Джеки чан против бенни уркидес: Кто победил бы в реальном бою? Джеки Чан или Бенни Уркидес? | Разнообразные Львиные интересы

Кто победил бы в реальном бою? Джеки Чан или Бенни Уркидес? | Разнообразные Львиные интересы

Многие из нас смотрели фильмы «Закусочная на колёсах» и «Драконы навсегда», с мастером боевых искусств Джеки Чаном в главной роли. В конце каждого фильма ему противостоит злодей в лице Бенни Уркидеса. Естественно Джеки Чан как главный положительный герой фильмов побеждает своего противника в жестокой схватке. Тут мы зададимся вопросом, что было бы, если их поединок состоялся бы на самом деле? Разберем все по порядку и ответим на этот интересный вопрос.

Джеки Чан

Джеки Чан в молодости

Джеки Чан родился в Гонконге 7 апреля 1954 года и, повзрослев, остался в этом городе покорять киноиндустрию. Родители оставили его на обучение в школу пекинской оперы, а сами переехали жить в Австралию. Оставшись один в непростой обстановке, ему ничего не оставалось делать как самому постоять за себя. Помимо обучения сценической подготовке, там также обучали различным техникам кунг-фу. Увлекшись боевыми искусствами, Джеки в скором времени стал одним из лучших учеников школы. Через десять лет по окончанию пекинской оперы Джеки Чан уже мастерски владел кунг-фу, что помогло ему лучше освоить каскадерскую профессию. На ранних этапах он снимался в различного рода кино, как успешных так и не очень. Зачастую он выступал дублером других известных актеров или же появлялся в массовке, частенько играя роль плохих парней, как например в фильмах «Кулак ярости» и «Выход дракона» с Брюсом Ли.

Кадр из фильма «Закусочная на колёсах»

Из его автобиографической книги «Я счастливый» мы узнаем, как много ему приходилось драться как в стенах школы, так и за ее пределами. По его же словам в школе он не мог победить только Саммо Хунга, и то потому что тот был старше, а значит за драку с ним можно было с позором вылететь из школы. В других же стычках он всегда выходил победителем. Учеба в пекинской опере, драки на улицах и съемки в многочисленных боевых сценах в кино сделали из Джеки Чана настоящего бойца, который мог одолеть чуть ли не любого противника. Чан прославился своими акробатическими умениями, и в кино он выглядит непобедимым. В Начале 80-х Джеки познакомился с Бенни Уркидесом, который в последствий дважды принял участие в фильмах с Джеки Чаном в качестве его самых сильных соперников.

Бенни Уркидес

Бенни «Реактивный» Уркидес»

Бенни Уркидес родился 20 июня 1952 года в Лос-Анджелесе, Калифорния, США. Его мать была рестлером, а отец боксером. Его родители сыграли немаловажную роль в его карьере бойца. Уркидес с детства был невысокого роста, что несомненно выделяло его из сверстников. Он начал боксировать уже в 3-летнем возрасте, а с 5 лет выступал на ринге среди малорослых. В 8 лет стал обучаться боевым искусствам. Его первым учителем стал Билл Рюисаки. В 14 лет получил свой первый чёрный пояс, что в 60-х годах было очень необычно. На международном чемпионате 1973 года в одном из величайших бесконтактных боёв одерживает победу над Джоном Нативидадом. В следующем году он отказывается от бесконтактного стиля и принимает участие в чемпионате мира по боевым искусствам и побеждает.

Чемпион мира Бенни Уркидес

На протяжений более чем 20 лет спортивной карьеры выступал в различных версиях кикбоксинга. Бенни побеждал выдающихся мастеров боевых искусств таких, как Наронгной Киатбандит чемпион Тайланда, Кацуюки Судзуки, который до боя с Уркидесом был непобедимым японцем, затем побеждает чемпиона Японии Кунимацу Окау. За свою карьеру в кикбоксинге одержал рекордное количество побед 58, ни разу не проиграв( по другим данным одно поражение все же было). На протяжений 27 лет удерживал титул чемпиона мира и ушел с ринга непобежденным. За свою яростную и быструю атаку получил прозвище Джет (The Jet) «Реактивный». Также Бенни Уркидес является основателем стиля Укидокан каратэ, которое даже в Японии признается официальным боевым искусством. Уркидес имеет чёрные пояса в 9 видах единоборств: кэмпо, дзюдо, лима лама, таэквон-до, Сетокан каратэ, кунг-фу, айкидо, каратэ и джиу-джитсу. Бенни снимается в кино с 1981 года, но лишь фильмы с Джеки Чаном сделали его знаменитым. Также во многих фильмах он выступал в качестве постановщика боевых сцен. Стоит отметить, что Бенни тренировал Николаса Кейджа для съемок в фильме «Воздушная тюрьма». Также он является тренером Джона Кьюсака по кикбоксингу.

Кадр из фильма «Драконы навсегда»

Вот мы и подошли к ответу на интересующий нас вопрос. В реальном бою Джеки Чан против Бенни Уркидеса в без сомнений победил бы второй. Не смотря на все бойцовские качества Джеки Чана, ему вряд-ли удастся победить восьмикратного чемпиона мира. Кстати, на съемочной площадке фильма «Закусочная на колёсах» в финальной драке Бенни зачастую по настоящему бил Чана, так как опыта съемок в кино у чемпиона до этого было мало. Кроме этого был еще один интересный момент в том же фильме, Уркидес сделал удар ногой настолько резко, что задул все свечи стоявшие поблизости. Этот эпизод решено было не вырезать, и он остался в фильме.

Тот самый эпизод

Джеки Чан и Бенни Уркидес до сих пор остаются лучшими друзьями.

А как считаете Вы? Смог бы Джеки Чан победить одного из лучших кикбоксеров мира? Пишите свой мнения в комментариях. Подписывайтесь на канал! Ставьте большие пальцы вверх и всего Вам наилучшего!

Бенни Уркидес — фото, биография, личная жизнь, новости, бои, фильмы 2021

Биография

Бенни Уркидес — профессиональный кикбоксер и чемпион по этому виду единоборств, известный под прозвищем Реактивный (Джет). С 1974-го по 1993-й боец провел 53 поединка, в которых ни разу не потерпел поражения. Уркидес является тренером, а также постановщиком трюков для кино. Он сам неоднократно оказывался в кадре в качестве актера.

Детство и юность

Бенни появился на свет 10 июня 1952 года в калифорнийском городе Тарзана в семье спортсменов. Мать Уркидеса была рестлером, а отец — боксером, поэтому неудивительно, что биография сына оказалась связана с борьбой.

Бенни Уркидес в молодости

Спортом Бенни занимался с юных лет. В 5 лет мальчик уже выходил на ринг, а в 8 начал занятия на профессиональном уровне. Тренером ребенка был Билл Рюисаки, благодаря стараниям которого в 14 лет Уркидес стал обладателем черного пояса. Для 1960-х это было нонсенсом. Уже к 1964-му молодой человек сформировался как профессиональный спортсмен и стал выступать на серьезных состязаниях.

Единоборства

В 1973-м Бенни появился на ринге как участник бесконтактных боев. В следующем году он боролся на соревнованиях в Великобритании и Бельгии как представитель американской команды. Спортсмен победил на чемпионате мира по боевому искусству.

В 1977-м атлет приехал для боя в Японию. На соревновании он победил Кацуюки Судзуки и запомнился публике тем, что отправил в нокаут несокрушимого спортсмена Кунимацу Окау. В 1980-е Бенни редко выходил на ринг, но его появления в октагоне завершались победой.

Читайте также7 спортсменов, променявших спорт на кино

Карьеру борца Уркидес продолжал 20 лет, специализируясь на нескольких разновидностях кикбоксинга. Боец стал рекордсменом по количеству триумфов. В течение 20 лет он удерживал чемпионский пояс.

Постепенно завершая карьеру борца, Бенни Уркидес сменил квалификацию и начал работать тренером. Финальный бой спортсмена состоялся в 1993-м, когда ему было 42 года. К концу спортивной деятельности он подошел победителем 6 чемпионатов мира и обладателем 9 черных поясов из разных видов единоборств. Уркидес опубликовал несколько книг о спорте и выпустил фильмы для тренировок. Бенни открыл свой клуб в Голливуде и оказался в числе самых востребованных наставников среди звезд.

Фильмы

В 1993 году Бенни Уркидес попробовал себя в качестве наставника на съемочной площадке. Он проводил тренировки для актеров и ставил трюки для боевиков. Бывший спортсмен неоднократно появлялся в кадре кинокартин. Дебютным проектом для него стал фильм «Сила пятерых», вышедший в 1981-м. Вместе с Джеки Чаном он снялся в лентах «Дракон навсегда» и «Закусочная на колесах».

Сейчас за плечами Уркидеса несколько десятков фильмов, в которых так или иначе упоминаются восточные единоборства. В интервью Бенни делился, что кинематографические драки с Саммо Хунгом, Джеки Чаном и Юэнем Бяо доставляли ему большое удовольствие.

Бенни Уркидес и Джеки Чан

В ленте «Дом у дороги» тренер обучал технике боев Патрика Суэйзи. В вышедшем в 1992-м фильме «Поединок в Диггстауне» его уроки использует Джеймс Вудс, а в «Уличном бойце», презентованном в 1994-м, приемы Уркидеса показывает Жан-Клод Ван Дамм.

В 1997-м Бенни появился в роли киллера в проекте «Убийство в Гросс-Пойнте». В 2007-м ему посчастливилось сотрудничать с Джоном Кьюсаком в картине «1408». Кстати, в реальной жизни артист выступал подопечным наставника и брал у него уроки не только для съемок.

Личная жизнь

Бенни Уркидес состоит в браке. Его супругу зовут Сара. В семье есть дочь Моник. Других детей пара пока не завела. Личная жизнь спортсмена складывается счастливо, ведь его любимые женщины разделяют главное увлечение тренера — они занимаются борьбой.

Бенни Уркидес и его жена Сара

Бенни — верный муж и примерный семьянин. В интервью он неоднократно заявлял, что в его сердце есть место только для матери, жены и дочери.

Рост спортсмена составляет 168 см, а вес — 72 кг.

Бенни Уркидес сейчас

Знаменитый американский боец и сейчас является примером для подражания для многих спортсменов. Он продолжает тренировки, остается востребованным специалистом в области трюков и единоборств.

Читайте такжеЛучшие фильмы о спорте, основанные на реальных событиях

Бенни не ведет персональные аккаунты в соцсетях. Зато поклонники чемпиона создают фанатские сообщества, где выкладывают фото и видео с боев кумира.

