанции и только на уровне ГЕДАН (в пах).
Уширо Гери Кекоми — прямой удар ногой назад. Наносится пяткой с наклоном корпуса вперед. Удар останавливающий.
Уширо Каке Гери — удар пяткой задней ноги вперед (снизу-вперед-вверх). Обычно наносится в пах.
Уширо Касуми Гери — удар пяткой передней ноги по диагональной траектории снизу-вверх-снаружи-внутрь
Уширо Маваши Гери (Ура Маваши, Маваши УчИ) — удар пяткой назад по горизонтальной или восходящей дуге снаружи-внутрь.
Фумикири — удар в коленный сустав противника сзади внешним ребром стопы для выведения противника из равновесия.
Фумикоми — раздавливающий удар пяткой сверху-вниз (по стопе противника).
Мае-аши-гери( удар впереди стоящей ногой )
В мае-аши-гери для удара в цель обычно используется основание пальцев стопы или подъем впереди стоящей ноги. Метод удара ногой сходен с описанием для усиро-аши-гери. Но в мае-аши-гери центр равновесия остается сзади от центра на протяжении всего удара ногой. Чтобы ударить ногой, поднимите колено впереди стоящей ноги и полностью согните его до тех пор , пока пятка не будет близка настолько , насколько это возможно , к ягодицам . Из этой позиции выбросьте ногу наружу в цель движением кеаге.
Мае-аши-гери можно выполнять из зенкутсу-дачи . Например , после атаки вместе с ои-цуки и без него Вы можете выполнить немедленно удар в туловище противника впереди стоящей своей ногой . Этот прием до некоторой степени труден, так как центр тяжести слегка впереди от центра самой стойки зенкутсу-дачи . Чтобы ударить ногой из этой позиции , нужно чтобы вес тела на мгновение поддерживался одной сзади стоящей ногой.
Ученик каратэ должен уметь свободно использовать маеаши-гери или усиро-аши-гери в зависимости от требования ситуации . Его тело должно научиться реагировать на изменения обстоятельств . Он должен мгновенно и почти бессознательно создавать изменения позиции его центра тяжести, стоек, дистанции до противника и расположения цели.
Итак , мае-аши-гери-кекоми выполняется выбрасыванием оснований пальцев , стопы или пятки в противника — его солнечное сплетение, промежность , бедро или колено , и ударом наружу в направлении цели . Этот удар ногой особенно эффективен , когда цель находится в относительно низкой позиции, и Ваша стопа может двигаться по диагонали вниз. Удары ногой по целям, расположенным слишком высоко, влекут расстройство Вашего равновесия.
Важные пункты для мае-аши-гери-кекоми.
1.Используйте для удара ногой свои бедра.
2.Напрягите колено бьющей ноги полностью и сильно для предотвращения реакции удара назад в ногу от толчка этой ногой в цель.
3.Когда Вы бьете основанием пальцев Вашей стопы, напрягайте и выпрямляйте щиколотку . Однако , когда Вы используете пятку, полностью сгибайте ( оттягивайте на себя ) щиколотку и выводите пятку вперед.
5.В других отношениях кекоми сходен с кеаге.
Тренировочный метод для мае-аши-гери-кекоми.
1.Переместите вес тела на левую ногу и поднимите правую, полностью сгибая колено.
2.Сильно и резко напрягите правое колено и направьте свой кекоми в середину туловища или промежность противника . Когда делаете удар ногой, держите опорную ногу твердо в позиции на грунте.
3.Возвратите правую стопу в позицию, описанную в пункте 1. Повторяйте кекоми попеременно , используя сначала правую, а затем левую ногу для удара.
Специальные рассмотрения.
1.Толкайте бедрами вперед , когда бьете ногой. Вообразите, что Вы бьете бедрами точно так же, как и ногой.
2.В кекоми верх тела склонен к наклону назад. Исключая специальные случаи, сопротивляйтесь этой склонности, перенося центр тела немного вперед , когда бьете ногой.
Шотокан каратэ СПб. Клуб Единство
Программа экзаменов
Терминология
шизен-тай — естественные стойки
хейсоку дачи — ступни ног вместе параллельно друг другу
хейко дачи — ступни ног на ширине плеч параллельно друг другу
дзенкуцу дачи — передняя стойка (70% веса тела на впереди стоящей ноге)
кокуцу дачи — задняя стойка (80% веса тела на сзади стоящей ноге)
киба дачи — равновесная стойка (ноги широко расставлены в стороны, ступни параллельно)
коса дачи — стойка со скрещенными ногами
аге-уке — верхний блок
сото-уде-уке — блок снаружи внутрь
учи-уде-уке — блок изнутри наружу
гедан-барай — нижний блок (отмашка изнутри наружу)
сюто-уке — защита ребром ладони
чоку-цки — прямой удар из хейко дачи
ой-цки — удар с шагом (одноименная с ударяющей рукой нога впереди)
гияку-цки — удар с шагом (одноименная с ударяющей рукой нога сзади)
кизами-цки — удар впереди стоящей рукой в выпаде
гияку-кизами-цки — удар с шагом из дзенкуцу дачи в коса дачи (одноименная с ударяющей рукой нога сзади)
рен-цки — двойной удар (первый рукой, одноименной с впереди стоящей ногой)
нихон-цки — двойной удар (первый рукой одноименной с сзади стоящей ногой)
санбон-цки — тройной удар
нукитэ-цки — удар «копье»
уракен-учи — удар обратной частью кулака
тетсуй-учи — удар дном кулака
энпи-учи — удар локтем
мае-гери — удар ногой (фронтальный)
маваши-гери — круговой удар ногой
еко-гери-кеяги — удар ногой в сторону (щелчок)
еко-гери-кекоми — удар ногой в сторону (толчок)
кизами-гери — удар впереди стоящей ногой
рен-гери — двойной удар ногой
кири-гаэши — смена ног на месте в прыжке
уширо-аши-мае-гери — фронтальный удар ногой (мае-гери) с резки возвратом ноги в исходное положение (дзенкуцу дачи)
Основные команды
ёй — внимание
рэй — приветствие
сэйдза — сесть
кирицу — встать
хадзимэ — начали
ямэ — закончили
маватэ — поворот
Счет
1 — ити
2 — ни
3 — сан
4 — си
5 — го
6 — року
7 — сити
8 — хати
9 — кю
10 — дзю
|     ТОБИ-ГЕРИ (удары ногами в прыжке) ТОБИ-ГЕРИ являются сильными приемами КАРАТЭ , так как они должны
выполняться с некоторой смелостью.  6.В НИДАН-ГЕРИ выполняйте сначала п-рвую атаку
коротким, резким ударом ногой. Вторая атака движется по более длинному пути и является более сильной , поражая цель в
вершине прыжка. Применяйте оба удара ногами , используя при
этом сильное движение КЕАГЕ. Делайте второй удар ногой вперед, когда возвращается первый . В ЙОКО-ТОБИ-ГЕРИ полностью
закрепляйте колено бьющей ноги ; также напрягайте щиколотку
и стопу, усиливая СОКУТО, и поднимайте противоположную ногу
вверх перед телом . Выпрыгивайте вверх как можно выше для
облегчения сильного удара ногой вниз . Не нужно прыгать на
большое расстояние (дистанцию). |
Вы должны высоко подпрыгнуть и в
воздухе поразить цель ударом ноги в верхней точке Вашего прыжка .
ТОБИ-ГЕРИ включает в себя два основных метода ударов ногами . В первом Вы
отталкиваетесь впереди стоящей стопой , а бьете сзади стоящей . В другом отталкиваетесь сзади стоящей стопой , а бьете впереди стоящей . Основным
принципом является выполнение МАЕ-ГЕРИ во время прыжка.
Следующим вариантом ТОБИ-ГЕРИ является НИДАН-ГЕРИ (двойной удар
ногами в прыжке) — прием, состоящий из двух быстрых (резких) ударов
МАЕ-ГЕРИ , следующих один за другим на протяжении прыжка. Первый удар
ногой, направленный в живот противника, является коротким, но резким;
другой, нацеленный в голову , длинее — более разрушительная и опасная
атака. Цель обоих ударов ногами должна находиться прямо перед Вами.
Другим вариантом ТОБИ-ГЕРИ является ЙОКО-ТОБИ-ГЕРИ (удар ногой в
сторону в прыжке) или КЭСА-ГЕРИ (удар ногой наискось, косой). В этом
приеме выполняется удар ЙОКОГЕРИ, когда Ваше тело находится в воздухе.
Йоко гери | Удары ногами видео
йоко-гери в голову
Кто из нас, насмотревшись восточных боевиков с качественно поставленными «ногопашными» боями, не шипел паровозом, вытягивая в сторону нижние конечности, пытаясь эту, поднятую ногу поднять повыше с коленом попрямее, да так, чтобы в зеркале не хуже Марка Дакаскоса быть или, на худой конец, Жана-Клода.
Вытянутая в сторону нога должна выглядеть как-то так, чтобы быть хотя бы похожей на конечную фазу йоко-гери, так любимую детьми и другими ротозеями. Йоко-гери в голову удар очень красивый и зрелищный. А если бить с подскоком и резко, то и самый опасный удар ногой. Но наработать его качественно и делать красиво можно только при условии хорошей растяжки паховых и коленных связок и сильных мускулов ног. Не помешает и поперечный шпагат. Удар наносится пяткой. В обуви удар производится кантом обуви либо каблуком. Если целью является поражение аудитории Вашей растяжкой и умением удерживать ногу выше уровня головы, то достаточно тренировок в тепличных условиях Вашей квартиры (дома, усадьбы). Вам понадобится:
-растяжка очень нужна, особенно, если собрались работать выше пояса (делаем махи, тянемся стоя и сидя),
-имитация ударов ногой перед большим, во весь рост зеркалом (не смейтесь, очень помогает корректировать траекторию движения и ключевые фазы),
-удерживание выпрямленной в сторону ноги (конечная фаза удара перед отдёргиванием ступни от цели),
-толчки движением удара в стену (дерево, столб) для формирования чёткого и РЕАЛЬНОГО положения ударной ступни (чтоб не вихлялась, словно холодец),
-непременно хорошая физическая форма, поддержать которую можно, купив орбитрек, про него можно узнать на сайте;
Йоко-гери дзёдан
-и последнее имитация с победоносным видом наработанного движения йоко-гери.
Победоносный вид необходим дабы не усомнился зритель сего, что реально голова отрывается от тела Ваших противников, когда бьёте лишь вполсилы. Это всё подойдёт, если наша цель — показуха. Но, конечно, нормального битого и бывавшего в передрягах парня/мужчинку/мужчину/демона такой расклад не устроит. Остальное для них родимых.
Удары ногами видео про йоко, Скотт Адкинс объясняет выполнение мощнейшего удара на подскоке. Ролик смотрите до конца, в конце Скотт в полную силу наносит удар по подушке, которую держит какой-то мужчина не особо крепкого телосложения — тот улетает метра на три-четыре. Сильно бьет. Сразу можно поверить, что йоко в подскоке самый опасный удар ногой, особенно, если бьющий обут не в мягкие кеды, а в тяжёлые ботинки или туфли с жёсткой подошвой.
Боевое применение данного движения разнообразно. Как и любой удар, йоко, может быть легко применён в завоевании пространства соперника, когда мы, резко сокращая дистанцию, пробиваем мощным ударом брешь в его обороне.