Награды и достижения

• Чемпион мира по версии WSAMA
• Чемпион мира в лёгком весе по версии NKL
• Чемпион мира в лёгком весе по версии WPKO
• Чемпион мира в среднем весе по версии WKA
• Чемпион мира в лёгком весе по версии PKA
• Чемпион в лёгком весе по версии WKA
• Чемпион мира в суперлёгком весе по версии WKA
• Чемпион мира в полусреднем весе по версии WKA

Фильмография

• 1981 – «Сила пятерых»
• 1984 – «Закусочная на колесах»
• 1987 – «Драться до победы»
• 1989 – «Боец»
• 1991 – «Кровавый сговор»
• 1997 – «Убийство в Гросс-Пойнте»
• 2002 – «Новые гладиаторы»
• 2007 – «1408»
• 2015 – «Неудачники»

Бенни Уркидес

 

Родился 20 июня 1952 года. Его отец был профессиональным боксером, а мать занималась борьбой. Как они нашли друг друга Бенни не знает до сих пор. Его семья была обладателем девяти черных поясов. Но в итоге он начал боксировать лет с пяти. Единоборствами Бенни занимается уже четвертый десяток лет, а последние 18 лет выступает как профессионал. Это не значит, что он все умеет, просто это то, что получается у него лучше всего и лучше всех. На спортивнем ринге он остался непобежденным. Из 57 его боёв 47 были выиграны нокаутом. После его первой  победы, изменился весь внешний облик кикбоксинга. «Дело в том,- говорит сам Бенни — что там все выступали в спортивных трусах. а я оказался первым, кто вышел на ринг в длинных щтанах. Мне предложили переодеться, но я сказал, что не буду, что это — мой стиль. Они сказали: «Как хотите»,- наверно думали, что я все равно проиграю. А я вышел и уложил их всех. Представляете — 16 человек подряд, 16 нокаутов! И теперь они все дерутся в длинных штанах и уверены, что это им поможет. Теперь они все «реактивные».

Мне всегда было все равно выиграю я. или проиграю, погибну, или останусь жив. Просыпаясь каждое утро, я говорю себе : «Сегодня не плохой день, чтобы умереть.» Я не боюсь смерти, поэтому-то я и дрался везде, где только можно и по любым правилам. Например, если мне кто-то говорил, что в бою с мастером муай-тай у меня нет ни одного шанса, а тут же вылетал в Таиланд и выигрывал бои с любыми местными бойцами по их правилам. Мне всегда нравились и до сих пор нравятся поединки. Большинство спортсменов выходят на ринг с криками: «Сейчас я тебе руки повыдёргиваю!..»,- а мне всегда казалось, что если человеку необхолдимо себя так заводить перед поединком, значит ему не место на ринге. В моей жизни нет места страху. Если уж я не боюсь умереть, то неужели буду бояться соперника?»

Бенни неофициально оставил большой спорт будучи обладателем шести чемпионских титулов.  Еще в начале 80-ых обладатель четырех высших кикбоксерских титулов Бенни Уркидес по прозвищу Реактивный бросил вызов именитому Рэю Леонарду по прозвищу Сахарный. Уркидес, в первый раз ставший чемпионом мира еще в 1974 году, за свою карьеру провел 57 боев и во всех одержал победы, причем в 40 поединках победил нокаутом—как писал о нем журнал “Блэк Белт”, “он сочетает грациозность кошки с мощью драконоубийцы”. Реактивный прославился тем, что превратил родившийся в Америке кикбоксинг в мировой вид спорта, дрался под эгидой всех существующих организаций по всем существующим правилам и неизменно побеждал. Он также стал первым американцем, победившим азиатских мастеров на их земле—в Японии, Таиланде и других странах Азии он легко громил представителей всех направлений, школ и стилей, независимо от правил, по которым те работали. Причем Уркидес, который при росте 168 см весит 72 кг, неоднократно дрался с соперниками, намного превосходившими его по росту и весу.

— Я начинал свою карьеру профессионального бойца с турниров, которые назывались “Крутой парень”. Правил там практически не было, весовые категории отсутствовали, и побеждал тот, кто оставался на ногах,—рассказывал Бенни журналу “Файтер Интернэшнл”.—На первом своем турнире в финале я столкнулся с тяжеловесом с Гавайев Гудсоном, который весил 102 кг и был выше меня на 20 см. Но в итоге он все равно оказался на полу. Для меня бой—это бой, и мне всегда было все равно, насколько велик и силен мой противник…

С ноября 1985 года Бенни, победивший тогда во втором полусреднем весе канадца Тома Лароша, больше не выходил на ринг, поскольку был убежден, что у него нет достойных соперников. И все эти годы он ждал боя с Сахарным, поскольку был уверен, что этот поединок—единственный шанс для него и Рэя, двух суперзвезд, которые не хотят уходить из спорта, но не выступают потому, что никто не бросает им вызов.

Рэй — ему исполнилось 36 лет — блистал как в любительском боксе (200 боев, 155 побед, золото монреальской Олимпиады), так и в профессиональном. Заработав на ринге в общей сложности порядка 70 миллионов долларов, Леонард, побеждавший таких звезд как Марвин Хаглер, Роберто Дюран, Томас Хернс, вошел в историю бокса. На начало прошлого года на его счету было 38 поединков, из которых он проиграл только один — Роберто Дюрану, у которого потом взял реванш, а 25 боев он выиграл нокаутом.

Итак, история эта тянется с января 1982 года, когда менеджер Бенни Стюарт Собел направил письмо менеджеру Рэя Майку Трейнеру с предложением устроить бой между подопечными, в котором каждый дрался бы по своим правилам. Тогда Рэй, только-только нокаутировавший Томаса Хернса, достиг апогея славы, и газеты писали, что “у Леонарда нет больше миров, которые надо покорять—если только он не надумает завоевать Уолл-стрит”. Впереди у него был бой с никому не известным боксером, что не нравилось ни прессе, ни публике, так что время командой Уркидеса было выбрано не случайно.

Однако 28 февраля того же года Собел получил отрицательный ответ. А через пару месяцев Рэй покинул ринг из-за серьезной травмы глаза—у него началось отслоение сетчатки, требовавшее хирургического вмешательства, и врачи потребовали его ухода из бокса, в противном случае предрекая ему слепоту.

— Я не стал обнародовать свое предложение и ничего не сказал журналистам, хотя таким образом я мог задеть Рэя за живое и выставить все так, словно он испугался меня,—так объяснил Бенни свое решение.—Однако вызывать на бой человека, покинувшего ринг из-за травмы,—не в моем стиле. Я предпочитаю не закулисные поединки, а открытые бои…

Реактивный не отказался от своей мечты, хотя и отклонил предложение встретиться с Роберто Дюраном. “Если бы Дюран, выигравший у Рэя первый бой, не уступил бы ему во втором, я бы согласился,—рассказал потом Бенни.—Я хотел встретиться только с самым лучшим, только с суперчемпионом—таким же, как и я. Иначе все это несерьезно…”. 6 апреля 1987 года Леонард вернулся на ринг и в 12 раундах спорного боя отобрал чемпионский титул у Марвина Хаглера. Потом он снова покинул ринг и снова вернулся—7 ноября 1988 года Рэй отобрал сразу два мировых титула у Дэнни Лэлонда и стал первым боксером, завоевавшим пять чемпионских титулов в пяти весовых категориях. А затем снова ушел и не откликался на послания из калифорнийской штаб-квартиры Уркидеса, которые ему периодически посылали.

— Я продолжал мечтать об этом бое,— признался Уркидес “Файтер Интернэшнл”.—Для меня он стал мечтой всей жизни. Я не выходил на кикбоксерский ринг потому, что не видел настоящих противников, а я не люблю бой ради боя—нужно, чтобы зрители были в напряжении и гадали, кто победит. Однако все это время я находился—да и сейчас нахожусь—в отличной форме. Рэй примерно того же веса, что и я, хотя на 10 сантиметров выше, но для меня это не проблема.

Я не боялся его кулаков—мне часто приходилось драться с боксерами, кое-какие секреты бокса мне раскрыл Мохаммед Али, с которым я давно дружу, долгое время моим спаррингпартнером был экс-чемпион мира по боксу в легком весе Бобби Чэкон, Не думаю, что и он боялся меня, хотя, кто знает, как бы он реагировал на удары ногами. Но главное заключалось в том, что мы оба находились в одной ситуации—нам не с кем было драться и нечего было доказывать. И этот поединок мог стать кульминацией его и моей карьеры…

Годами поклонники единоборств следили за так называемыми компьютерными поединками. В компьютер вводились физические данные, послужные списки и технические характеристики двух бойцов, и он определял победителя: Мохаммед Али против Джо Льюиса, Брюс Ли против Хектора Камачо,

Билл Уоллес против меня. В этих боях всегда “встречались” один действующий чемпион и один ушедший с ринга или из жизни, и, как правило, они были в разных категориях—словом, это миф, вымысел. А мы с Рэем могли продемонстрировать фантастическое зрелище, которое навсегда бы осталось в памяти миллионов людей. И я надеялся, что Рэй чувствует то же самое…

Надеждам этим так и не суждено было оправдаться—Леонард в феврале 1991 года в очередной раз вышел на ринг и проиграл чемпиону мира в весе до 70 кг Терри Норрису. И снова ушел—на этот раз навсегда. — Я уходил и возвращался, потому что мне всегда чего-то не хватало,— заявил он на послематчевои пресс-конференции.— Но теперь я ухожу окончательно. Мое время кончилось…

Сложно сказать, почему Леонард не принял вызов: бесспорно, этот бой собрал бы многомиллионную аудиторию и принес бы ему немалые деньги. Скорее всего, он опасался поражения и не хотел терять репутацию непобежденного. И тем не менее его карьера, блистательная и яркая, все равно завершилась поражением.

Сейчас Бенни использует весь свой накопленный опыт, чтобы повысить уровень поединков не киноэкране. Он был консультантом в таких картинах, как «Танго и Кэш» и «Придорожное заведение». «Если вы никогда не выступали на ринге, то вам сложно почувствовать, что такое драка.- откровенничает Уркидес. — Я был на ринге, и, поэтому, когда я работаю с актерами, то стараюсь передать им свои личные ощущения. Я помогаю им самим осознать, что они должны делать. Моя задача - сделать так. чтобы все выглядело естественно. И пока это у меня получается…»

Бенни Уркидес сегодня продолжает руководить своим весьма доходным центром кикбоксинга в Калифорнии, тренировать знаменитостей типа кинозвезды Парика Суэйза и сниматься в кино (Уркидес сыграл главную роль в картине “Сила пятерых”, снялся в трех фильмах с Джеки Чаном—“Закусочная на колесах”, “Дракон навсегда”).                                                                                                                                   » Когда снимался знаменитый финальный поединок между моим героем и героем Джеки Чана в «Закусочной на колесах», Джеки сазал мне: «Эта сцена должна быть такой мощной, такой зрелищной, чтобы публика в зале попадала со своих мест.» Мы так с ним разошлись, что не заметили, как стали лупить друг друга по-настоящему. Честое слово — так разошлась, что уже не обращали внимания ни на что. Джеки — большой мастер кунг-фу, с ним очень приятно и легко работать, но даже он понимает, что если бы мы дрались реально, то этот бой закончился бы довольно быстро и довольно печально для одного из нас (у уж точно — не для меня).»                       В перерывах между съемками его можно найти в Лос-Анжелесе, в его тренировочном «Jet»-центре. «У меня занимаются различные люди — актеры, актриссы, топ-модели.  80% из них не хотят драться, они просто хотят быть уверены, что смогут постоять за себя в экстремальной ситуации. «                Одной из самых увлеченных учениц Бенни является его жена Сара, которая сама уже работает каскадером.                                                                                 «Своим ученикам я говорю: «Знание-сила!» Чем больше она разовьют свой разум, тем сильнее становятся, у них появляется чувство собственного достоинства, внутренняяя дисциплина.  Большинство из тех, кто выступал на ринге, после окончания карьеры не знают, куда податься, что делать. Я учу их, что после ринга жизнь не заканчивается. Я указываю им направление, в котором они могут совершенствоваться всю жизнь.» Состоятельный человек, Уркидес продолжает приумножать свои капиталы, его кинокарьеру в качестве актера и постановщика боев смело можно назвать звездной, а его известности можно только позавидовать: написанные им книги и видеокассеты с записью его поединков расходятся огромными тиражами. Казалось бы, все у него прекрасно, но тем не менее он до сих пор с грустью вспоминает о бое своей мечты, о котором он поведал миру лишь когда стало ясно, что он не состоится уже никогда. Рэй Леонард о вызове Уркидеса никому и никогда не сказал ни слова.

 

Закусочная На Колесах mp3 müzik indir, dinle

1:48:33

Закусочная на колесах (Джеки Чан) 1984г.

 1 K    222 K

5:50

Бой с достойным противником — Закусочная на колесах / 1984 (Супер красивый бой)

 357    54 K

1:26:55

ДЖЕКИ ЧАН СЕРДЦЕ ДРАКОНА 🐉 🐉 🐉

 2 K    333 K

5:50

1984.Фрагмент.»>Джеки Чан и Бенни Уркидес в фильме — Закусочная на колесах.1984.Фрагмент.

 405    61 K

8:28

Джеки Чан саундтреки к фильму закусочная на колесах (1984)

 63    5 K

9:26

Джеки Чан и Брэдли Джеймс Аллан в фильме — Великолепный.Фрагмент.

 6 K    829 K

2:16

Закусочная на колесах / Kuai can che (трейлер)

 329    25 K

1:49:55

Повар на колёсах. HD.

 1 K    192 K

7:06

Закусочная на колёсах.Джеки Чан против Бенни Уркидес.

 11    516

12:55

«Джеки Чан vs Бенни Уркидес» Как снять идеальный поединок /Правила Джеки/

 3 K    462 K

1:24:43

Фильм первый»>Джеки Чан Доспехи Бога. Фильм первый

 2 K    2 M

1:59:38

Великолепный (Джеки Чан) 1999г.

 6 K    847 K

11:38

Закусочная на колёсах Джеки Чан

 1 K    151 K

3:14

Закусочная на колесах | Пародия | Джеки Чан

 16    1 K

5:41

Yellow Truck — Закусочная на колесах. Тестим меню фудтрака.

 36    3 K

1:29:52

Драконы навсегда. Джеки Чан

 488    73 K

2:13

Неудачные дубли к фильму закусочная на колесах (джеки чан,саммо хунг,юэнь бьяо)

 6    300

3:45

1984г. Джеки Чан.»>Закусочная на колёсах. 1984г. Джеки Чан.

 283    21 K

2:41

Утренняя зарядка от Томаса (Джеки Чан) и Дэвида. Закусочная на колесах

 171    13 K

9:01

Куда пропал лучший друг Джеки Чана. Юэнь Бяо?

 3 K    406 K

Бенни Уркидес по прозвищу «Реактивный»

Перед вами Бенджамин (Бенни) Гилберт Уркидес. Он родился 20 июня 1952 г. в Калифорнии. Является американским чемпионом профессионального кикбоксинга, постановщиком боевых трюков для кино, киноактёром, наставником боевых искусств. Заслужил прозвище «Реактивный» (англ. «The Jet»).

Детство

Отец Бенни был профессиональным боксёром, а мать занималась борьбой. По его собственным словам, он всегда гордился матерью, сыгравшей важную роль в его карьере бойца. Как его родители нашли друг друга, Бенни не знает до сих пор. Он был вторым в семье из 9 детей. Его происхождение смешанное: есть испанские (баскские) корни, имеется родство с американскими индейцами. Бенни начал боксировать уже в 3-летнем возрасте, а с 5 лет выступал на ринге.

В 8 лет стал обучаться боевым искусствам — первым его учителем считается Билл Рюисаки. В 14 лет получил чёрный пояс, что в 1960-х гг. уже само по себе было очень необычно. К 1964 году завоевал репутацию очень колоритного бойца.

«У других детишек игрушкам были машинки, — рассказывает Уркидес. — А у меня — боксёрские перчатки». Позже он вполне успешно занимался дзюдо, джиу-джитсу, каратэ, каратэ-кэнпо, айкидо, лима-лама. К 1973 году он выиграл практически все турниры по «поинт-каратэ» (бесконтактное карате), на которых официально полный контакт был запрещен, а участниками были все, кто считал себя бойцами (это были преимущественно любители «ударных» восточных видов единоборств — каратэ, тхэквондо, ушу, каратэ-кэнпо, тансудо и т.д.) На международном чемпионате 1973 года в одном из величайших бесконтактных боёв одержал победу над Джоном Нативидадом. В 1974 г. выступал в Англии и Бельгии в составе американской команды Эда Паркера.

Далее он отказался от бесконтактного стиля и вышел на профессиональный ринг драться по правилам фулл-контакт каратэ (полноконтактное каратэ — этот вид спорта является предшественником кикбоксинга). В том же 1974 г. Уркидес принял участие в чемпионате мира по боевым искусствам и победил там.

«Тогда ещё никто не понимал, что это ещё за «полноконтактное каратэ», — рассказывает Бенни. — Я вышел на ринг потому, что считал это состязанием мощных ребят».

Карьера на ринге

На протяжении 20 лет своей профессиональной карьеры выступал в разных версиях кикбоксинга (NKL, WPKO, PKA, WKA, AJKBA, KATOGI, NJPW и MTN) и добился рекордного числа побед — 63 (некоторые источники дают цифру 58 побед, а также 57 побед). На протяжении 27 лет (по другим данным — 24 лет) удерживал титул чемпиона мира по кикбоксингу и ушёл с ринга непобеждённым.

54 боя из 63 он выиграл нокаутом (будем справедливы – результаты шести поединков Уркидес не может подтвердить документами, поэтому сам он говорит только о 57 боях, в которых 49 побед — нокаутами). За 24 года карьеры он удерживал звание чемпиона мира 6 сезонов подряд. Такого результата не добивался никто. После его первой победы изменился весь внешний облик кикбоксинга.

«Дело в том,- говорит сам Бенни — что там все выступали в спортивных трусах, а я оказался первым, кто вышел на ринг в длинных штанах. Мне предложили переодеться, но я сказал, что не буду, что это — мой стиль. Они сказали: «Как хотите». Наверное, думали, что я все равно проиграю. А я вышел и уложил всех. Представляете — 16 человек подряд, 16 нокаутов! И теперь они все дерутся в длинных штанах и уверены, что это им поможет. Теперь они все «реактивные».

В 1977 г. Уркидес впервые отправился в Японию и дрался по правилам WKA, включающим удары ногами. В первом поединке нанёс поражение Кацуюки Судзуки (Katsuyuki Suzuki), победив нокаутом в 6 раунде (август 1977). После этого против Уркидеса выставили непобедимого бойца Кунимацу Окау (Kunimatsu Okau). Бой против него Уркидес выиграл нокаутом в 4 раунде (ноябрь 1977).

После 1980 года Уркидес стал реже появляться на ринге. В период с 1981 по 1984 гг. его поединки можно по пальцам сосчитать. В 1984 г., выступая в Амстердаме, он одержал победу техническим нокаутом над Иваном Спрангом (Ivan Sprang) в 6 раунде. Поединок вёлся по правилам тайского бокса (муай-тай).

Бенни Уркидес превратил родившийся в Америке кикбоксинг в международный вид спорта, дрался под эгидой всех существующих организаций по всем существующим правилам и неизменно побеждал. Он также стал первым американцем, победившим азиатских мастеров на их земле — в Японии, Таиланде и других странах Азии он легко громил представителей всех направлений, школ и стилей, независимо от правил, по которым те работали.

Спорные бои

Официально считается, что Бенни Уркидес провёл 63 (или 58) боя (по неофициальным данным на его счету не менее 200 поединков и 0 поражений). Хотя некоторые скептически относятся к такому безупречному послужному списку. Есть, по крайней мере, три «тёмных пятна» в истории побед Уркидеса на ринге.

Первое — поединок в Лос-Анджелесе в марте 1977 г. против бойца муай-тай Наронгноя Киатбандита. В 9 раунде Уркидес оказался на полу, а поединок без объяснения причин записали в категорию «Без оглашения результата». «Я тогда, кстати, думал, что «Муай Тай» — это имя моего противника» — говорит сам Уркидес. До сих пор приверженцы муай-тай пытаются отрицать победу Уркидеса над тайцем. «Что касается Наронгноя, я побил его довольно легко, — комментирует американец. – С тайцами всегда так: даже если они проиграют, то никогда с этим не согласятся. Они вообще не верят, что их кто-то может побить. Это не вопрос образования или его отсутствия. Просто они не мыслят себя вне ринга. Жизнь после ринга для них – это не жизнь».

Второе — бой в Токио 2 августа 1978 года. На видеозаписи поединка видно, что победу по решению судей одерживает соперник Уркидеса — тайский боец Прауят Ситтибунлерт. В своих поздних интервью Уркидес заявлял, что его засудили, а матч прошёл с нарушениями (было заявлено 5 раундов, а провели 6; перчатки были слишком велики; поединок считался показательным). Некоторые источники выдвигают версию, будто поединок вообще закончился после того, как секунданты Уркидеса выкинули на ринг белое полотенце.

Третье тёмное пятно в карьере Уркидеса — бой с Билли Джексоном, который состоялся в американском штате Флорида летом 1980 года. Бой завершился без оглашения результата. Уркидес позже заявлял, что регламент поединка был нарушен (вместо 6 запланированных раундов провели 7, было плохое судейство и фолы). Все три спорных поединка позже были записаны в категорию боёв «Без оглашения результата».