В защите йоко-гери находит очень богатое применение, т.к. проводя этот удар в качестве стоп-удара, охлаждающего атакующий пыл противника, нам не нужно подходить на ту дистанцию, где может обмениваться ударами любой «уличник» либо боксер. Вы много видели в «уличных» драках качественной работы ногами, чтоб раз — и всё?! Вот и я немного. Это я к чему.
Показывает Брюс Ли. Удары ногами видео (йоко гери- вариант сокуто)
Все мы видели в кино практически всю ударную базу ушу, каратэ, тхэквондо, пенчак-силата, да, Бог знает чего ещё… Кое-что мы даже можем выполнить сами, неплохо выполнить. А Вы просто представьте, что перед вами противник, пусть и слабенький, но с ОСТРЫМ НОЖОМ и ХОЧЕТ ВАС УБИТЬ. Какому удару вы доверите решение ТАКОЙ ситуации?? Всегда думайте подобным образом, отрабатывая любую ударную технику. И тогда будет у Вас РЕЗУЛЬТАТ, может и не чемпионский, но Ваш, потом и кровью отработанный.
Почему шаолиньский монах так истово тренировался в своём пресловутом монастыре? Потому что это было гарантией жизни и здоровья. Только думая так, можно реально наработать рабочие техники. Как тренируется тот, кто постоянно дерётся? Правильно, дерётся. А ещё? Отрабатывает несколько ударов до автоматизма и долбит любимую «коронку» часами. Чего удивляться, что это работает?.. В тхэквондо йоко-гери называется весьма заманчиво для русского уха — йоп-чаги.
Использование йоко-гери в бою
Сам применяю данный удар и в защите, и в атаке. В защите частенько пользуюсь ударом в ногу (болевые точки бедра, колено, тазовые кости), в атаке могу ударить куда угодно, хоть и в голову, растяжка позволяет, главное, чтобы позволил оппонент. Несколько раз удачно пользовался такой комбинацией: круговой удар передней ногой в голову (допустим правая из правосторонней стойки) и сразу после постановки ноги на землю совершается резкий шаг-рывок в сторону противника (посмотрите, как бил боковой удар в сторону Брюс Ли), который заканчивается вколачиванием мощнейшего таранного удара (естественно, йоко-гери кекоми).
Йоко в «фанеру» долго был моей визиткой, пока я не поставил руки. Ставить удар очень здорово вот на хорошей макиваре. Ниже иллюстрация хорошего встречно попадания этим ударом в голову на соревнованиях по каратэ.
Удары ногами видео. Применение йоко в кумитэ.
Некоторые знатоки могут сказать, что данный удар неэффективен, так как редко можно увидеть его в (тайском боксе) муай-тай, который на данный момент является одним из основных горнил хороших ринговых бойцов-ударников. Тайский бокс, конечно, прекрасная система подготовки бойца, в том числе и для уличных боёв, но не будем забывать, что бои на ринге ведутся босиком. А эффективность данного удара в разы повышается при обутой ступне. Йоко в ногу, кстати, очень широко используется во французском боксе «сават», где имеет название «шассе». И ещё. В савате на ногах у бойцов имеется обувь. Очень интересная информация о сават имеется в этой книге, которую вы можете скачать в один клик с этого сайта.
P.S. 1) Использование японской терминологии продиктовано её наибольшей известностью;
2) кекоми — толчковый удар, есть ещё маховый, — кеаге;
3) то, что описывается в статье лучше всего подходит именно к проникающему удару ногой в сторону, т.е. кекоми (в некоторых школах каратэ его называют сокуто), про маховый йоко мы ещё поговорим, но в другой статье.
Техника Шинкиокушинкай Каратэ / Терминология / Каратэ в Бэйт-Шемеше
Терминология
Техника Шинкиокушинкай Каратэ
Ваза (Техники):
|
Цуки Учи Уке Кери (Гери) Кеаге Кекоми Тоби Тоби кондэ Барай Цуками Осаи Сукуи Казуши Каеши Тачи (Дачи) Ваза Кихон ваза Тачи ваза Уке ваза Цуки ваза Учи ваза Кери ваза Каеши ваза Кумитэ ваза Аши Барай ваза Тамешивари ваза Ката Идо гейко |
Толчок рукой Удар рукой Защита, блок Удар ногой (хлесткий) Восходящий удар(мах) прямой ногой Проникающий Прыжковый (в прыжке) В полупрыжке (подскок) Парировать (подсекать) Захват Давящий Скручивающий (ковш) Ловушка (захват) Контр действие (контратака) Стойка Техника Базовая техника (Основа) Техника стоек Техника блоков Техника толчков руками Техника ударов руками Техника ударов ногами Техника контр действий Боевая техника Техника подсечек Техника разбивания предметов “Форма, разрезающая землю” Условный бой с воображаемыми противниками, с заранее обусловленными действиями.  Техника в перемещении Базовая техника в перемещении (кихон) Техника в перемещении (техника рук) Техника в перемещении (техника ног) Связки (комбинации) |
Буки (Ударные поверхности рук):
|
Тэ Кен Кентос Сейкен Уракен Хиракен Тетцуи Хайкен Кокен Шотей Шуто Хайшу Хайто Нуките Иппон нукитэ Нихон нукитэ Йохон нукитэ Рютокен Накаюби иппон кен Ояюби иппон кен Тохо «вилка» Кумадэ |
Рука Кулак Два основных ударных сустава в кулаке Передняя часть кулака Обратная часть кулака Плоский кулак Нижнее основание кулака Верхнее основание кулака Запястье Пята ладони Ребро ладони Тыльная сторона ладони Ребро ладони со стороны большого пальца Кончики пальцев, «Рука-копье» Удар одним пальцем Удар двумя пальцами Удар четырьмя пальцами Кулак «голова дракона» Кулак с выставленным суставом среднего пальца Кулак с выставленным суставом большого пальца Место между расставленными большим и указательным пальцами Рука «Медвежья лапа» Предплечье Локоть |
Буки (Ударные поверхности ног):
|
Аши Соку Тэйсоку Хайсоку Чусоку Сокуто Какато Цумасаки (Аши но юби) Хиза Сунэ |
Нога Стопа Внутреннее ребро стопы Подъем стопы Подушечки пальцев стопы Внешнее ребро стопы Пятка Кончики пальцев «Копье из пальцев ноги» Колено Голень |
Нерайдокоро Когекихоко (Цели и направления):
|
Мае Йоко Уширо Маваши Шомэн Джодан Чудан Гедан Хидари Миги Сото Учи Саё Ороши Аге Ге Каке Хай Шита Ой Гяку |
Вперёд В сторону Назад Круговой Перед собой Верхний уровень Средний уровень Нижний уровень Левый Правый Наружный, внешний Внутренний Со стороны в сторону Сверху Вверх Вниз Крюк Верхний Нижний От передней ноги От задней ноги |
Идо гейко (Передвижения):
|
Шомэн Сагари Сури аши Аши кондэ Фуми аши Ой аши Окури аши Фуми кондэ Ура (Коса) Кайтен |
Вперёд Назад Смена ног (шаг) Скольжение ногами Движение со сменой стойки (длинный шаг) Движение вперёд с передней ноги Движение вперед с подшагом задней ногой Перемещение в поперечном направлении Движение в противоположном направлении (через спину).  Вращение через грудь Движение в сторону с заступом ступнёй спереди Движение в сторону с заступом ступнёй сзади Разножка (свич) Уход, с линии атаки в сторону (всем телом). |
Дачи (Стойки):
|
Фудо дачи (Шизентай) Йой дачи Мусуби дачи Хейко дачи Хайсоку дачи Учи хачиджи дачи Сото хачиджи дачи Дзенкуцу дачи Кокутцу дачи Санчин дачи Цуро аши дачи Рицудзен Агоро |
Уравновешенная стойка Стойка готовности Пятки вместе, носки врозь под углом 30° (стойка голубя) Ступни параллельно, на ширине плеч Закрытая стойка (ступни вместе) Стопы повернуты внутрь (восьмиподобная стойка) Стопы развернуты наружу (восьмиподобная стойка) Поданная вперед (глубокая передняя стойка), распределение веса между ногами 60 — 40%. Поданная назад (глубокая задняя стойка), распределение веса между ногами 30 — 70%. Стойка троичности (“Железного треугольника”) Стойка всадника Кошачья стойка, распределение веса между ногами 10 — 90%. Стойка цапли (на одной ноге) Параллельная стойка, одна нога впереди Скрещенная стойка (пятки) Стойка борца сумо Боевая стойка Поданная назад в положении полуприсяда. Правая нога спереди Левая нога спереди Позиция, сидя на коленях (церемониальная). Позиция, стоя, пятки вместе, носки врозь (церемониальная). Свободная сидячая позиция, ноги скрещены »по турецкий» |
Уке ваза (Защитная техника):
|
Джедан уке Гедан барай Учи уке Сото уке Учи укэ, гэдан барай Джедан уке, гедан барай Сото уке, гедан барай Джедан учи уке, гедан барай Моротэ укэ |
Верхний блок предплечьем (Состоит из 4-х углов 45º). Нижний блок предплечьем (Состоит из 1-го угла 45º). Блок изнутри наружу предплечьем на среднем уровне (Состоит из 1-го угла 90º, и 2-х углов 45º). Блок снаружи внутрь предплечьем на среднем уровне (Состоит из 2-х углов 45º, и 2-х углов 90º). Двойной блок предплечьями на среднем и нижнем уровнях. Двойной блок предплечьями на верхнем и нижнем уровнях. Двойной блок предплечьями на среднем и нижнем уровнях. Двойной блок предплечьями на верхнем и нижнем уровнях. Двойной блок Учи укэ. Блок в положении Учи укэ, усиленный второй рукой. Двойной Гедан барай Блок скрещенными руками (предплечьями). Блок ребром ладони Круговой блок, выполняемый в стойке Кокуцу дачи Блок скрещенными ребрами ладоней Круговой передний блок Блок верхним ребром ладони Блок внешней частью ладони Блок крюком Блок основанием (пятой) ладони Блок запястьем.  Блок локтём внутрь. Блок коленом. Блок голенью. Давящий блок, накладка ладонью, сверху-вниз. Скручивающий блок рукой, снизу-вверх (“Рука-ковш”). Защита паховой области (голенью). Круговой блок руками («Рука — Меч»), бывшее название (Шуто) Маваши уке. |
Цуки ваза (Техника толчков рукой):
|
Сейкен цки Ой цки Дзюн цки |
Прямой удар кулаком, фалангами указательного и среднего пальцев. Прямой удар ”передней” рукой (от передней ноги) Прямой удар ”задней” рукой (от задней ноги) Нижний (обратный) удар в средний уровень Круговой удар Удар вертикально расположенным кулаком Удар двумя руками (одна техника) Широкий, ”U”- образный удар двумя руками, (разная техника).  Прямой удар в сторону |
Учи ваза (Техника ударов рукой):
|
Сейкен аго учи Тетцуи ороши учи Тетцуи комиками учи Тетцуи хиза учи Тетцуи учи Тетцуи еко учи джедан |
Удар в подбородок Удар сверху в лицо Круговой удар в висок Круговой удар в селезенку Удар в голову со стороны, из фронтального положения.  Удар в сторону (голова) Удар в сторону (солнечное сплетение) Удар снизу-вверх, в сторону (пах, живот) Удар в лицо сверху-спереди Удар в лицо снизу-спереди Удар в сторону (лицо) Удар в сторону (живот) Круговой удар в затылок Удар сверху в ключицу Прямой удар в ключицу Круговой удар в лицо (висок) Круговой удар в селезенку Удар в шею, из фронтального положения. Удар в сторону (шею) Удар в сторону (солнечное сплетение) Удар в сторону (пах) Прямой удар в лицо (нос) Прямой удар в солнечное сплетение Прямой уар в пах Удар в подбородок снизу-вверх Удар в лицо по прямой Прямой удар в солнечное сплетение Прямой удар в пах Круговой удар в висок Круговой удар по ребрам Круговой удар в бедро Удар локтем Круговой удар локтем Удар локтем вперёд Удар локтем снизу вверх Удар локтем сверху вниз Удар локтем назад Удар локтем всторону |
Нукитэ ваза (Техника колющих ударов пальцами рук):
|
Ехон нукитэ джедан Ехон нукитэ чудан Ехон нукитэ гедан |
Проникающий удар четырьмя пальцами в горло. Проникающий удар четырьмя пальцами в солнечное сплетение. Проникающий удар четырьмя пальцами в пах. Проникающий удар двумя пальцами в глаза. Проникающий удар одним пальцем Проникающий удар двумя пальцами |
Гери ваза (Техника ударов ногами):
|
Хиза гери Кин (кинтеки) гери Мае гери Мае кеаге Сото маваши Учи маваши Йоко кеаге Кансетсу гери Йоко гери Лоу кик Учи матэ Маваши гери Ороши гери (сото, учи) Уширо гери Уширо маваши гери Каке гери Мае какато гери Учи маваши Какато гери гедан |
Удар коленом Удар в пах подъёмом стопы Удар вперёд подушечкой пальцев Мах прямой ногой вперёд (снизу-вверх) Круговой мах ногой (снаружи-вовнутрь) Круговой мах ногой (изнутри-наружу) Мах ногой в сторону внешним ребром стопы Удар в коленный сустав ребром стопы Удар в сторону ребром стопы Круговой удар голенью во внешнюю часть бедра Круговой удар голенью во внутреннюю часть бедра Круговой удар подъемом ступни Удар сверху вниз пяткой или стопой Удар назад по прямой пяткой Обратный круговой удар с разворотом Удар пяткой в затылок, по траектории крюка Удар пяткой вперед Обратный круговой удар в голову, с фронтального положения.  Удар пяткой в бедро снаружи Удар подошвой стопы, по короткой, восходящей дуге Подсечка ногой Маваши гери прямой ногой Маваши гери, с разворотом бедра сверху-вниз Вертушка в падении Удар коленом в прыжке Удар вперёд в прыжке Удар в сторону в прыжке Круговой удар в прыжке Удар назад в прыжке Вертушка в прыжке Удар двумя ногами (поочередно) Удар двумя ногами (одновременно) |
Полное или частичное копирование возможно только с указанием активной ссылки на источник: “Статья взята с http://karate-beitshemesh.org”.