Вот что говорит об этих двух боях сам Бенни: «Я никогда не говорил, что я супермен, что у меня не течёт кровь, что я не плачу и что мне не больно. Однако, что касается боёв, я никогда не проигрывал, и меня не отправляли в нокаут. Приведу два примера. Говорят, что я проиграл тайцу Праяуту Ситтибунлерту в поединке, который проходил 2 августа 1978 года. Мы делали пятираундовый показательный бой. Первое, что я услышал после боя, было… объявление о моём проигрыше! Я спросил, что это значит? Ведь это была показуха! Не было даже взвешивания! Не было и разбора правил».

«В другой раз я дрался уже в США с Билли Джексоном по прозвищу Билли Джек, который утверждал, что побьёт меня. Тогда должен был быть такой же показательный бой длиной в пять раундов. Но поединок длился семь. Незадолго перед окончанием боя я сказал брату, который был моим секундантом: «Дай мне выйти и вырубить этого парня». В седьмом раунде я его почти загасил, но судьи сказали, что я подсекал его и проводил иные запрещенные действия, за что начислили мне штрафные очки. Они объявили, что я проиграл. Я тогда возмутился: «Что?! Как можно проиграть показательный бой?».

Реактивный против Сахарного

Еще в начале 80-х обладатель четырех высших кикбоксерских титулов Бенни Уркидес по прозвищу «Реактивный» бросил вызов именитому боксёру Рэю Леонарду по прозвищу «Сахарный». Однако вызов не был принят. Многие годы Бенни ждал боя с «Сахарным», поскольку был уверен, что этот поединок — единственный шанс для него и Рэя, двух суперзвезд, которые не хотят уходить из спорта, но не выступают потому, что никто не бросает им вызов.

36-летний Рэй Леонард был звездой как любительского бокса (200 боев, 155 побед, золото монреальской Олимпиады), так и профессионального. Заработав на ринге в общей сложности порядка 70 миллионов долларов, Леонард, побеждавший таких звезд как Марвин Хаглер, Роберто Дюран, Томас Хернс, вошел в историю бокса. На его счету было 38 поединков, из которых он проиграл только один — Роберто Дюрану, у которого потом взял реванш, а 25 боев он выиграл нокаутом.

Эта история тянулась с января 1982 года, когда менеджер Уркидеса Стюарт Собел направил письмо менеджеру Рэя Майку Трейнеру с предложением устроить бой между подопечными, в котором каждый дрался бы по своим правилам. Тогда Рэй, только-только нокаутировавший Томаса Хернса, достиг апогея славы, и газеты писали, что «у Леонарда нет больше миров, которые надо покорять — если только он не надумает завоевать Уолл-стрит». Впереди у него был бой с малоизвестным боксером, что не нравилось ни прессе, ни публике.

Так что время командой Уркидеса было выбрано не случайно. Однако 28 февраля того же года Собел получил отрицательный ответ. А через пару месяцев Рэй покинул ринг из-за серьезной травмы глаза — у него началось отслоение сетчатки, требовавшее хирургического вмешательства, и врачи потребовали его ухода из бокса, в противном случае предрекая ему слепоту.

«Я не стал обнародовать свое предложение и ничего не сказал журналистам, хотя таким образом я мог задеть Рэя за живое и выставить все так, словно он испугался меня, — так объяснил Бенни свое решение. — Однако вызывать на бой человека, покинувшего ринг из-за травмы, — не в моем стиле. Я предпочитаю не закулисные поединки, а открытые бои».

Уркидес не отказался от своей мечты, хотя и отклонил предложение встретиться с Роберто Дюраном. «Если бы Дюран, выигравший у Рэя первый бой, не уступил бы ему во втором, я бы согласился, — рассказал потом Бенни. — Я хотел встретиться только с самым лучшим, только с суперчемпионом — таким же, как и я. Иначе все это несерьезно». 6 апреля 1987 года Леонард вернулся на ринг и в 12 раундах спорного боя отобрал чемпионский титул у Марвина Хаглера. Потом он снова покинул ринг и снова вернулся — 7 ноября 1988 года Рэй отобрал сразу два мировых титула у Дэнни Лэлонда и стал первым боксером, завоевавшим пять чемпионских титулов в пяти весовых категориях. А затем снова ушел и не откликался на послания из калифорнийской штаб-квартиры Уркидеса, которые ему периодически посылали.

«Я продолжал мечтать об этом бое, — признался Уркидез журналу «Файтер Интернэшнл». — Для меня он стал мечтой всей жизни. Я не выходил на кикбоксерский ринг потому, что не видел настоящих противников, а я не люблю бой ради боя — нужно, чтобы зрители были в напряжении и гадали, кто победит. Однако все это время я находился — да и сейчас нахожусь — в отличной форме. Рэй примерно того же веса, что и я, хотя на 10 сантиметров выше, но для меня это не проблема. Я не боялся его кулаков — мне часто приходилось драться с боксерами, кое-какие секреты бокса мне раскрыл Мохаммед Али, с которым я давно дружу, долгое время моим спарринг-партнером был экс-чемпион мира по боксу в легком весе Бобби Чэкон. Не думаю, что и он боялся меня, хотя, кто знает, как бы он реагировал на удары ногами. Но главное заключалось в том, что мы оба находились в одной ситуации — нам не с кем было драться и нечего было доказывать. И этот поединок мог стать кульминацией его и моей карьеры».

Надеждам этим так и не суждено было оправдаться — Леонард в феврале 1991 года в очередной раз вышел на ринг и проиграл чемпиону мира в весе до 70 кг Терри Норрису. И снова ушел — на этот раз навсегда. «Я уходил и возвращался, потому что мне всегда чего-то не хватало,— заявил Рэй на последующей пресс-конференции. — Но теперь я ухожу окончательно. Мое время кончилось». Сложно сказать, почему Леонард не принял вызов: бесспорно, этот бой собрал бы многомиллионную аудиторию и принес бы ему немалые деньги. Скорее всего, он опасался поражения и не хотел терять репутацию непобежденного. И, тем не менее, его карьера, такая блистательная и яркая, всё-таки завершилась поражением. О вызове Уркидеса Рэй Леонард никому и никогда не говорил.

Достижения

Бенни Уркидес — обладатель чёрных поясов в 9 видах единоборств: дзюдо, кэмпо, карате-шотокан, таэквондо, лима-лама, кунг-фу (стиль белый журавль), джиу-джитсу, айкидо и карате. Является автором книг и обучающих фильмов по боевым искусствам.

Уркидес основал новый стиль в боевых искусствах — Укидокан-карате, которое признаётся в Японии официальным боевым искусством. «Ukidokan» в переводе означает «Образ жизни», основополагающая роль в этом стиле отводится контролю над своими эмоциями и чувствами при любых обстоятельствах.

Титулы: 

Чемпион мира по версии WSAMA

Чемпион мира в лёгком весе по версии NKL

Чемпион мира в лёгком весе по версии WPKO

Чемпион мира в среднем весе по версии WKA

Чемпион мира в лёгком весе по версии PKA

Чемпион в лёгком весе по версии WKA

Чемпион мира в суперлёгком весе по версии WKA

Чемпион мира в полусреднем весе по версии WKA

Актёрская карьера

После 1985г. профессиональная карьера Уркидеса застопорилась. Он понимал, что у него нет достойных соперников, и провёл лишь 2 боя. В 1989г. был бой против Нобуи Адзуки (Nobuya Azuka), в 1993 — против Ёсихисы Тагами (Yoshihisa Tagami). С этого времени Уркидес посвятил себя обучению кикбоксингу, постановке трюков для кино и сам начал сниматься в фильмах. Уркидес снялся в двух десятках фильмов, в основном о восточных единоборствах. Впервые Бенни появился на экране в 1981г. в кинофильме «Сила пятерых» (Force Five) с участием Джо Льюиса и Ричарда Нортона.

Позже он играл «плохих парней» в фильмах с Джеки Чаном «Закусочная на колёсах» (1984) и «Драконы навсегда» (1988). Бенни очень понравилась работа с Саммо Хуном, Юэнем Бяо и Джеки Чаном.

В этих фильмах он борется против знаменитой троицы. Каждый раз герой Уркидеса показывает себя крайне жёстким противником, который терпит поражение в последних сценах борьбы в обоих фильмах. Бенни считает последний бой с Джеки Чаном в «Закусочной на колёсах» одним из лучших боёв на киноэкране.

Однако «Драконы навсегда» был последним фильмом, где этот коллектив видели вместе. Сам Бенни говорил: «Когда снимался знаменитый финальный поединок между моим героем и героем Джеки Чана в «Закусочной на колесах», Джеки сказал мне: «Эта сцена должна быть такой мощной, такой зрелищной, чтобы публика в зале попадала со своих мест». Мы так с ним разошлись, что не заметили, как стали лупить друг друга по-настоящему. Честное слово — так разошлись, что уже не обращали внимания ни на что. Джеки — большой мастер кунг-фу, с ним очень приятно и легко работать, но даже он понимает, что если бы мы дрались реально, то этот бой закончился бы довольно быстро и довольно печально для одного из нас (ну, уж точно не для меня!)»

Уркидеса также можно увидеть в эпизодической роли в фильме с Жан-Клодом Ван Даммом «Уличный боец» (1994). Также его персонаж вошёл в компьютерную игру, созданную по мотивам фильма «Ворон». Бенни снялся в фильме «Убийство в Гросс-Пойнте» (1997) в роли киллера, подосланного убить героя Джона Кьюсака. Он сыграл роль одного из призраков в фильме «1408» (2007), тоже с участием Кьюсака.

Брат Бенни Уркидеса Рубен также участвовал в соревнованиях по единоборствам и выступал в качестве актёра. Вместе они снялись в документальном фильме «Мир боевых искусств» наряду со Стивом Сандерсом, Чаком Норрисом и Джоном Саксоном.

Жизненная философия

Свои взгляды на жизнь Бенни выражает словами: «Мне всегда было все равно, выиграю я или проиграю, погибну, или останусь жив. Каждое утро, просыпаясь, я говорю себе: «Сегодня не плохой день, чтобы умереть». Я не боюсь смерти, поэтому-то я и дрался везде, где только можно и по любым правилам. Например, если мне кто-то говорил, что в бою с мастером муай-тай у меня нет ни одного шанса, я тут же вылетал в Таиланд и выигрывал бои с любыми местными бойцами по их правилам. Мне всегда нравились и до сих пор нравятся поединки. Большинство спортсменов выходят на ринг с криками: «Сейчас я тебе руки повыдёргиваю!», — а мне всегда казалось, что если человеку необходимо себя так заводить перед поединком, значит ему не место на ринге. В моей жизни нет места страху. Если уж я не боюсь умереть, то неужели буду бояться соперника?»