Похожих тем не найдено.
Список просмотров пуст.
| Этой публикацией мы открываем рубрику на нашем сайте, где будем помещать материалы любезно предоставленые, в прошлом известным бойцой и тренером Кёкусинкай, обладателем II дана ИФК, а ныне техническим директором Кои Но Такинобори Сиханом В.  Кушнириком Об авторе Для тех учеников, которые побывали на моих сборах, эта техника знакома. Так что эта информация скорее для читателей данного сайта. Ударов ногами в каратэ огромное множество. Еще больше «авторских» вариаций. У каждого прогрессирующего бойца свой индивидуальный стиль, удобный именно для него. Но часто боец и не подозревает, что есть вариант того же, например Маваши-гери, более подходящий под его тактико-технические показатели. Техники, приведенные ниже, не только успешно опробованы мной в поединках, но и уже прочно вошли в арсенал многих моих учеников, что говорит об их «удобности». Обе они, несмотря на внешний эффект и верхний уровень нанесения, не требуют сверхрастяжки, по этому часто востребованы бойцами. Техники прекрасно подходят под манеру ведения боя в кекусинкай. Удар пяткой в лицо сбоку. А фиг его знает, как этот удар называется по японски. Лично я сам до него «дошел». Этакий гибрид Мае-гери, Маваши-гери и ороши-какато. Если противник находится в левосторонней стойке – удар нужно бить с левой ноги и наоборот. Проверенно! Итак, ваш соперник в Хидари-камаэ дати. Вы выносите колено бьющей ноги слева под 45, всем видом давая понять, что выстреливаете обычный Хидари-Маваши дзедан. Соперник реагирует соответственно, прикрывая, свой правый глаз. Но он не знает, несчастный, что для Кусинирика-гери это аналогичное начало! Удар был рожден большим любителем всяких «обманок». Вот и далее, мощно посылая таз вперед, вы вбиваете удар пяткой в лицо. Вся фишка в том, что соперник ожидал удара с боку, а пропустил его почти с фронта. Прикрывал ухо, а схлопотал по зубам. Резкий вброс таза значительно усиливает этот удар. Но не путайте с так называемым «Миказуки-гери». Там удар идет по дуге, а в «кусинирика» по прямой, мощным вбросом таза и разгибом бедра. Наиболее удачен вариант «встречный удар». Когда-то я так попал в одного парня. Ноги соперника продолжают лететь вперед, а голова обратно и он летит на пол горизонтально.  Напоминаю, таз работает, как при Маваши-гери, стопа атакует чем-то средним, между Мае и Ороши-какато. Удар пяткой, что неопасно для наносящего и очень неприятно для принимающего. Пальцы направлены вверх. Плюс пятка обладает прекрасной «пролезаемостью» между блокирующих предплечий. Даже попадая в предплечье, он неплохо отбрасывает соперника. Отрабатывать нужно на жесткой лапе. Для любителей экзотики можно отработать убойно-прикольный вариант Тоби Кусинирика-гери. Маваши –гери дзедан сверху. Придумал я его не сам. Похожие техники бьют Фейтоза, Филио, Петас, Саша Чудов (чемпион Европы 95), бьют в тае-квон-до и т.д. Я лишь опишу вариант, на мой субъективный взгляд, самый простой и удобный. Теперь, если ваш соперник в левосторонней стойке – бить лучше справа. Опять проверено! Вы начинаете удар, вынося ногу справа к почке противника. Нога почти прямая. Здесь и далее таз начинает вращаться вовнутрь и (важно!) вращается на протяжении всего удара. Естественно, локоть соперника опускается, прикрывая ребра. /vvr-krlyanchov_306.jpg) В этот момент вы подтягиваете пятку к своей ягодице, вращаясь, вы уже находитесь боком к сопернику. Продолжая вращение, вы набрасываете удар сверху в лицо или шею соперника. Чем естественнее и более «сглажено» протекает ваша техника, тем неожиданнее и мощнее будет упавшая плюха сверху на вашего соперника. Пропустившие этот удар все утверждают, что ждали удара по ребрам, как вдруг их приголубили сверху. Эта техника нуждается в особой, упорной, но не закрепощенной шлифовке. Нужно научиться выполнять движение тазом и коленом легко и расслаблено, добиваясь эффекта хлыста. Эта техника, вряд ли нужна на улице, но на «ура» проходит в спортивных боях. Многие ней даже злоупотребляют, забывая про короткий и резкий выстрел обычным «узким» Маваши. Что интересно, колено, бьющей ноги не поднимается выше пояса! То есть не требуется особой растяжки. Лично я для большей жесткости предпочитаю отрабатывать этот удар в жесткую «не проносную» мишень.Отрабатывайте на здоровье! Оба эти удара являются синтезом обманных движений и надуманной техники. В.Б. Кушнирик Оригинал статьи находится на сайте www.moscow-koi.ru . 10.03.2005 Волков Алексей |
Вот и называйте его Кусинирика-гери (с)
Именно этот синтез и делает их возможными. А вот как тактически правильно подготовить противника к такому пропущенному удару – это уже, извините, ноу-хау только для моих учеников. Научившись наблюдать за рисунком боя, можете дойти до этого и сами. А то бьют просто, потому что нравится, не вовремя и не впопад.
Кончина Гери Дизайн для Nets Arena — удар по Бруклину
Недавние новости о том, что застройщик Forest City Ratner отказался от дизайна Фрэнка Гери арены Nets в центре Бруклина, — это не просто удар по искусству архитектуры. Это позорное предательство общественного доверия, которое должно привести в ярость всех, кому небезразличен этот город.
Что бы вы ни чувствовали по поводу дизайна г-на Гери — слишком большого, слишком яркого — нет никаких сомнений в том, что это была продуманная архитектура.
Его ареновый комплекс, в котором стадион был встроен в матрицу башен, напоминающих падающие осколки стекла, был ярким дополнением к горизонту Бруклина; это было также пылкое усилие вовлечь жизнь города внизу.
Новый дизайн от фирмы Ellerbe Becket не имеет таких амбиций. Колоссальный бездушный ящик, он лучше вписался бы на кукурузное поле, чем на один из самых оживленных перекрестков оживленного мегаполиса. Его малобюджетный дизайн без излишеств олицетворяет грубый и понятный менталитет, который ставит личную прибыль выше общественного блага.Если он когда-либо будет построен, он создаст черную дыру в самом центре жизненно важного района.
Но самое неприятное в дизайне — это послание, которое он посылает жителям Нью-Йорка. Нам говорят, что архитектура — это нечто декоративное и одноразовое, роскошь, которую мы можем позволить себе только в хорошие времена или если мы очень богаты. Главное — строить, какими бы бездумными или бесчеловечными ни были результаты. Это своего рода логика, которая убивает города — и отравляет этот на протяжении десятилетий.
Я полагаю, мы должны были это предвидеть. Масштаб и местоположение проекта ставили серьезные задачи, которые не могли быть решены с помощью традиционных формул разработки. Арены — это печально известные черные дыры в городских кварталах, которые большую часть года пустуют и истощают жизнь вокруг себя. И в этом случае арена будет доминировать на главном перекрестке и закрепить за собой плотный жилой комплекс площадью 22 акра в нескольких кварталах к востоку.
Г-н Гери начал с простого вопроса: можно ли интегрировать арену такого размера в город? Многие архитекторы пытались замаскировать структуру за баннерами и рекламными щитами. Решение г-на Гери было более изобретательным: окружить арену тканью самого города.
Он начал с того, что окружил арену четырьмя жилыми башнями, по сути похоронив ее в середине треугольного блока на юго-восточном углу Флэтбуш и Атлантик-авеню.Замкнутое стеклом общественное пространство высотой в несколько этажей выступало из одной из башен в сторону перекрестка, как нос корабля.
Овальный газон, окруженный беговой дорожкой, накрывал крышу арены. Открытый только для жильцов башни, он, тем не менее, создавал ощущение, что здание поглотил город.
Пожалуй, самым оригинальным аспектом дизайна было то, как он выходил на улицу. Вдоль Атлантики и Флэтбуша, где чаша арены выступала между жилыми башнями, г.Гери облил его панелями из гнутого стекла, чтобы люди, проходящие мимо, могли смотреть прямо в зал. С некоторых ракурсов вид открывался прямо через арену.
Фирма Эллерб Бекет разработала дизайн арены Нетс, смотрящей на восток. Кредит … Эллерб Бекет Были обоснованные возражения против дизайна. Некоторые люди утверждали, что он был завышен — движение было бы кошмаром — и что это разрушило бы характер района. Но для тех из нас, кто его защищал, мистер Ф.Дизайн Гери был гениальным решением, казалось бы, неразрешимой проблемы, которое могло бы обеспечить фокус для области (и, возможно, района), в которой можно было бы использовать некоторую сплоченность. Как и вся великая архитектура, он поставил под сомнение наши предположения о том, на что способно здание такого типа.
Остальная часть истории — удручающая иллюстрация того, как осуществляется развитие Нью-Йорка. В то время как Форест-Сити Ратнер боролся за все больше и больше уступок со стороны города — требуя налоговых льгот, сокращая количество доступного жилья, — г.Гери был вынужден урезать свой дизайн. Сначала отказались от парка на крыше, потому что он был слишком дорогим. Подобное носу общественное пространство было перепроектировано, а затем снова перепроектировано, пока оно не стало выглядеть как обычный атриум.
Хуже всего то, что главная башня на пересечении Атлантического океана и Флэтбуша потеряла большую часть своей жизнеспособности. Когда-то представлявшая собой динамическую композицию падающих осколков стекла, она превратилась в более статичную форму нерегулярно уложенных друг на друга коробок, неспособных улавливать энергию трафика, проходящего через обе стороны.Затем башни тоже начали исчезать одна за другой, пока чаша арены не осталась обнаженной и не выставила на улицу.
И все же этого было недостаточно. Сделав потрясающую ловушку, компания Forest City Ratner (которая была партнером по развитию штаб-квартиры The New York Times в Мидтауне) теперь решила, что не может позволить себе архитектора уровня г-на Гери. Пренебрегая заявлением общественности, фирма несколько месяцев назад вышла на работу и наняла Эллерб Бекет, корпоративных архитекторов, известных производством типовых, лишенных воображения зданий.И хотя он отказался раскрыть детали дизайна, изображения, полученные The New York Times, сообщают вам все, что вам нужно знать.
Модель по проекту Фрэнка Гери, в настоящее время списанная разработчиком проекта Atlantic Yards. Кредит … Gehry Partners, LLP Огромный сводчатый сарай, покоящийся на каменной основе, арена столь же очаровательна, как складское помещение. . Прямоугольное окно выходит на Атлантический океан, но без других зданий ему не хватает таинственности и удивления, которые были такой важной частью дизайна Гери.Трапециевидный ящик из кирпича и стекла на углу улиц Атлантик и Флэтбуш явно задуман как отголосок общественного пространства Гери.
Но комната Гери, высотой в несколько этажей, парила над перекрестком. Эллерб Беккет, опустившись на землю, просто сидит и ничего не добавляет.
Строительство этого чудовища на таком важном городском перекрестке было бы смертельным. Ясно, что городу было бы лучше без ничего. Но речь здесь идет о большем, чем предательство определенного сообщества, каким бы трагичным оно ни было.Так город принимает решения о крупной застройке.
Обычно девелопер приезжает в город с большими планами. Обещания сделаны. Привлекаются серьезные архитекторы. Учитываются потребности сообщества, такие как обширный парк и доступное жилье. Редакционные коллегии и критики, как и я, хвалят дизайн за его амбициозность.
Со временем проект набирает обороты. Город и штат, опасаясь досадного общественного провала, чувствуют давление, требующее выполнения проекта любой ценой, и начинают идти на уступки.Учитывая время, необходимое для создания таких разработок, иногда десятилетие или более, мы вступаем в неизбежный экономический спад.
Застройщик ссылается на бедность. Отчаявшись избежать новых плохих экономических новостей, правительственные чиновники заключили сделку.
Это знакомый финал, который стал более тошнотворным, потому что мы уже много раз видели его раньше. И это не может быть решено простым вычислением цифр. Это требует глубокого изменения мышления. Сейчас у нас есть система, в которой достойная архитектура и экономические потребности разработчиков находятся в фундаментальном противоречии.Пока это не изменится, в нашем будущем будет больше атлантических верфей.
Из-за сильного ветра из здания Гери вырвалось окно
Заднее стекло этого грузовика разбилось в пятницу после того, как на него упало окно с башни, спроектированной Гери, напротив. Сообщений о травмах в результате инцидента не поступало. Фото Джессики Террелл / Tribeca Trib
Сильный ветер рано утром в пятницу, 21 декабря, выбил окно на 19-м этаже жилой башни, спроектированной Фрэнком Гери на Спрус-стрит, 8, в результате чего оно врезалось в небольшой грузовик, припаркованный через дорогу.
«К счастью, никто не пострадал», — сказала Джойс Баумгартен, пресс-секретарь застройщика здания Forest City Ratner. «Он действительно упал на крышу гаража, и была повреждена одна машина».
Окно квартиры выбило заднее стекло грузовика Toyota 4×4, припаркованного на крыше четырехэтажного гаража на Бикман-стрит. К полудню пятницы машину перевезли, и большую часть стекла вымыли, сказал сотрудник гаража. Среди повреждений также было разбитое боковое зеркало.
«Мы позаботимся обо всем, что было нанесено», — сказал Баумгартен.
Ураган «Сэнди» также выбил окна в 76-этажной башне, строительство которой было завершено менее двух лет назад. По словам Баумгартена, ни в одном из этих инцидентов травм не поступало.
П.С. 397, Школа Спрус-Стрит, расположена в основании здания. Директор школы Нэнси Харрис сказала, что во время урагана не только вылетели окна со стороны Спрус-стрит, но и разбились большие стеклянные панели перед входом на площадь Уильям-стрит.Имея это в виду, по ее словам, она беспокоилась о безопасности в школе, когда приехала туда в пятницу утром около 7 часов утра на фоне сильных порывов ветра.
«Прежде чем я даже снял пальто, я сел со своим смотрителем, и мы написали электронное письмо управляющей компании, в котором выразили озабоченность и задались вопросом, какие меры безопасности были приняты с учетом истории», — сказал Харрис в субботу изданию Trib. Она приказала прибывающим семьям заходить прямо в вестибюль школы и не стоять снаружи.
По словам Харрис, потребовались часы — спустя много времени после того, как ветер стих, — чтобы получить ответ от компании Cooper Square Management, которая, по ее словам, «в основном просто сказала, что если вам что-то нужно знать, мы вам дадим. знать.«
Звонок Харрису из Trib в пятницу по поводу падающего стекла «усилил общение в [Министерстве образования]», — сказала она. «А после школы мы получили ответ от управляющей компании о том, что одно окно вылетело, и что это был единичный инцидент, и что все в порядке».
Карл Фридберг, который живет неподалеку на Уильям-стрит, тоже обеспокоен зданием. «Что-то не так, — сказал он. — В окна не должен выходить такой ветер.”
Фридберг следил за высоткой со времен Сэнди, когда он заметил разбитое стекло на пустыре рядом со своим домом и увидел заколоченные окна в 8 Spruce.
«Во время шторма можно было слышать, как хлопают окна», — сказал Фридберг.
Фридберг сказал, что его жена видела рабочих в пятницу утром, чистящие стекла и несущие оконную раму в гараж, а затем через улицу в роскошное высотное здание.
Фанера покрыла пять окон здания со стороны Бикман-стрит в пятницу, включая окно 19-го этажа, которое вылетело ночью.
Баумгартен сообщил, что представители компании, которая поставила окна, осматривали окна здания и искали, какие изменения могут потребоваться. Она сказала, что не знает имени продавца.
Дом не уведомлял своих арендаторов об инцидентах, сказал Баумгартен. «Это огромное здание», — сказала она. «Там почти 900 квартир, поэтому, очевидно, я не хочу преуменьшать это, но вы знаете, что это всего несколько».
«Сэнди был отклонением от нормы», — сказал Баумгартен.«Это был сильный шторм. А это одно окно в то, что сегодня утром было сильным ветром ».
Департамент строительства не отвечал на многочисленные запросы для комментариев.
Несколько посетителей 8 Spruce в пятницу сказали, что им было известно о некоторых проблемах с окнами во время шторма, но они не слышали о самом последнем инциденте.
Сотрудница уборщицы Green Apple на первом этаже дома 8 Spruce сказала, что хотела бы, чтобы ее предупредили, чтобы она могла уделять больше внимания при ходьбе на работу и с работы.
«Это страшно», — сказала сотрудница, не пожелавшая назвать свое имя. «Чтобы что-то упало с такой высоты».
Баумгартен сказала, что в новых зданиях «что-то случается», но она уверена, что падение стекла не будет постоянной проблемой.
«Необходимо внести коррективы, и это то, что они делают», — сказала она. «И мы знаем, что сможем об этом позаботиться».
Что пытается сказать Фрэнк Гери?
Форма и размах спроектированного Фрэнком Гери Питера Б.Здание Научной библиотеки Льюиса в Принстонском университете теперь пусто. Вы даже можете подозревать, что строители могут просто соскрести защитные материалы, вытащить мусор, посадить траву, и все будет готово. На самом деле предстоит еще многое сделать, и здание не будет полностью завершено до мая 2008 года и введено в эксплуатацию осенью. Но я фотографировал ход строительства с тех пор, как в 2004 году это был голый клочок земли, поэтому излишне говорить, что мне не терпится поделиться предварительным обзором того, что я нашел.
Гери, чей музей Гуггенхайма в Испании создал то, что было названо «эффектом Бильбао», когда культовое здание меняет судьбу города, конечно же, не пытается сделать Принстонский университет популярным. Это место издавна славится. Вместо этого то, что делает Гери для Принстона, — это дополнительный стимул для привлечения лучших студентов и преподавателей естественных наук.
В экстерьере нет рыбных форм музея Бильбао или мастерской кубистической гармонии концертного зала Уолта Диснея в Лос-Анджелесе.Это больше похоже на симфонию — рисование нот с длинными наклонными кривыми, повторение фраз с составными линиями крыши и смешивание темпов с контрастными материалами и колеблющимися формами. И если он является культовым, он должен будет встать в очередь рядом с двумя красавицами эпохи высокой викторианской эпохи Уильяма Поттера, уже находящимися в кампусе, Александром-холлом (1894 г.), спроектированным как зал для собраний, и канцлером Грином (1873 г.), первоначально являвшимся библиотекой.
Я могу посочувствовать Гери, который хотел раздвинуть прямоугольник, особенно на этом сайте.Сразу за Научной библиотекой со стороны Айви-Лейн находится Файн-Холл, математический корпус, самый высокий в Принстоне — 13-этажная башня в виде блоков, которая не является одной из лучших в университете. Хотя здание Гери намного ниже, он сделал ступенчатую конструкцию, так что ваш взгляд медленно направлялся вверх от ритмичных изгибов у земли к трем зазубренным башням, которые изо всех сил стараются смягчить удар Файна, вырисовывающийся на заднем плане.
Не то чтобы криволинейные конструкции были чем-то новым или радикальным. Еще до того, как новые технологии и материалы позволили создавать практически неограниченные скульптурные эффекты, такие здания, как Музей Гуггенхайма Фрэнка Ллойда Райта (завершенный в 1959 году), создавали достаточно завихрений, чтобы у вас закружилась голова.