Семья

Бенни Уркидес женат — супругу зовут Сара. У них есть дочь по имени Моник. Обе они, как и сам Бенни практикуют кикбоксинг и проводят занятия в его тренировочном центре (он называется Jet-центр) в Лос -Анжелесе. Сара — одна из самых увлеченных учениц Бенни, сама работает каскадером. Бенни Уркидес как-то заявил, что в его жизни существуют всего три женщины: мать, жена и дочь.

Сестра Бенни Лилли Родригез была первой в женском кикбоксинге (кэмпо, шотокан, дзюдо, за ней записано из 32 боев 2 поражения), и все его братья и сестры Родригез (Ева /Алексия, Мэндо, Линда, Долорес, Рубен / Рувим, Альфред и Бруно) обладатели чёрных поясов.

Сэнсэй Бенни

В 2000 году Уркидес и Эмиль Фаркаш основали в Лос-Анджелесе школу борьбы для кино, чтобы учить постановке сложных трюков по боевым искусствам. Эта школа была одной из первых в своем роде в США. Здесь Бенни использует весь свой накопленный опыт, чтобы повысить уровень поединков на киноэкране. Он был консультантом в таких картинах, как «Танго и Кэш», «Дом у дороги», «Прирожденные убийцы», «Бэтмен возвращается», «Спайдермен», «Пёрл-Харбор» и других.

«Если вы никогда не выступали на ринге, то вам сложно почувствовать, что такое драка, — откровенничает Уркидес. — Я был на ринге, и, поэтому, когда я работаю с актерами, то стараюсь передать им свои личные ощущения. Я помогаю им самим осознать, что они должны делать. Моя задача — сделать так, чтобы все выглядело естественно. И пока это у меня получается». Его особенность обучения актеров эпизодам борьбы заключается в том, что он принимает во внимание углы камеры, виды оружия, учитывает остановки процесса и т.д. В настоящее время Бенни приглашают как постановщика борьбы в художественных фильмах Голливуда и в телевизионных сериалах.

Бенни Уркидес руководит своим центром боевых искусств в Калифорнии, США (т.е. является «сэнсэем» — учителем). С 1991 года он называет свой стиль уже не кикбоксинг, а Укидокан-каратэ. «Это синтез тех дисциплин, которые я изучал» — говорит Бенни. «Я взял из всех этих дисциплин то, что мне подходило, что помогало лучше драться и побеждать. Мой личный опыт, это не только ринг, но и улица… Мои ученики должны одинаково уверенно противостоять и боксерам, и борцам, и каратистам, как в спортивных поединках, так и в уличных схватках».

Бенни Уркидес стал одним из самых высокооплачиваемых и знаменитых во всем мире учителей и консультантов по боевым искусствам, личным инструктором звезд Голливуда и топ-моделей. Среди его учеников Жан-Клод Ван-Дамм и Чак Норрис, а также многие известные голливудские актеры — Том Круз, Николь Кидман, Николас Кейдж, Мишель Пфайфер, Патрик Суэйзи, Курт Рассел.

Бенни Уркидес рассказывает: «У меня занимаются различные люди — актеры, актрисы, топ-модели. 80% из них не хотят драться, они просто хотят быть уверены, что смогут постоять за себя в экстремальной ситуации. Своим ученикам я говорю: «Знание — сила!». Чем больше они разовьют свой разум, тем сильнее становятся, у них появляется чувство собственного достоинства, внутренняя дисциплина. Большинство из тех, кто выступал на ринге, после окончания карьеры не знают, куда податься, что делать. Я учу их, что после ринга жизнь не заканчивается. Я указываю им направление, в котором они могут совершенствоваться всю жизнь».

Состоятельный человек, Уркидес продолжает приумножать свои капиталы, его кинокарьеру в качестве актера и постановщика боев смело можно назвать звёздной, а его известности можно только позавидовать: написанные им книги и видеокассеты с записью его поединков расходятся огромными тиражами. Сэнсэй Бенни излучает редкую жизненную энергию, которая является движущей силой для его учеников в изучении его уникального боевого стиля.

Интересные факты

• Журнал боевых искусств «Black Belt» в 1978 г. присвоил Уркидесу титул «Боец года». Он нём было написано: «Уркидес сочетает в себе грациозность кошки с мощью драконоубийцы».

• Коронным ударом Уркидеса стал удар ногой с разворотом («вертушка») в прыжке.

• Уркидес при росте 168 см и весе 72 кг неоднократно успешно дрался с соперниками, намного превосходившими его по росту и весу. Первый турнир по фулл-контакт каратэ, в котором выступил Уркидес, назывался «Всемирная серия боевых искусств». Правил как таковых почти не было, как и не было делений на весовые категории. Уркидес вспоминает, что в финальном поединке противник ударил его локтем, а он повалил противника на пол. А соперничал с Бенни тяжеловес с Гавайев Дана Гудсон, весивший 102 кг и бывший на 20 см выше ростом.

• Считается, что именно благодаря Уркидесу родившийся в Америке кикбоксинг стал мировым видом спорта, автором самого названия «кикбоксинг» тоже считается Бенни Уркидес.

• Бенни принёс славу американскому фулл-контакт каратэ. Однако один из его поединков сыграл против популярности этого вида спорта. В начале 80-х Уркидес и другие бойцы посетили Гонконг, где провели турнир. Уркидесу попался на редкость настырный противник. Бенни разбил ему всё лицо, и только благодаря судье бой был остановлен. Газетчики прозвали этот матч «кровавым» и «смертельным», а правительство Гонконга на год запретило занятия кикбоксингом и фулл-контакт каратэ. Позже запрет сняли с условием проведения боёв только в жилетах и шлемах.

• Еще один рекорд Бенни Уркидеса — его долгая спортивная карьера. Он победил на шести чемпионатах мира, при этом выступал в пяти весовых категориях в течение 24 лет. Последний раз перед уходом из спорта он победил 25-летнего японского чемпиона Ёсихису Тагами в 1993 году в возрасте 42 лет.

• Недавно он стал героем серии японских комиксов под названием «Реактивный Бенни».

• Бенни Уркидес приезжал в Москву для поведения мастер-класса в 1993 г.

Рекомендуется к просмотру: 

Джеки Великолепный — Искусство кино

Меня зовут Чан. Джеки Чан.
(Джеки Чан. «Моя жизнь»)

1
Еще несколько лет назад Джеки Чан говорил о себе: «В Азии я — Юрский парк и Инопланетянин в одном лице!» В этой фразе парадоксально сочетались почти детское хвастовство своей популярностью и горечь от того, что эта популярность ограничена рамками Юго-Восточной Азии. В Европе и Америке Джеки Чан долгое время являлся скорее культовой фигурой, чем звездой. Но сегодня, после успеха в США «Разборки в Бронксе» (1995), триумфа фильма «Первый удар» (1996) в мировом прокате, после огромных прибылей, которые принес продюсерам «Час пик» (1998), и, наконец, после премии MTV и поощрения со стороны официального Голливуда в виде права оставить свои ладони на Сансет-бульваре, аттракцион по имени Джеки Чан приобрел поистине планетарный размах. В самый раз создавать «Джекиленд» или «Чанский парк».

Голливуд возлюбил Джеки столь же пылко, сколь презрительно некогда отвергал, именуя «азиатской мартышкой». Сегодня здесь в ходу совсем иные эпитеты: «клоун-принц от кун-фу», «Будда драк и трюков», для более интеллектуальных зрителей — «наследник Бастера Китона». Чану даже удалось потеснить Брюса Ли в качестве имени нарицательного для обозначения всех китайцев. Если несколько лет назад в сознании американского обывателя всех азиатов звали Брюсами, то сегодня герой популярного сериала «Сетевая мощь», обращаясь к китайцу, говорит: «Эй ты, Джеки Чан, иди сюда!» Разве это не слава?

Тем не менее Джеки столкнулся с проблемой, которая встает перед всеми титанами «новой волны» гонконгского кино, пытающимися адаптироваться в Америке. Выяснилось, что там могут расточать комплименты и потихоньку обкрадывать (так Квентин Тарантино использовал сюжет «Города в огне» гонконгского мастера криминальных драм Ринго Лама для своих «Бешеных псов»), а потом вам дадут Ван Дамма на главную роль, но зверски перекроят ваш фильм — потому что кино с Ван Даммом должно быть очень простым и понятным. «Я чувствую себя маленьким мальчиком в начале большого туннеля», — признается автор «Однажды в Китае» и продюсер «Убийцы» Цуй Харк, которого американские критики нарекли гонконгским Спилбергом. Харку саркастически вторит Ринго Лам, чей «Максимальный риск» студией был изрезан так, что от оригинального варианта остались одна-две сцены: «Я должен быть счастлив уже тем, что мне дали снимать в Голливуде. Какой счастливый парень этот Ринго Лам. Мистер Счастливчик!»

Рассматривать творчество Джеки Чана в контексте гонконгской «новой волны» не только уместно, но и необходимо, несмотря на то, что в отечественном «гонконговедении» его редко ставят в этот ряд, предпочитая видеть в роли духовных лидеров Джона Ву или Цуй Харка. Между тем именно Чан и его кинематографические эксперименты начала 80-х (когда Джон Ву был сослан снимать военные боевики в Таиланд и уже потому не мог влиять на гонконгский кинопроцесс) перекинули своеобразный мост от эксплуатировавших национальную экзотику костюмных «шаолиньских» боевиков к гиперурбанистическим, рассчитанным на интернациональную аудиторию «Убийце» и «Полному контакту». Признанием роли Джеки Чана в формировании нового облика гонконгского кино служит, в частности, его избрание президентом созданной на рубеже 90-х Гильдии режиссеров Гонконга, куда вошли все ведущие режиссеры «новой волны» — Цуй Харк, Джон Ву, Ринго Лам, Вонг Карвай… И то, что сегодня Джеки Чан не пытается бороться с навязываемым ему поверхностным имиджем актера-трюкача, кумира тинэйджеров, вовсе не свидетельствует о том, что он с ним согласен. Снимаясь в бестолковых опусах, типа «Часа пик», он, кажется, просто использует Голливуд для достижения мировой славы. Собственные же режиссерские проекты, такие, как вышедший в том же 1998 году «Кто я?», продолжает делать в Гонконге, как бы успокаивая всех понимающих: «Не волнуйтесь, ребята, я остался прежним…»

 

2
Практически все будущие реформаторы гонконгского кино пришли в профессию в 70-е годы и к началу 80-х уже добились права на самостоятельность. Однако двигались они разными путями. Один предполагал обучение будущих кинематографистов в университетах США, Европы или Канады — и через университетские кампусы прошли Цуй Харк, Стэнли Тонг и Ринго Лам. Второй путь пролегал через долгое и всестороннее постижение основ традиционного «шаолиньского боевика», работу ассистентом режиссера или статистом-каскадером на студиях Shaw Brothers и Golden Harvest. Часто (хотя и не всегда) этому предшествовали годы муштры в гонконгском отделении Пекинской оперы. Джеки Чану, равно как Джону Ву, Само Хунгу, Чинг Сютангу, выпал второй путь.