Что, пожалуй, уникально в Гери, так это его метод противопоставления прямоугольных форм криволинейным, что в конечном итоге создает асимметричные массы. Успех или неудача этого метода определяют здание Гери.
На мой взгляд, Научная библиотека Льюиса может быть не такой гармоничной в смешении форм, как, скажем, Бильбао или концертный зал Лос-Анджелеса. На самом деле существует так много разнообразия, что вы можете возразить: «Там нет ничего», повторяя знаменитую пословицу Гертруды Стайн об Окленде в начале 20-го века.Какой центральный мотив? Какие формы преобладают? Где главный вход?
Несомненно, возникнут и другие противоречия. Один из выпускников архитектурного факультета Принстонского класса 1969 года уже заявил в новостях (см. US 1, 30 мая), что у здания Гери будет «срок годности твинки». Университет давно отказался от смешивания старого и нового, и это здание явно продолжает эту тенденцию в значительной степени.
Многие другие критики утверждали, что Гери не проектирует здания для конкретных участков, но здесь он сделал основной упор в интерьере по диагонали, идущей по пути, по которому студенты когда-то шли от студенческого союза до футбольного стадиона.Что бы ни думали люди, с точки зрения архитектурного фотографа, он содержит все необходимые ингредиенты для создания исключительных образов: игру света и тени, сопоставление расходящихся форм, пещерные пространства, множество материалов и динамическое взаимодействие рабочих и инфраструктуры.
Здания Гери предлагают неожиданное. Отношения внутреннего и внешнего, разнообразие и контраст создают ощущение городских пейзажей. Я много лет фотографирую на городских улицах и научился получать удовольствие от случайных встреч.Вы должны быть готовы ко всему.
Когда я вхожу в здание, я никогда не знаю, что найду: я ходил по бетонным полам, которые заканчивались двухэтажными перепадами, поднимался по лестницам к открытым видам и видел рабочих, свисающих с лестниц на смертоносной высоте . Загляните внутрь недостроенного здания, и вы увидите беспрепятственную цель архитектора до того, как будут реализованы утилитарные функции. Стальные балки пересекают пространства, которые станут комнатами. Отверстия перфорируют бетонные полы и превращаются в лестничные клетки.Однажды сложенные кирпичи исчезнут из углов, превратившись в стены. Разноцветные провода, свисающие с потолков и извивающиеся вниз колонны, становятся прямой связью с компьютерами.
Изменения строительной площадки с течением времени гарантируют разнообразие снимков. Строительные бригады изменились, внутренние пространства материализовались и дематериализовались, а стальные формы, которые были подвержены влиянию давления, стали структурными элементами. Стоя на верхнем этаже в начале процесса строительства, я понял, что смотрю через опорные «ребра» на вид на кампус, который будет заблокирован в готовом здании.
Одна перспектива, которая останется в законченной версии, — это вид на восток со всех этажей, который окружает скульптуру Ричарда Серры на прямой линии к футбольному стадиону Рафаэля Виноли вдалеке. Фактически, если бы скульптуру повернули набок, вы бы увидели, как формы перекликаются с покатой крышей Гери.
Но что больше всего впечатляет, так это элемент неожиданности. Как только я узнал о давнем интересе Гери к творчеству Серры, я начал искать, как эта связь проявляется в здании.Разумеется, если вы заглянете в угловое окно на верхнем этаже, вы будете обращены вниз к скульптуре, где наклонные изгибы Серры наиболее четко выражены. Это одно из тех штрихов, которые Гери, чьи работы сами по себе скульптурны, вероятно, создал в честь Серры.
Еще один неожиданный поворот — это группа больших фигурных кирпичных масс, которые образуют заднюю часть здания недалеко от Файн Холла. Внешне похожая на игрушки моего племянника, эта роботоподобная конструкция выглядит как надстройка здания, так и его закулисный оператор.
Я побывал в строящемся исключительном здании и, как путешественник в эпоху исследований, задокументировал свои находки. Будущие посетители университета и самого города Принстон будут искать здание Гери. Многие будут ожидать такой иконы, как Бильбао. Как ни соблазнительно назвать Гери просто скучающим ребенком или экспериментатором, которому нужны постоянно меняющиеся визуальные стимулы для подпитки его воображения, я вижу кое-что еще. То, что может показаться случайным, продумано еще мучительнее.
Гери сказал в интервью Чарльзу Дженксу, что «здание должно расти изнутри. Я называю это игрой до мозга костей. Кость — это бюджет, программа, контекст и культура, в которой она находится ». Соединив прихоть с точностью, Гери создал идеальную метафору для научных исследований.
Коттон — фотограф из Принстона, работающий над зданиями — архитектурой, строительством, ремонтом — и людьми. Он получил степень бакалавра английского языка в колледже Св.Лоуренс в 1977 году, затем начал свою карьеру фотографа, обратился к живописи и вернулся к фотографии в 2000 году, получив степень магистра экологических исследований в Бард-колледже в 1997 году. Он посещал уроки фотографии в Массачусетском колледже искусств и в Корнелле. Он сфотографировал реконструкцию Chancellor Green (завершенную в 2004 году) в кампусе Принстона и показал там работы в галерее Hyphen Space. Посетите www.hingephoto.com или напишите по электронной почте [email protected].
Фрэнк Гери | Салон.com
«W Когда все готовы к финалу, я просто готов начать», — однажды написал Фрэнк Гери. «Это была история моей жизни». Так и казалось.
Притцкеровская премия, которую обычно называют «Нобелевской премией по архитектуре», является высшим признанием в отрасли. Это награда за заслуги перед живым архитектором, чьи работы представляют собой выдающийся вклад в эту область. Гери получил его в 1989 году, за два года до выпуска вызывающей безумие коллекции Gehry Collection, инновационной линии мебели, и почти за десять лет до открытия своего титанового шедевра, Музея Гуггенхайма в Бильбао, столице басков Испании.
На самом деле есть только один архитектор — Фрэнк Ллойд Райт — который может претендовать на статус известной в Америке, но с натиском внимания, последовавшим за Бильбао, Гери еще может достичь этого. На данный момент он является «другим Фрэнком» с «другим Гуггенхаймом», и его испанский Гуггенхайм почти столь же противоречив, как и манхэттенский оригинал Райта. Освещение Бильбао в прессе было легионом. Критики искусства и архитектуры описывают его как все, от «архитектурного прозрения» до «посадочного модуля в поисках луны».«Поп-культура разделяет этот вопрос в равной степени: телеведущий Фрейзер выразил свое отвращение к дизайну, в то время как Мэрайя Кэри танцует на лужайке в своем последнем видео. Но туристы и любители архитектуры во всем мире попали под его чары.
Администрация Страны Басков поручила Гери спроектировать здание для своего нового музея, которое привлекало бы посетителей со всего мира, и именно это она и сделала. Несмотря на плохую репутацию города, ошеломляющее количество убийств и постоянную плохую погоду, с момента открытия музея в конце 1997 года его посетили около 2 миллионов человек.Один из охранников музея был убит на открытии баскскими сепаратистами, пытавшимися взорвать скульптуру Джеффа Кунса на территории, но они все равно подошли. Таков рисунок блестящей абстракции здания Гери.
При описании «зданий» Гери есть тенденция использовать художественные термины — скульптура, коллаж, инсталляция, сборка — потому что «строительство» просто не покрывает это. Любовь Гери к архитектуре связана с процессом: концептуализацией, маркировкой и построением моделей, и это то, что проявляется в конечных результатах.Это редкая история о работе Гери, которая не сопровождается его безумными зарисовками жестов вместо обычных жестких математических планов. Эскизы завораживают своим кажущимся отсутствием представления чего-либо, кроме загадок собственного воображения Гери. Без соответствующих фотографий готового продукта многие были бы неразличимы как постройки. Но рассказ о Гери без них будет неполным.
С копной седых волос и неугловатым телосложением Гери выглядит как воплощение одного из его собственных набросков.Он родился в 1929 году в Торонто, Фрэнк Голдберг. Все детство он вместе с бабушкой строил «городки» из древесных отходов. В 1947 году семья сменила название и переехала в Лос-Анджелес. Он посещал вечерние занятия в Городском колледже и в 1954 году получил степень по архитектуре в Университете Южной Калифорнии. Затем последовало несколько лет перемен — работа, служба в армии и год изучения городского планирования в Гарварде. выпадение.
В 1961 году он перевез свою тогдашнюю жену и двух маленьких дочерей в Париж, где он работал на архитекторов Перейру и Ликмана и проводил выходные, путешествуя по различным архитектурным меккам, включая собор в Шартре и собор Нотр-Дам-дю-О, построенного его кумиром Ле Корбюзье. Роншам.Вернувшись в Америку в 1962 году, он организовал практику с другим молодым архитектором, а затем в 1967 году основал свою нынешнюю фирму Frank O. Gehry and Associates.
В первые годы его презирали сверстники, Гери нашел среди художников как одобрение, так и товарищеские отношения. Он подружился с Кенни Прайсом, Эдом Мозесом и Роном Дэвисом (для которых Гери построил студию / дом), а затем сотрудничал со скульпторами Клаесом Ольденбургом и Кусье ван Брюггеном, а также Ричардом Серра. Гери мог относиться к художникам. Он сказал Architectural Record (в необычно длинном интервью в начале этого года), что он «интеллектуально заинтригован их процессом, их языком, их отношением, их способностью создавать вещи своими руками», тогда как с другими архитекторами он чувствовал себя так » аутсайдер.«
Известность впервые нашла Гери в начале 70-х, когда его мебель Easy Edges появилась на рынке. Полнофункциональные стулья, табуреты, столы и пуфик представляли собой загогулины в натуральную величину, выполненные из ламинированного картона, и сразу же стали хитом, хотя для Гери они не были полностью успешными. В 1992 году он писал, что с помощью картонной коллекции, которую он задумал создать «Фольксваген мебели» — уникальный привлекательный дизайн, который также будет экономически доступным. Но их коммерческий успех сделал Гери «именем», и его инвестор захотел торговать под этим именем за более высокую цену, в том числе использовал самого Гери для рекламы мебели.Гери, скромному человеку, не нравилась кампания П.Р. Он сказал I.D. Журнал, что он «был напуган тем, что ездил на гастроли и продавался как Ив Сен-Лоран».
Вслед за Easy Edges пришли Rough Edges. Прочные и более абстрактные, чем оригинальная картонная коллекция, изделия Rough Edges производились в меньших количествах и продавались по еще более высоким ценам через эксклюзивные галереи.
В 1978 году, после более чем 20 лет работы в бизнесе, Гери наконец привлек внимание всей страны к одному из своих зданий, по иронии судьбы, недорогому ремонту его собственного дома.Гери и его нынешняя жена Берта (которая также является финансовым директором компании Гери) купили розовое двухэтажное бунгало в Санта-Монике, Калифорния, и Гери намеревался персонализировать его, используя скромные промышленные материалы. Он заключил первый этаж в гофрированную металлическую оболочку, которая с улицы выглядит как зазубренный забор, а затем расширил пространство первого этажа, чтобы соответствовать этому. Он выбил разные окна в новой стене, и гигантские осколки стекла, похоже, врезались в здание, образуя окна / световые люки, а наклонные опоры деревянного каркаса остались открытыми.Бетонные блоки сохраняют небольшой, террасированный двор. Бетонные ступени, фанерный дворик, запасные участки рабицы и белые штакетники — все это расставляет акценты. Между тем, скромный розовый второй этаж с его первозданной белой отделкой, кирпичным дымоходом и черной крышей из гамбрена выглядывает из-под всей совокупности.
Дом (который был усовершенствован в 1991 году) по-прежнему пользуется большим влиянием, о чем свидетельствует распространение домов, интерьеров и ресторанов из гофрированного металла и фанеры за последние несколько лет, хотя потомство, как правило, не обладает харизмой Очаровательное розовое бунгало Гери.Дом Гери мог показаться избитым любому, кто не знал, насколько его дом старше последнего урожая. Частью реконструкции 1991 года было обеспечение большей уединенности для семьи от целого ряда фургонов студентов-архитекторов, которые все еще регулярно проезжают мимо.
Относительная известность его дома привела к бесчисленным заказам, рекордному количеству призов и, в конечном итоге, к другой выдающейся линии мебели: коллекции Гери от KnollStudio. Гери подробно описал болезненный процесс в своем очерке Design Quarterly 1992 года, метко озаглавленном «Вверх на Эверест на автомобиле Volkswagen».«Дизайн стула — несколько стульев, стол и пуфик — возник в результате приглашения десятью годами ранее Рольфа Фельбаума, директора известной немецкой мебельной компании Vitra, разработать стул. Гери писал, что разработка нового стула была как будто тебя просят «найти смысл жизни, стоя на одной ноге». Это как талмудический вопрос ».
Фельбаум хотел простой, но инновационный стул из дерева — реакция на все высокотехнологичные и шаровые шарниры 70-х годов — который можно было бы использовать в качестве основного бокового стула или в кафе.Гери не хотел просто «вешать еще одно пальто на четыре ножки и сиденье». Некоторое время он размышлял о плетеной мебели и корзинах-бушелях, поэкспериментировал, но быстро отказался от проекта. Когда Кнолль подошел к нему в 1989 году, он рассказал им, через что ему пришлось пройти с Vitra. Единственный способ увидеть, как это работает, — это если Нолл устроит его в мастерской, аналогичной мастерской легендарного мужа и жены, архитектора / команды дизайнеров Чарльза и Рэя Имса, которую он с любовью вспоминает, когда посещал его в юности. Кнолль подхватил его, и он достиг всего, на что надеялся, в изобретении формы заново.
Названные в честь хоккейных терминов (стул Cross Check, стул Hat Trick, стул Power Play), предметы коллекции Gehry Collection сделаны из тонких, как вафля, полос ламинированного клена, согнутых, сплетенных и скрученных в жидкие, но легкие. прочные формы. Стулья по-разному состоят из полос, сплетенных в виде корзины в форме бушелей в сиденье, при этом оставшаяся длина каждой полосы наклонена вверх, чтобы сформировать спинку сиденья, или загнутую назад, чтобы сформировать руки, или сложенные вниз и вокруг, чтобы сформировать ноги и основания.Стол представляет собой круглую стеклянную поверхность, поддерживаемую скоплением изогнутых и изогнутых полос. Для пуфика Гери сплел полосы в форме подушки.
Фотографии (и, конечно же, эскизы) прототипов быстро попали на страницы любого журнала о дизайне. Музей современного искусства выставил образцы ранней продукции на витрину (за три месяца до их дебюта в Американском музее ремесел через улицу), мгновенно повысив их статус до objet .Это мгновенная сенсация, и Гери снова обнаружил, что доволен своим решением, но разочарован ценой.
Но если идея заново изобрести стул казалась Гери устрашающей, он, очевидно, никогда не испытывал такого же трепета по поводу дома, офисного здания или музея. Здания Гери не поддаются классификации — он деконструктивист, модернист, постмодернист. Его ранняя работа не готовит вас к его работе в середине карьеры, которая не готовит вас к его нынешней работе.Огромное количество построенных им зданий поражает воображение, особенно в свете того факта, что даже со штатом в 120 человек он проектирует каждое здание сам. И его фирма также открывает виртуальные возможности, первыми в использовании передового программного обеспечения, которое позволяет инженерам давать подрядчикам более точные математические описания любых аморфных форм, которые придумал Гери, сокращая прежде непростой разрыв между проектированием и строительством.
Все мы узнаем здание, когда видим его, и, как правило, нет никакой загадки
в стадиях развития.Эскизы и планы представляют собой чертежи
зданий. Модели представляют собой миниатюрные постройки. А всего построек
корпусов. Но с работами Гери эскизы, модели и даже окончательные постройки
выглядят не столько зданиями, сколько любопытным грохотом творческого разума
, который обычно классифицируется как искусство. Фактически,
наиболее успешными являются здания, которые выглядят как гигантские скульптуры для публики
, которые кто-то предусмотрительно выдолбил, чтобы использовать внутренние пространства.
Здание Chiat / Day 1991 года в Венеции, Калифорния, представляет собой скульптуру внутри скульптуры
. Гери, по сути, спроектировал два здания: трехэтажный белый металлический изгиб
, напоминающий нос корабля, и абстрактный лес, покрытый медью.
Встречаются двое посередине — это пара трехэтажных биноклей
, первоначально задуманная Класом Ольденбургом и Кусье ван
Брюгген для другого здания, над которым они работали вместе. Бинокль
стоит на своих линзах, пространство между ними служит входом
в подземный гараж, а каждая окулярная линза представляет собой световой люк в
конференц-залов, в которых находятся скульптуры.
Один из самых причудливых проектов Гери — это здание ’96
Nationale-Nederlanden в Чешской Республике, в просторечии
называемое «зданием Фреда и Джинджер». Здание образует угол среди
нескольких кварталов старинных декоративных пяти- и шестиэтажных построек в
центре Праги. Здание Гери похоже по поверхности и цвету на
окружающих зданий. Первый этаж застеклен, а остальные
этажи сложены сверху и покрыты волнообразными рядами окон.
В углу конструкция превращается в две вертикальные цилиндрические формы.
немного выше, чем остальная часть здания. Один цилиндр («Фред»)
соответствует остальной части здания, расположен на столбике, слегка расширен вверху и внизу
и увенчан запутанным медным шаром. Второй цилиндр
(«Джинджер») представляет собой прозрачную стеклянную колонну, зажатую в «талии»,
более резко расширяющуюся на втором этаже в «юбку» и расположенную на нескольких изящно изогнутых столбах
.На пятом этаже небольшой балдахин
выступает из талии Джинджер в сторону Фреда в столь же абстрактной ссылке
, как руки танцующей пары.
Уроженцы Бильбао привыкли называть Гуггенхайм «артишок
», что является лучшим описанием абстрактных титановых томов
, которые образуют центральный элемент здания. Артишок
дополнен почти прямоугольными объемами известняка и большими наклонными площадями из стекла с сеткой (
).Длинный небольшой объем простирается от центральной массы
вдоль реки и под автострадным мостом, снова вырастая вверх
с другой стороны.
Подобно многим зданиям Гери, он, кажется,
охватывает все вокруг, и в то же время резко контрастирует с ним
всем. Также были объявлены внутренние пространства. Сам Гери,
, входит в число немногих критиков, которые считают, что внутренний изъян находится в масштабе
огромной главной галереи. Есть некоторая озабоченность по поводу нехватки искусства
в мире, которое не затмило бы космос.Гери хотел бы, чтобы
установил несколько дополнительных стен, но администрация музея не планирует вносить в них какие-либо изменения. По словам профессора архитектуры Cal-Poly
Тома Фаулера: «У музея есть божественный масштаб, но он также очень близок с точки зрения укромных уголков и трещин, которые можно исследовать и спрятать. Это как
, обитающий на картине в стиле кубизма».
Но Бильбао Гуггенхайм — это не только впечатляющий образец функциональной скульптуры
, он также
изменил представление людей об области
архитектуры.Гери доказал, что люди пройдут полпути вокруг
света, чтобы посмотреть на здание, а также на его содержимое. Это означает, что
свидетельствует о том, что здание может обозначить город на карте. И у него есть
компаний и организаций по всему миру, которые думают об архитекторах как о
торговых марках и хотят носить одну для себя. Таким образом, хотя
снискал большую известность для Гери, он также много сделал для возрождения интереса
к архитектуре и оживления продолжающихся дебатов о роли архитектуры
в нашем обществе.
Несмотря на весь свой успех, Гери продолжает чувствовать, что его неправильно понимают. В наши дни он делает
, казалось бы, случайных комментариев о том, что его здания не протекают. конкурент Knoll) сносится и заменяется конструкцией другой фирмы. По всей видимости, центральная часть комплекса — 70-футовая стальная решетка, обернутая медью — протекает и загрязняет кафетерий компании, который находится между ними.Гери настаивает, что недостаток был в исполнении, а не в конструкции .
Но это выходит за рамки этого инцидента. После почти четырех десятилетий того, что он был чудаком из
среди своих сверстников, Гери развил оттенок защиты. Он хочет, чтобы
прояснил всем, что он не «просто создает формы», что он проектирует
изнутри и часто даже не делает эскиз до
после периода масштабных экспериментов с требованиями к внутреннему пространству. проект.Он расстроен тем, что кровельщики в Бильбао позволили полиуретану
стекать с титана и, несмотря на его мольбы,
не смыли его, пока не стало слишком поздно, что заставило некоторых прокомментировать
, что он не знает, что он делал с титаном.
И его новейший
опасается, что еще один из его проектов, предлагаемый концертный зал Диснея в
Лос-Анджелесе, будет воспринят как «сын Бильбао»,
, даже несмотря на то, что он был разработан десять лет назад. Увидев Бильбао и до того, как
окончательно согласился приступить к проекту, Дисней попросил изменить внешний вид здания
(помесь Бильбао и Сиднейского оперного театра
) с известняка на металл.
Тем не менее, хотя оборонительная позиция Гери и понятна,
больше не нужна. В 1998 году Гери наконец получил то, о чем намекали все эти годы: признание сверстников. Американский институт архитекторов
наградил его золотой медалью, которую Гери охарактеризовал в журнале Architectural Record как «прекрасная честь … Это как в вашей семье: вы знаете, что они не слишком много думают о вас, а затем внезапно , ты узнаешь, что они тебя любят. Вот каково это «.
В этом году был опубликован 596-страничный «Фрэнк О.Гери: Полное собрание сочинений », что так же преждевременно, как и награда за его жизненные достижения от людей Притцкера. У Gehry & Associates в запасе есть список проектов длиной в милю. Среди них концертный зал Disney
, открытие которого запланировано на 2002; новый алюминиевый складывающийся стул для Knoll; новое крыло для галереи искусств Коркоран в Вашингтоне, которое, как он сказал на пресс-конференции, «выглядит как связка разноцветных бумажек»; новое здание для филиала Сохо. Гуггенхайма и обширный план сделать для Панамы даже больше, чем он сделал для Бильбао.Нет никаких оснований полагать, что, когда все будет сказано и сделано, его Гуггенхайм будет выделяться как его шедевр. В конце концов, это Фрэнк Гери. Скорее всего, он только начал.