В начале 70-х снимавшиеся на кантонском диалекте боевики с кун-фу благодаря успеху фильмов Брюса Ли выбрались из категории «Б» и начали вытеснять с кинорынка Гонконга высокобюджетные мюзиклы и исторические драмы, основным языком которых был «мандарин». Этот жанр требовал большого количества каскадеров, умеющих стоически переносить боль, готовых сниматься за гроши и без страховки. За плечами будущего Джеки Чана, которого тогда звали Чен Гангшен, было гонконгское отделение Пекинской оперы, и это делало его идеальным каскадером. Ибо в числе главных добродетелей китайского оперного артиста наряду с умением петь, танцевать и знанием боевых искусств была способность невозмутимо терпеть боль. Она воспитывалась традиционным китайским способом: за малейшую провинность учеников нещадно били палками, причем если наказуемый хоть как-то показывал, что ему больно, начинал кричать или плакать, наказание возобновлялось. (Кстати, умение читать и писать в число добродетелей в Пекинской опере не входило, а потому Джеки Чан практически неграмотен.)

Каскадерское амплуа Чана — дублер главного злодея, получающий сокрушительный удар от героя и пробивающий собой стену (вариант: падающий с третьего этажа головой вниз). Ему посчастливилось даже получить пару-тройку оплеух от Брюса Ли в «Кулаке ярости». Но потом Брюс умер, и кинематограф боевых искусств почти на десять лет погрузился в бесплодные поиски замены. Пробиться на главную роль можно было лишь доказав, что станешь новым Брюсом. Включиться в эту гонку означало подвергнуть себя тяжелому психологическому испытанию. Ценой весьма недолговечной славы могла стать полная утрата индивидуальности, как это случилось с актером Хо Чунгтао, безвозвратно превратившимся в марионеточного Брюса Лая. Но статус каскадера был еще более бесперспективен, да и век представителей этой профессии, как правило, оказывался недолгим. Джеки решает испытать удачу и принимает правила игры, уже сломавшей не одного актера. Вилли Чан (не родственник) — характерный актер, ставший его другом и являющийся его менеджером по сей день, сводит Джеки с Ло Веем — создателем двух самых успешных фильмов Брюса Ли, только что основавшим собственную студию и ищущим потенциальную звезду.

Принято считать, что Ло Вей пытался сделать Джеки еще одним Брюсом Ли. Это не совсем верно. Ло Вей был режиссером старой школы. Его фильмы выглядели красочными спектаклями масок с поединками на живописных лесных опушках, одинаково чуждыми как брутальности, так и любой травестии классических «шаолиньских» канонов. Для них требовался скорее не Брюс Ли, а романтический герой в духе легендарного красавца 60-х Вонга Ю. Джеки Чана же даже выкрашенное белилами лицо, нарисованные брови и подведенные глаза не могли превратить в прекрасного принца из китайской сказки. Впервые в жизни получив главные роли, он был смешным и тем приводил в бешенство Ло Вея, который беспощадно вырезал из фильмов все его комические импровизации.

За два года Ло Вей снял Джеки в семи фильмах, и все они провалились в прокате. Джеки в отчаянии подумывал уйти из кино. Но неудачи заставили его серьезно задуматься о природе своего актерского дара. Вскоре он понял две вещи. Во-первых, что он совсем не хочет быть вторым Брюсом Ли, а во-вторых, что никто из действующих режиссеров не поддержит его в этом стремлении. Он нашел для себя образ, который был вызовом всем неписаным правилам киноиндустрии боевых искусств, — своего рода анти-Брюс Ли, плутоватый недотепа из народной сказки, берущий свое не физической силой, а смекалкой и ловкостью. «Когда Брюс бьет — он супергерой. Когда я бью — ой, больно, я ушиб руку!» — так Джеки Чан характеризует своего героя.

Идея эта была кощунственна не только потому, что в корне меняла устоявшееся представление о герое. В каноническом «шаолиньском» кино герой мог реализовать себя только в бесконечной череде поединков, которые подчас занимали три четверти экранного времени. Главной задачей этих фильмов было максимально эффектно показать технику того или иного стиля кун-фу, вследствие чего их действие помещалось в некое абстрактное, почти фэнтезийное прошлое, а сами бои были лишены внутренней драматургии. Как правило, они происходили на лесных опушках или пустынных площадях, где противники могли беспрепятственно — и бесконечно долго — медитировать в движении. Им не приходило в голову поднять с земли палку или кинуть во врага камень — ведь это нарушило бы чистоту боевых стилей! Образ комического кунфуиста, придуманный Чаном, требовал новой режиссуры, в которой поединок был бы насыщен драматизмом, а его пластический рисунок раскрывал характеры соперников.

Возможно, уже тогда Джеки начал понимать, что должен стать «играющим режиссером». Но ни один продюсер Гонконга, находясь в здравом уме, не дал бы непопулярному актеру деньги на подобную затею. Однако времена менялись. Джеки Чан не был единственным кинематографистом, понимавшим, что «папины» представления о кино нуждаются в решительном реформировании. Уже вернулся в Гонконг после окончания техасской киношколы Цуй Харк, одержимый идеей сочетать американские технологии с китайским визуальным стилем, уже начал работать на гонконгском ТВ молодой ассистент режиссера Ринго Лам. Но тогда судьба свела Джеки не с ними, а с начинающим режиссером Йен Ву-пином (по другой транскрипции — Йен Ву-пинг) — еще одним будущим классиком «новой волны», автором модернизированных «стилевых»фильмов «Тай Чи» и «Вин Чун» (недавно он покорил Голливуд своей постановкой боев в «Матрице»).

Невзирая на протесты руководства студии, Йен Ву-пин пригласил Джеки Чана на главную роль в своем дебютном фильме «Змея в тени орла» (1977), впервые явившем миру Джеки — комического кунфуиста. Образ был развит в последовавшем годом позже «Кунфуисте-недоучке», но своей вершины достиг во второй совместной картине Йен Ву-пина и Джеки Чана — легендарном «Пьяном мастере» (1978), породившем целый субжанр — «кун-фу комическая».

Ставший самым кассовым гонконгским фильмом после картин Брюса Ли, «Пьяный мастер» явился своеобразным компромиссом между каноном старой «стилевой» школы и незнакомыми раньше кинематографу боевых искусств традициями комедии гэгов. Травестированию подвергся, пожалуй, самый мифологизированный образ гонконгского кино — непобедимый мастер кун-фу и врачеватель Вонг Фей-хунг. В хрестоматийном исполнении Кван Так-хинга (с участием которого с 1949 по 1970 год было снято более ста картин о Вонг Фей-хунге) мастер Вонг представал лишенным слабостей героическим персонажем-маской. Вонг Фей-хунг Джеки Чана оказался обаятельным лентяем, выгнанным из школы кун-фу и постигающим основы «пьяного бокса» под началом непросыхающего бродяги. Даже сегодня «Пьяный мастер» поражает тем откровенным наслаждением, с которым раскрепощенный, получивший наконец право на импровизацию Джеки выворачивает наизнанку священные нормы искусства кун-фу.

Но предельно демократизировав образ героя в своем фильме, Ву-пин не решился окончательно порвать с традицией. И дело не только в том, что он использовал стандартные принципы съемки и построения действия. Сам выбор стиля «пьяного бокса», позволивший Джеки проявить в полной мере свой комедийный талант, должен был одновременно стать для авторов фильма чем-то вроде индульгенции на право снимать смешно; в том, что такая индульгенция необходима, похоже, не сомневались ни Йен Ву-пин, ни его ведущий актер. В результате герой, как и весь фильм, постоянно балансирует между объяснением в верности традиции и абсурдистской насмешкой над ней. Это еще не Джеки Чан, но уже и не «второй Брюс».

 

3
В той решительности, с которой Джеки Чан в 80-е приступил к реформированию гонконгского боевика, был повинен не столько его новый статус «играющего режиссера», полученный по контракту со студией Golden Harvest сразу же после триумфа «Пьяного мастера», сколько его первая — неудачная — попытка покорить Америку. Чтобы лучше понять произошедшую в нем перемену, надо вспомнить, что поначалу Джеки не имел особых режиссерских амбиций, встать по другую сторону камеры его заставила убежденность, что никто из других постановщиков не сможет снимать его так, как нужно. И хоть Джеки отказался тиражировать образ пьяного мастера («Если все вокруг ходят пьяными, я буду оставаться трезвым!»), в своих первых режиссерских работах он не смог избежать повторения традиций ву-пиновской «кун-фу комической» — возможно, просто потому, что еще не знал других.

В Гонконге от него никто не требовал большего — после «Пьяного мастера» любой фильм с участием Джеки Чана автоматически становился хитом. Однако глава Golden Harvest Реймонд Чоу, некогда открывший Брюса Ли и мечтавший повторить свой американский успех, буквально вытолкнул свою новую звезду за океан.

Первые американские фильмы с участием Джеки Чана, вроде «Драки в Бэттл-Крик» (1980), не стоили бы внимания, если бы не тот переворот, который они учинили в его взглядах на кинематограф. Дело здесь не только в их коммерческом провале и в тех насмешках, которыми осыпали гонконгского актера американские кинобоссы. (Голливуд готовился пылко возлюбить австрийского культуриста с труднопроизносимой фамилией, а потому путавшемуся под ногами «азиату» не прощалось ничего — ни его неуклюжий английский, ни настойчивые попытки выглядеть смешным, ни отсутствие рельефной мускулатуры.) Однако подлинным шоком для Джеки стало осознание архаичности и провинциальности гонконгского кино на фоне голливудского профессионализма и жанрового разнообразия. Голливуд был несправедлив к Джеки, но несправедливость эта была отражением низкого реноме гонконгской кинематографии в целом.

Вместе с тем Джеки не мог не видеть, что во многом превосходит голливудских звезд экшена и практически во всем — американских постановщиков драк. Его раздражала неповоротливость голливудских каскадеров, и он искренне не понимал, что значит «двигаться слишком быстро». «В Гонконге я могу ударить любого каскадера — бац, бац, бац! — и он отобьет каждый удар, — недоумевал Джеки. — Американские же каскадеры такие медленные! Я бью его — бац, бац, бац! — и лишь после третьего раза он начинает блокировать мой первый удар!»