Нью-Йорк, которого никогда не было: 5 проектов Нью-Йорка, которые никогда не строились, Фрэнк Гери
Изображение предоставлено Gehry Partners, LLP
Новая биография архитектурного критика Пола Голдбергера о Фрэнке Гери, Building Art: The Life and Work of Frank Gehry , посвящена испытаниям и победам архитектора в Нью-Йорке.Город представлял, как пишет Голбергер, «недостижимую гору, на которую он неоднократно пытался подняться, но обнаружил, что скатывается обратно вниз». Наконец, Гери разрушил это заклинание, построив здание IAC на западной стороне Манхэттена и жилой небоскреб Гери в Нью-Йорке. Но до этого город, казалось, всегда уклонялся от него, за исключением кафетерия, который он спроектировал в штаб-квартире Condé Nast на Таймс-сквер.
Вот пять проектов, которые Гери разработал для города, которые так и не были реализованы:
Final Models.Любезно предоставлено Gehry Partners, LLPВ 2000 году компания New York Times провела конкурс на лучший дизайн новой штаб-квартиры на Восьмой авеню. Среди конкурентов были обычные подозреваемые конца 90-х и начала августа, такие как Норман Фостер, Сезар Пелли, Дэвид М. Чайлдс из Скидмора, Owings & Merrill и Фрэнк Гери.
Эскиз. Предоставлено Gehry Partners, LLPСогласно New York Magazine , Гери сказал, что он действительно получил заказ на эту работу.Его предложенный дизайн представлял собой витое высотное здание с логотипом Times на боку. Он якобы отказался от участия после встречи с разработчиком Forest City Ratner, который сказал Гери, что должен быть в Нью-Йорке для встречи, которую Гери не смог провести. Это делает отношения гораздо более антагонистическими, чем это, вероятно, было правдой для того периода времени, поскольку Гери снова будет работать с Форест-Сити Ратнер для Atlantic Yards и New York by Gehry. После того, как Гери выпал из здания Times, заказ был отдан Ренцо Пьяно, архитектор парижского Центра Помпиду.
Модели процессов. Предоставлено Gehry Partners, LLPЯн Шрагер, известный владелец отеля и бывший менеджер Studio 54, с нуля приобрел недвижимость для своего первого отеля, который будет построен на южной стороне Astor Place между Четвертой авеню и Лафайет-стрит. В книге Around Washington Heights: An Illustrated History of Greenwich Village автор книги Лютер Харрис пишет, что Шрагер выбрал это место из-за его уникального положения в городском пейзаже и из-за культового куба Astor Place.Сообщается, что он хотел «мерцающий дизайн, который стал бы всемирной иконой».
Шрагер разыскал Гери после ссоры с его первыми архитекторами, Ремом Колхасом и Жаком Херцогом из швейцарской фирмы Herzog and de Meuron, дизайн 300 спален Гери должен был напоминать драпированную статую, но проект был закрыт после 11 сентября.
Final Models. Любезно предоставлено Gehry Partners, LLPГери надеялся сделать Нижний Ист-Сайд так же, как он сделал с Бильбао, Испания.Его проект стоимостью 678 миллионов долларов должен был включать гигантское титановое облако со стеклянной нижней частью над Ист-Ривер. Газета New York Times писала, что предлагаемый план представляет собой «полиморфное здание высотой 400 футов, спроектированное Фрэнком Гери на пирсах 9, 13 и 14, к югу от Бруклинского моста в Нижнем Манхэттене». За пределами обнесенного лентой здания он предложил шесть акров открытого пространства, которое соединит платформу Old Slip с Maiden Lane.
Однако в 2002 году Соломон Р. Гуггенхайм отклонил предложение из-за финансовых ограничений и экономической ситуации.В газете New York Times говорилось, что многие ожидали этого удара. Карл Вайсброд, ныне глава Департамента планирования Нью-Йорка, а затем президент Alliance for Downtown New York, сказал, что он «разочарован, но не удивлен».
Модели процессов: презентация. Любезно предоставлено Gehry Partners, LLPДизайн Гери для One Times Square не отличался от его дизайна для отеля Astor Place — он предложил покрыть здание тканью. В 1996 году Warner Bros.арендовал One Times Square и попросил Гери отремонтировать знаменитую башню. Стремясь связать здание со студией, Гери «спроектировал гигантские часы с кукушкой с металлической обшивкой-цепочкой, которая скользила по всему зданию, как тканевая юбка. Когда били часы, Супермен выскакивал на рельсы и отодвигал имитацию драпировки, открывая стайку персонажей Warner, включая Багза Банни и Элмера Фадда ». Однако проект застопорился после того, как запланированный бюджет превысил 80 миллионов долларов. Как сообщает Los Angeles Times, после первой встречи Гери больше не вызывали.
Модели процессов: презентация. Предоставлено Gehry Partners, LLP Final Models: Arena Block. С любезного разрешения Gehry Partners, LLPВозможно, самым разрушительным ударом для Гери стало закрытие Atlantic Yards в 2009 году. Создав Atlantic Yards, Гери хотел разрушить границы, которые он нарушил с Концертным залом Уолта Диснея в Бильбао и Лос-Анджелесе. Согласно New York Magazine , он предполагал построить «район с нуля».Предлагаемый план включал 17 зданий для застройки площадью 22 акра в непосредственной близости от жилого района Парк Слоуп в Бруклине. Хотя главной достопримечательностью была баскетбольная арена, проект также включал жилую и коммерческую застройку с высокой плотностью застройки. Предполагалось, что это будет стоить 1 миллиард долларов.
Оригинальный (2008 г.) LIRR треки в Бруклине, лежащие в основе Atlantic Yards.
Гери работал над дизайном и проектом в течение шести лет, но в 2009 году девелопер Forest City Ratner, который когда-то представлял 35 процентов бизнеса Гери, сослался на финансовые затруднения и уволил Гери из проекта. New York Magazine сказал, что, поступив так, Ратнер «предал город, разрушил район, который обещал преобразовать, утвердил своих оппонентов и упустил колоссальную возможность привнести великолепную архитектуру в город, который в ней остро нуждается».
Модели процессов: Арена: Генеральный план. Предоставлено Gehry Partners, LLP Окончательные модели: блок Arena. Предоставлено Gehry Partners, LLP Модели процессов. Предоставлено Gehry Partners, LLPВ июне 2007 года было объявлено, что Фрэнк Гери спроектирует первую в своей карьере игровую площадку в Бэттери-парке, самой южной точке Манхэттена.К сожалению, планы Гери в размере 10 миллионов долларов намного превышали бюджет в 4 миллиона долларов, а осложнения, связанные с супер-ураганом Сэнди, поставили проект в тупик. Дизайн Гери включал в себя несколько головокружительных горок, «зеленую» станцию комфорта и скворечник размером с ребенка.
Затем прочтите Гери о секретах Нью-Йорка, первый небоскреб архитектора в Нью-Йорке, и ознакомьтесь с этими дикими альтернативами Уитни.
AnneguerraСуд одобряет снос здания в Голливуде для проекта Фрэнка Гери, нанося удар охранникам
Коллегия из трех судей признала поражение защитникам исторических памятников в Лос-Анджелесе, поддерживая план города по сносу здания банка 1960 года на месте происшествия. спроектированный Фрэнком Гери многофункциональный комплекс.
Постановлением, вынесенным на прошлой неделе, 2-й окружной апелляционный суд Калифорнии отменил постановление Верховного суда округа Лос-Анджелес, запрещающее городу сносить здание Lytton Savings в Голливуде, которое считается ярким примером угловатого стиля дизайна Googie.
Однако апелляционный суд также установил, что город неправильно реализовал другой аспект проекта — перекрытие полосы с поворотом направо с бульвара Сансет на бульвар Кресент-Хайтс, идущий на юг. Суд отправил проект, известный как 8150 Sunset, обратно в город, чтобы можно было провести слушание по закрытию переулка.
Представитель City Atty. Майк Фойер назвал это решение «значительной победой» города, который утверждал, что экологическая экспертиза была подготовлена правильно. Суд подтвердил решение городского совета «утвердить проект, отвечающий целям города», — сказал официальный представитель Feuer Роб Уилкокс.
Один из оппонентов проекта также объявил о победе, однако, заявив, что решение вынудит совет отменить принятое в ноябре 2016 года решение об утверждении проекта, а затем провести формальную проверку запланированного закрытия полосы движения.
«Отмена всех ваших разрешений — вряд ли выигрыш для города», — сказала Лаура Лейк, член правления некоммерческой правозащитной группы Fix the City, одной из групп, подавших в суд на проект.
В соответствии с Кодексом улиц и автомагистралей штата, город должен представить доказательства того, что улица не нужна для общественного пользования, прежде чем «освободить» ее. Лейк утверждает, что город не может сделать это открытие, потому что этот участок Сансет интенсивно используется.
Уилкокс сказал, что город оценивает свои следующие шаги.Согласно информации, размещенной на сайте Инженерного бюро, подготовка отчета об «уличных каникулах» для совета занимает в среднем от шести до девяти месяцев. Этот процесс может длиться еще шесть месяцев, если потребуется экологическая экспертиза, заявляют на объекте.
Любые слушания по поводу уличных каникул будут проводиться советом, сказал Уилкокс.
Член совета Дэвид Рю, в округе которого находится участок 8150 Sunset, не прокомментировал решение, заявив через официального представителя, что его офис все еще рассматривает его.Со своей стороны, защитники исторического наследия были обескуражены этим решением.
The Los Angeles Conservancy, которая подала в суд на проект из 229 квартир, утверждала, что 8150 Sunset может быть спроектирован таким образом, чтобы сохранить здание банка, известное своей зигзагообразной крышей и другими особенностями. Суд, с другой стороны, пришел к выводу, что альтернативные конструкции, направленные на сохранение конструкции, сделали бы разработанный Гери «неосуществимым» проект.
Здание Lytton Savings в Голливуде, которое в последние годы занимало отделение Chase Bank, является городским историко-культурным памятником.
(Кирк Маккой / Los Angeles Times)
«Мы очень разочарованы решением», — сказала Линда Дишман, президент и исполнительный директор Los Angeles Conservancy. «Нас воодушевило решение Верховного суда, и мы сочли, что это хороший случай».
Дишман сказала, что ее организация рассматривает свои юридические возможности. Представитель разработчика проекта Townscape Partners от комментариев отказался.
Проект 8150 Sunset предусматривает строительство пяти построек, одно из которых достигнет 15 этажей, а также 65 000 квадратных футов коммерческих площадей.Проект, одобренный советом в ноябре 2016 года, будет разработан Гери, известным своей работой над концертным залом Уолта Диснея и другими достопримечательностями.
Губернатор Джерри Браун сделал 8150 Sunset одним из проектов штата, имеющих право на ускоренную юридическую проверку в случае оспаривания в суде. Противники проекта выдвинули множество юридических аргументов против разработки.
Fix the City утверждал, что проект расположен слишком близко к разлому землетрясения и не соответствует городским нормам планирования, зонирования и жилищного строительства.Суд отклонил эти аргументы, согласившись с группой только по вопросу о полосе поворота направо, которая будет преобразована в часть открытой площади.
Городские юристы утверждали, что в слушании дела об отпуске на улице не было необходимости, потому что земля будет преобразована из автомобильного пространства в пешеходное. Суд в своем 80-страничном постановлении заявил, что уличный сегмент будет объединен в «государственно-частный проект, который, по сути, будет частной застройкой».
«Мы считаем, что полное удаление улицы в пользу площади, которая экономически и пространственно связана с частной застройкой, представляет собой« отпуск »этой улицы», — говорится в заявлении правительства.