Обида вкупе с восхищением предопределили будущее отношение Джеки к Голливуду по закону любви-ненависти. Осознав, что «азиатской мартышке» в обозримом будущем не светит стать голливудской звездой, он вознамерился внедрить американские принципы зрелищности и полижанровости в Гонконге. Можно сказать, что, поняв, что ему не удастся переехать в Голливуд, он решил перевезти Голливуд в Гонконг.

Джеки направил на решение этой задачи всю свою феноменальную энергию. Голливуд подсказал ему необходимость «шлифовать» себя, подыскивать своему образу уникальные характеристики и опознавательные знаки (как когда-то это делали великие Китон, Ллойд и Чаплин). Общность между великими комиками и Джеки Чаном обнаруживалась сама собой — в его образе мышления и художественном чутье. Не умеющий читать и писать Джеки, казалось, вырос в стенах студии Keystone с ее начертанным над воротами правилом: «В книгах нет гэгов».

Трудно поверить, что «Проект «А» (1983) — шедевр, буквально катапультировавший гонконгское кино в его новейшую историю, — был снят тем же человеком, который годом раньше поставил вполне стандартную комедию с кун-фу «Лорд-дракон». Однако это так. Комический кунфуист в одночасье уступил место режиссеру-автору.

«Проект «А» концентрирует в себе всю программу будущего кинематографа Джеки Чана. Комиксовый сюжет, в центре которого был все тот же плутоватый шалопай, выгнанный из полиции за строптивость и вынужденный героически сражаться как с терроризирующими Гонконг пиратами, так и с тупостью начальства, дал шанс неистовой фантазии Джеки, отныне не скованной канонами «шаолиньского» кино. И этот шанс не был упущен. Построенный в павильонах Golden Harvest шикарный и отчаянно веселый Гонконг девятнадцатого столетия, населенный едва ли не всеми мыслимыми персонажами авантюрного кино — пиратами, игроками, контрабандистами, англичанами аристократами, моряками, городской шпаной в помятых цилиндрах и, разумеется, обожающей потасовки полицией, — выглядел чем-то средним между ковбойским городком Дикого Запада и Одессой времен «Гамбринуса». Это был первый в гонконгском кино случай, когда город являлся полноправным участником действия, а не просто фоном для поединков.

«Проект «А» также стал первым трюковым фильмом в биографии Джеки Чана. Здесь он не только вытворял привычные кун-фу-кульбиты, но и устраивал феерические гонки на велосипедах, и впервые в жизни пытался модернизировать знаменитые гэги. Например, гэг Гарольда Ллойда, висящего на стрелках башенных часов, Джеки трансформировал в опасный трюк (выпустив из рук часовую стрелку, он летел вниз, замедляя падение тем, что пробивал телом матерчатые навесы), и это стало фирменной чертой его стиля. В придуманных им сценах гэги и трюки срастались неразрывно, образуя фрагменты одного большого и переливающегося всеми цветами радуги фильма-аттракциона.

Наконец, Джеки сумел извлечь поединок с лесных опушек и поместить его в обыденную среду — на узенькие гонконгские улочки, в портовые кабаки и респектабельные клубы, где его герои могли вволю ломать друг о друга стулья, кидать- ся бутылками и тарелками с лапшой. Извлеченные из тепличных условий поединки немедленно стали похожи на обычные потасовки, а гэги, придуманные Джеки в огромном количестве, заставляли их выглядеть еще более бестолковыми. Такова была цена новаторства. Отныне по фильмам Джеки Чана нельзя будет изучать кун-фу.

 

4
Поединок в азиатском кино всегда больше, чем поединок. Там, где взгляд европейца видит просто драку, китайский или японский зритель обнаруживает ритуальное столкновение различных ценностных систем и мировоззрений. И, как в любом ритуале, в поединке имеет значение каждая деталь: движение персонажа, его взгляд, исповедуемая им техника боя, оружие, которым он пользуется; для азиатского зрителя все это — опознавательные знаки, раскрывающие суть образа. «Кун-фу — это не просто физическая техника, — утверждает ветеран кинематографа боевых искусств Гордон Лю. — Кун-фу — это Знание». Таким образом, поединок превращается в противостояние различных знаний, каждое из которых претендует на роль истинного. Можно сказать, что поединок — это ритуализированный поиск истины.

Гонконгская «новая волна» не изменила статус поединка, напротив, закрепила его в качестве главного конфликтообразующего элемента, сделала более изощренным и разнообразным и использовала все технические достижения современного кино, чтобы усилить его и без того почти сакральное значение. Джон Ву в «Убийце» сколько угодно может надевать на Чоу Юнь-фа плащи и белые шарфики, объясняясь в любви Жан-Пьеру Мельвилю, но когда начинается сражение в церкви, фильм начинает напоминать урбанистическую версию героических эпосов 60-х, снимавшихся ведущим режиссером Shaw Brothers Чангом Че. Гений фэнтези Чинг Сю-танг, в чьих фильмах герои, сражаясь, проводят больше времени в воздухе, чем на земле, а элементы боевых стилей артифицированы настолько, что их невозможно узнать, все же периодически заставляет противников замирать в канонических позах — видимо, чтобы зритель не забыл, что ему показывают поединок. И что уж говорить о Цуй Харке, который в «Воинах с волшебной горы» даже мастеров спецэффектов из лукасовской IL&M ухитрился использовать для реанимации архаических канонов китайского фольклора.

И лишь Джеки Чан в своих фильмах 80-х пытается лишить поединок нарочито романтического пафоса (сохраняя за ним центральное место в фильме). Его герой не знает безоговорочной истины или, точнее, наделен знанием, что этой истины не существует. В столкновениях с многочисленными и намного более сильными противниками это знание не делает его сильнее, зато ослабляет врагов, которым нечего противопоставить не признающему никаких правил герою с его почти «мультяшным» темпераментом (и такой же выживаемостью). Злодеи могут быть сколь угодно cool, но Джеки отчаянно smart, и у них нет никаких шансов. Сражаясь в фильме «Закусочная на колесах» (1984) с чемпионом мира по кикбоксингу непобедимым Бенни Уркидесом, Джеки легко одерживает верх, когда завлекает противника в непредсказуемое пространство игры, где суровый, мускулистый Уркидес начинает выглядеть тяжеловесным и неповоротливым, как деревянный чурбан, на котором практикуются начинающие бойцы.

Хореографией поединков Джеки занялся в девятнадцать лет на одном из ранних фильмов Джона Ву, однако тогда это было скорее способом приятно провести время, чем видом искусства. Искусством поединок сделал сам Джеки в 80-е годы. Несмотря на то что у него элементы кун-фу почти невозможно отделить от гэгов и акробатики (а возможно, как раз благодаря этому), его авторитет как хореографа боев непререкаем, что доказывают восемь наград Гонконгской киноакадемии (Hong Kong Film Awards) в сакраментальной номинации Best Action Design.

Новая хореография требовала новых каскадеров — тем более что старые, испорченные статичными «шаолиньскими» фильмами, зачастую отказывались работать с «сумасшедшим юнцом», требовавшим вместо привычных фигур кун-фу исполнения сложных и опасных трюков. Джеки приходит к выводу, что ему нужна не дешевая рабочая сила, какой в те годы считались каскадеры, а высокооплачиваемые профи новой формации, способные составить его единую команду и рисковать не меньше, чем он сам. И он создает собственный «Клуб каскадеров Джеки Чана» (Jackie Chan’s Stuntmen Club), вербует их по всему миру, из собственного кармана оплачивает их работу, снаряжение и лечение травм, ибо нет страховой компании, которая согласилась бы на такой риск — выдать страховку Джеки Чану и его трюкачам. Воспитанники Джеки не просто исполняют десятибалльные по шкале риска трюки, но и могут стилизовать их под требуемые жанровые стандарты — например, трюки в стиле немой «комической» («Крестный отец из Кантона»), или бондовские трюки («Первый удар»), или трюки а-ля Индиана Джонс («Доспехи Бога» и «Доспехи Бога-2») — в зависимости от того, что нужно их неистощимому на идеи боссу.

«Клуб каскадеров» дебютировал в «Полицейской истории» (1985) — первом модернизированном полицейском триллере Гонконга, наглядно продемонстрировавшем преимущества современного городского ландшафта в качестве арены для боевых и трюковых сцен.

Раздражителем для Джеки опять выступил Голливуд, а точнее, американский фильм «Защитник», в котором он снялся перед тем, как приступить к «Полицейской истории». Режиссер «Защитника» Джеймс Гликенхауз имел собственные представления о том, как нужно снимать американо-азиатский боевик: он хотел превратить Джеки Чана в подобие китайского Клинта Иствуда. Идиотизм этой затеи был настолько очевиден, что Джеки даже не пытался спорить с постановщиком, он просто старался впихнуть в фильм как можно больше своих «фирменных» драк. Но Гликенхауз вырезал поставленную Джеки потасовку в гимнастическом зале, а его финальный поединок с чемпионом США по кикбоксингу Биллом Уоллесом снял средним планом, почти не прибегая к помощи монтажа, что даже по меркам «шаолиньского» кино выглядело невыносимым ретроградством. Джеки не мог допустить, чтобы подобную сцену увидели зрители в Азии, поэтому он, договорившись с Уоллесом, переснял и по-новому смонтировал финал, а также изменил еще несколько сцен в фильме (причем сделал это в нарушение всех авторских прав), и его версия «Защитника» имела большой успех в Гонконге. Сразу после этого он приступил к съемкам собственного полицейского фильма, и один из членов группы Гликенхауза впоследствии признавался: «Когда «Полицейская история» Джеки Чана вышла на экраны, мы все поняли, каким должен был быть «Защитник».

Уже открывавшая «Полицейскую историю» сцена автомобильной погони в гонконгских новостройках (машины, несущиеся по склону холма, буквально сносят расположенные там дома) являла невиданную масштабность разруше-ний. Что до пятнадцатиминутного финального побоища в ультрасовременном супермаркете среди сверкающих металлом эскалаторов, неоновых огней и разлетающихся вдребезги витрин (каскадеры даже переименовали фильм в «Стеклянную историю»), то оно и поныне остается чем-то вроде недостижимого Эвереста в жанре городского боевика. Уже через пару лет Джон Ву, Ринго Лам и другие выстрелили целой обоймой фильмов, пошедших куда дальше шедевра Джеки Чана в романтизации поединка в каменных джунглях Гонконга. Но если бы в 1985 году «Полицейская история» не была названа лучшим гонконгским фильмом, вряд ли это «светлое будущее» наступило уже в 1986-м.

В «Полицейской истории» Джеки Чан окончательно суммировал свои принципы хореографии боевых сцен. Прежде всего они требовали схватки одновременно с несколькими врагами, причем старомодный вариант, когда противники подбегали к герою по очереди, категорически отвергался. Чтобы добиться реалистично выглядящих сцен в стиле «один против всех», Джеки разработал систему голосовых сигналов, которыми каскадеры во время боя могли оповещать его и друг друга о своих действиях. Так вопль «о-о-о!» означал, что нападает противник спереди, а боевой клич «у-у-у!» подсказывал, что удар готовится нанести противник сзади.