Суд также принял во внимание озабоченность, выраженную официальными лицами в Лос-Анджелесе и близлежащем Западном Голливуде по поводу потери переулка.
«Устранение полосы правого поворота обещает вызвать значительную реакцию общества», — говорится в постановлении. «Фактически, это уже произошло».
Twitter: @DavidZahniser
Интервью: Фрэнк Гери — Chicago Tribune
Он ворчливый, говорит человек, который хорошо знает Фрэнка Гери, когда я спрашиваю его, чего ожидать от встречи с архитектором.Ворчливый, но милый. Я держу эти слова в памяти, когда меня знакомят с Гери в офисе его студии в Лос-Анджелесе, и я очень вежливо объясняю свою роль писателя по искусству FT.
«Так ты ничего не знаешь об архитектуре?» он отвечает тоном, который, честно говоря, не источает сладости. — По дороге я подобрал несколько самородков, — говорю я. «Ты не собираешься называть меня гребаным« звездным архитектором »? Ненавижу это». Я отвечаю, что возражение получено четко и ясно.
Гери, 84 года, архитектор с немалой репутацией, чьи достижения можно смело назвать звездными.Но его чувства по поводу этого, казалось бы, безобидного словечка заключают в себе более широкие и острые дебаты по поводу его положения в пантеоне современных архитекторов.
Эффектные здания Гери, самые известные из которых — Музей Гуггенхайма в Бильбао и Концертный зал Диснея в Лос-Анджелесе, по словам его критиков, подавляют среду, в которой они появляются. Его фирменный стиль — назовем его для краткости «чувственно-металлический» — повторяется и не уважает местный контекст.Он проектирует здания, сморщивая листы бумаги. Он наслаждается своей знаменитостью, а его покровители наслаждаются ассоциацией с тем, что стало одним из ведущих мировых культурных брендов. Нужен новый музей? Позвоните Фрэнку Оуэну Гери на горячую линию звездных архитекторов. Покрытие дополнительных цветов и возрождение города гарантированы, культурное доверие укреплено.
Вся эта критика всегда казалась мне ошибочной, злой или просто глупой. (Сморщивание бумаги появилось как шутка в эпизодической роли Гери в «Симпсонах».) А вот этот наглый эпитет «звездный архитектор» явно ужалит.
«Вы знаете, журналисты изобрели это, а теперь они используют это, чтобы проклясть нас», — продолжает он в своей увертюре в защиту нашего выступления. Я люблю его архитектуру, говорю честно, и в надежде, что эта диссонансная тема улетучится. Мне он понравился с тех пор, как меня назначили освещать открытие музея Гуггенхайма осенью 1997 года, и я мельком увидел его сияющую, блестящую элегантность в конце вредной для здоровья закоулки.Это был первый раз, когда я видел, как культура так ясно указывает на будущее: новый век наступает быстро, шагайте прямо в этом направлении.
Упоминание о Гуггенхайме успокаивает. «Кто-то сказал мне, политический деятель, что это здание помогло изменить политический климат в стране Басков», — говорит Гери. «Они хотели, чтобы я сделал то же самое для их страны!» — говорит он с легким смехом. (Он не раскрывает, в какой стране.) «Когда оно было построено, это сепаратистское движение, которое пыталось найти свою собственную идентичность, внезапно обрело свою собственную икону.Было что-то положительное, чего не было раньше. Это то, что мне сказали. «Похоже, он слегка смущен масштабом претензии.» Я никогда не думал об этом так «.
Он также понятия не имел, что» эффект Бильбао «станет глобальным шаблоном для полного возрождения. -культура. «Я помню все эти встречи, на которых люди говорили о своих надеждах на коммерческий подъем», — вспоминает он. «Но для меня это не рассматривалось как возможность. Я думал, что эти парни верили в зубную фею, если думали, что здание может это сделать.«
Гери перечисляет результаты вмешательства зубной феи: экономическая деятельность в городе на сотни миллионов евро, около 80 процентов из которых связаны с музеем, который привлекает около 1 миллиона посетителей в год. «Затем есть социальное воздействие. До постройки дети заканчивали среднюю школу и уезжали. Теперь в архитектурных школах очень много детей». Пауза для комического эффекта. «Я не уверен, что это случилось!»
Городская гордость через архитектуру: это не такая уж новая идея, говорит он.«Если вы живете в Греции, вы гордитесь Парфеноном, если вы живете в Нью-Йорке, вы гордитесь Крайслер-билдингом. Здесь, в Лос-Анджелесе, есть вывеска« Голливуд »». Это сделано так сухо, что я почти думаю, что он имеет это в виду, пока он не выдаст себя еще одним смехом.
В Лос-Анджелесе есть концертный зал Диснея, который в прошлом месяце отметил свое 10-летие. Здание, получившее широкую известность за его акустическую точность, невероятно создает собственный эффект Бильбао, помогая возродить печально известный невзрачный центральный район города.Зал — дом Лос-Анджелесской филармонии, президент и исполнительный директор которой Дебора Борда восторгается вмешательством Гери. «Вы не можете войти в это здание, не увидев эмблемы всего, что есть в этом городе», — говорит она мне, показывая мне окрестности. «Когда я увидел людей, фотографирующих свадьбу возле здания, я понял, что оно запечатлелось».
Концертный зал Диснея вместе с музыкальным руководителем оркестра Густаво Дудамелем играет ключевую роль в формировании более серьезной культурной самобытности Лос-Анджелеса.«Людям нравится это здание, и им нравится оркестр», — говорит Борда. «Лос-Анджелес всегда был местом для свободного духа. И это то, чем является Фрэнк. Он успешный свободный дух, и некоторым это не нравится».
Заядлый меломан, Гери проявляет личный интерес к Диснею. «Я хожу в него часто — это единственное здание в моей жизни, помимо дома, которое я использую, и я много работаю там, почти как член семьи».
Гери и Дудамель, ведущие светские деятели радикальной музыкальной образовательной программы Венесуэлы El Sistema, так увлечены, что проектируют концертный зал для города Баркисимето, родного дирижера.«Это так демократично, так социалистично», — говорит Гери о впечатлении от просмотра El Sistema из первых рук. «Это большой толчок для вдохновения в то время, когда это необходимо. И у Чувака, благослови его Бог, больше энергии, чем у всех нас, вместе взятых». По его словам, комиссия концертного зала — это «своего рода проект мечты».
Значит ли это, что над проектом труднее работать, чем над чем-то, к чему он чувствовал бы менее личную привязанность?
Он наслаждается вопросом несколько секунд и отвечает очень медленно.«Я довольно строг. Я не знаю, общеизвестно ли об этом. Есть такое представление, что я просто создаю форму и вставляю в нее все. Это далеко от истины. Для меня расплата всегда работать с людьми и делать их счастливыми. Мне кажется, что я чего-то добился. Может, я рожден, чтобы нравиться! »
Считает ли он себя брендом?
«Нет. Люди пытаются так сказать обо мне, но я не думаю, что это правда. Не думаю, что я повторял себя.Я использую металлы, но в разных зданиях. Вы не можете избежать своей подписи. Человек, которого считали одним из величайших архитекторов 20 века, Мис ван дер Роэ, повторял себя бесконечно. Но если это хорошо, это хорошо ».
…
Гери родился в Торонто как Фрэнк Голдберг в семье польских евреев (он изменил свое имя в середине 1950-х годов в ответ на антисемитизм), и он продолжает ссылаясь на его религиозное наследие при обсуждении его работы. «Я вырос в талмудической семье, и Талмуд начинается с вопроса» Почему? » Это встроенная формула любопытства, а любопытство — источник жизненной силы творчества.Если тебе не любопытно, ты ничего не сможешь сделать.
«Но еще одна вещь, которую я взял из Талмуда, — это золотое правило Гиллеля: поступайте с другими так, как вы хотели бы, чтобы они поступали с вами … И я применяю его, когда строю строительство. Вы должны уважать парня, который рядом с вами. Это очень важно для меня «.
Тем не менее, его архитектура считается спорным, я говорю. Есть ли в нем часть, которая наслаждается трением и полемикой?
«Нет! Мне нравится общение с клиентом.Я интерпретирую для них все критерии, которые они мне дают, финансовые, практические, крайний срок, и пытаюсь объяснить варианты, которые они могут рассмотреть. Я пытаюсь просветить их, чтобы они могли достичь положения, в котором они могут быть критичными и сказать: «Нет, нет, нет, я не хочу этого!» «
Но по правде говоря, кажется, что миру нравится говорить Гери» да, да, да «. Среди проектов, которые он готовит, — еще один музей Гуггенхайма в Абу-Даби; мемориал бывшему президенту США Дуайту Эйзенхауэру в Вашингтоне, округ Колумбия. ; только что анонсированная серия жилых домов на лондонской электростанции Баттерси; и новый кампус для Facebook в Кремниевой долине.
Гери берет меня на прогулку по своей студии, чтобы обсудить незавершенные работы. Атмосфера примечательная, экспериментальная: к каждому рабочему месту прикреплены, казалось бы, не связанные между собой картинки и рисунки. Не могу не заметить сморщенные кусочки зеленой бумаги на всех моделях. Значит, он все-таки пользуется скрученной бумагой? «Это деревья», — невозмутимо отвечает Гери. Неудивительно, что он прибил «Симпсонов».
Проект Эйзенхауэра в настоящее время доставляет ему больше всего головной боли, поскольку семья бывшего президента выстраивается в линию против Гери за то, что он подчеркивает скромность происхождения Эйзенхауэра.«Это сложно, — говорит Гери. «Это касается правительства, исторической личности, которой больше нет здесь, и его семьи, которая может служить или не служить его интересам. Я думаю, что это честный образ.
« Люди, которые выступают против меня, хотят обожествить его, но это была не его личность. Говорят, я показываю его деревенцем из Абилина [городка в Канзасе, в котором вырос Эйзенхауэр]. Но он упоминал Абилин во многих своих выступлениях. Я указываю им, что Абилин чертовски близок к географическому центру Америки.Это средняя Америка. Этот человек родом из Средней Америки, и называть его деревенщиной не по-американски! »
И затем тон его голоса внезапно становится утомленным:« Я не знаю, будет ли он построен ».
Он живее при обсуждении кампуса Facebook, который настолько непохож на здание торговой марки Гери, насколько это возможно: он показывает мне длинный наклонный комплекс зданий с садами на крыше и библиотечной атмосферой. «Это исследовательский центр, а не то, что нужно культовое здание.[Марк] Цукерберг приезжал сюда. Он не любитель искусства или архитектуры. Он довольно целеустремленный ребенок, и у него все хорошо ». (К настоящему времени я уже привык к лаконичным высказываниям Гери.)
« Мы много говорили о том, что он любит, и он любит гулять ». Отсюда сады». Он мальчик на открытом воздухе. Вот как он выполняет свои упражнения, вот как он думает. «
Это не то здание, которое доставит вам неприятности, — говорю я, завершая тур. Гери все еще думает о клиенте.» Он любит космос.И это в рамках бюджета ». Я говорю, что Дебора Борда описала его как невероятно практичного человека.
« Я хороший слушатель, — почти жалобно говорит Гери. — Я обращаю внимание ».
Copyright The Financial Times Limited 2013
(c) The Financial Times Ltd.