Впрочем, в последние годы Джеки Чан нет-нет да и вспоминает об истоках. В частности, он нарушает свое любимое правило драться только с коллективным противником: «Пьяный мастер-2» (1994), завершающийся феноменальным поединком один на один с блестяще подготовленным соперником, — большой «привет» традициям того самого «стилевого» кино, которое он некогда столь радикально реформировал. На поверку, являясь вызовом Цуй Харку и его успешно раскрученному киносериалу «Однажды в Китае», «Пьяный мастер-2» ненавязчиво напоминает зрителям, что шедевры Джеки иногда все же могут быть школой кун-фу.

К началу 90-х поверженное «шаолиньское» кино уже перестало быть тяжкими оковами, тормозящими творческую фантазию художников. Оно превратилось в материал для изящных ретрофильмов и вызывало у публики не раздражение, а легкую ностальгию. Цуй Харк сыграл на этом, возобновив прервавшийся в 70-е годы кинематографический эпос о Вонг Фей-хунге. Несмотря на высокий технический и профессиональный уровень его сериала (всего было снято шесть серий «Однажды в Китае», не считая бесчисленных подражаний), образ легендарного китайского героя, созданный восходящей звездой гонконгского кино Джетом Ли, не особенно отличался от хрестоматийной трактовки — все тот же человек без недостатков, монопольно владеющий правом на истину. Но Джеки Чан, для которого роль Вонг Фей-хунга когда-то оказалась счастливой, имел совсем иное представление о том, каким должен быть этот персонаж.

«Пьяный мастер-2» явил публике памятного еще по первому фильму симпатичного оболтуса, способного драться в полную силу лишь приняв, и немалую, порцию спиртного. Джеки не собирался снимать эту ленту сам, для постановки был приглашен ветеран кинематографа боевых искусств Лау Кар-люн. Однако его старомодная манера работы и специфическое чувство юмора грозили погубить картину. В итоге Джеки отстранил Лау Кар-люна и сам поставил финальную схватку, ныне признанную одной из лучших сцен рукопашного боя в истории гонконгского кино. Можно сказать, что Джеки Чан выиграл свой заочный поединок с Цуй Харком столь же уверенно, сколь герой его фильма победил в финале крутого вожака шайки контрабандистов. В поставленной им сцене противники демонстрируют высший класс балетного кун-фу, а герой Джеки, выпив для бодрости технический спирт, еще и ходит колесом, сражается, стоя на голове, а также в буквальном смысле слова изрыгает огонь.

Доказывая, что за прошедшие годы он не забыл стиль пьяного, Джеки по обыкновению игнорировал технику полетов при помощи проволоки и прочих ухищрений, ставшую популярной в гонконгском кино 90-х и активно использовавшуюся тем же Цуй Харком и его хореографами боев. В результате «приземленные», гиперреалистические поединки Джеки Чана выглядели в сравнении с полетами по воздуху героев «Однажды в Китае» настоящим авангардом…

 

5
Сегодня о Гонконге «докитайской эпохи» принято говорить как о мультикультурном пространстве, своего рода естественном тигле, где родился уникальный сплав мифологий Востока и Запада — прообраз кинематографа XXI века. Фильмы «золотого периода» Джеки Чана не менее, чем работы Джона Ву или, скажем, мастера трэшевых эротико-криминальных боевиков Кларенса Фока, ответственны за существование подобных представлений. Их комиксовая эстетика оказалась близка как воспитанным в традициях визуальной культуры жителям Гонконга, так и эклектичному мироощущению западной молодежи конца века. Джеки сумел синтезировать едва ли не все мифы азиатского и европейского приключенческого кино и закончил тем, что сам превратился в миф, — не случайно, начиная с «Разборки в Бронксе», всех его героев тоже зовут Джеки Чан. Его часто сравнивают со Спилбергом, но для миллионов своих поклонников он скорее Индиана Джонс, снимающий кино про собственные подвиги. Нынче если его в фильме станут звать не Джеки, это будет выглядеть так же нелепо и неправильно, как если бы Чаплин вдруг захотел переименовать своего Чарли в Билли. (Примером подобной нелепости является голливудский «Час пик», подсунувший Джеки имя инспектора Ли, а вместе с ним и бездарно комикующего напарника — Криса Такера. )

Актер, режиссер, продюсер, сценарист, исполнитель и постановщик трюков — далеко не полный перечень кинематографических профессий Джеки Чана, в некоторых картинах он, к примеру, еще и поет. Он жестко контролирует каждый свой фильм на всех стадиях производства от написания сценария и подбора актеров до окончательного монтажа, и не важно, сам ли он сидит в режиссерском кресле или кто-то другой, на выходе все равно получится фильм Джеки Чана. В Гонконге ему всегда открыт карт-бланш, и ни один даже самый именитый постановщик здесь не пользуется такой творческой и финансовой свободой. В 1990 году Джеки снимал финальную сцену «Операции «Кондор» четыре месяца — срок, за который по гонконгским стандартам можно сделать три фильма. Перерасход бюджета на съемки уникального побоища в работающей аэродинамической трубе оказался огромен, но, как говорит один из менеджеров Golden Harvest, «когда кино снимает Джеки Чан, деньги и сроки не имеют значения».

Однако, подобно многим звездам, Джеки Чан является пленником собственного имиджа и хорошо это понимает. «Если какой-нибудь продюсер даст мне деньги и скажет: «Джеки, сними кино, где не будет драк, а будут только поцелуи и любовь», — я сделаю это с огромным удовольствием», — однажды заявил он. Судя по тому, что такой фильм до сих пор не снят, ни один продюсер не захотел видеть Джеки в качестве героя-любовника. Более того, когда Чен Кайге пригласил его на главную роль в фильме «Прощай, моя наложница» и он уже дал предварительное согласие, руководство студии сделало все, чтобы сорвать эту договоренность, убоявшись, что многочисленные поклонницы Джеки примут его за гомосексуалиста.

«В моей профессии, чтобы быть первым, нужно отказаться от всего. Еда? Никакой еды. Друзья? Никаких друзей. Семья? Никакой семьи. Вот что значит быть номером один!» Это высказывание Джеки Чана подтверждает замечание американского критика Бея Логана: «Подобно большинству великих клоунов, Джеки Чан гораздо более одинок в жизни, чем на экране».

На самом деле у Джеки Чана была жена, есть сын, периодически меняются подружки, но он никогда не появляется с ними на публике, мотивируя это заботой о поклонницах. Он хорошо помнит то время, когда в ответ на известие о его предстоящей свадьбе одна из его японских фанаток бросилась под поезд и погибла, а другая пыталась принять яд прямо перед дверями студии Golden Harvest (к счастью, неудачно).

Сейчас Джеки Чану уже нет надобности соревноваться с Голливудом или с кем-то из коллег-звезд. Он бросает вызов самому себе и — заодно — законам природы. Чем старше он становится, тем выше поднимает планку сложности и опасности исполняемых им трюков. В сорок три года на съемках «Первого удара» он семь раз исполнял смертельный прыжок с горной вершины на парящий в воздухе вертолет, а последующее падение с вертолета в ледяную прорубь — аж двадцать четыре раза! В сорок четыре, снимая «Кто я?», он совершает головокружительную пробежку по стене небоскреба в Роттердаме. В 1999-м ему исполнилось сорок пять.

«Я знаю, что зрители хотят видеть на экране Джеки Чана, а не его дублеров. Поэтому я должен исполнять все трюки сам». Так Джеки Чан оправдывает свой вошедший в легенду каскадерский фанатизм. Традиционно завершая свои хитынарезкой из дублей самых сложных трюков, раскрывающей, какими травмами и ушибами сопровождаются его сногсшибательные аттракционы, Джеки Чан словно бы говорит зрителям: я играю с вами честно. И так будет всегда.

 

Кикбоксинг: Приручение муай тая — Гвозди слов

Мы с вами уже обсудили свирепый и дикий муай тай. Жестокое и бескомпромиссное единоборство, планка входа в который довольно высока, а вершины триумфа на Великих Стадионах недосягаемы. Манящая и будоражащая экзотика для фарангов, проникнувшихся мистической Силой.

 

Но спорт как хобби – это не про муай тай. Если ты не Гладиатор, если ты не рожден для того, чтобы твоя судьба была отдана Битве, если ты на всю жизнь не отречен от всего вообще – муай тай тебе не подойдет. Ты не выбьешь здесь в зарубах ни славу, ни богатство – ничего. Можешь только потягаться с Сильными, а если повезет, то и с Великими. Твое здоровье ничего не значит, никаких перспектив у тебя нет. Ты или Гладиатор или чужой. Поэтому муай май остался только в Таиланде. Он и там уже дрогнул – под натиском Цивилизации. Но для остального мира был придуман смягченный, экспортный вариант дикого муай тая – кикбоксинг.

 

Западный Путь Пробития с Ноги стал нащупываться еще с 70-х годов – когда даже боксеры чутка приуныли в тени харизмы Брюса Ли, раздающего с киноэкрана смертельные кунфу-удары. Правда, больше вся эта карате-мания походила на кружки фитнеса для тогдашних барбершоповцев с сотнями организаций в каждом подвале, чемпионов непонятно чего, боев по мутным правилам. Дикие рекорды, набитые на мешках. Хаос.

 

– Брюс, а ты не шутишь, что я после недельных курсов Джит-кун-до смогу даже Мухаммеду Али навалять?
– Чистая правда. Только не используй бесконтактный Удар Смерти. Это на крайний случай.

– Я тебя сейчас одними ногами запинаю!
– Берега попутал, Бибер?

– Извините, Мага Алибабаевич, я просто пошутил! Больше не бейте меня по лицу – я Артист!

– Иди тренируйся, щегол! А то так и останешься лабухом концертным!

Романтизация азиатской боевой экзотики запустила волну интереса к сакральным Местам Силы, в числе которых, конечно же оказался и Таиланд. Европейские пионеры кровавого спорта усердно впитывали технику экзотического единоборства, но отточенное веками мастерство местной школы муай тай – не то что превзойти, даже сравняться с ним не смогли. Как мы уже упоминали, чудовищная конкуренция и гладиаторская беспощадность тайского бокса не оставляла залетным фарангам никаких шансов, вершины чемпионатов Двух Стадионов не смог покорить никто. Но вот заслужить настоящее уважение тайцев кое-кому удалось.

Единственный белый, кто смог пробиться в тру Муай Тае, великий боец, Отец голландского стиля – Рамон Деккерс. И пусть он и был лишен всех этих типичных мастерских фишек как хищные клинчи тайских богомолов, бетонные ноги, срубающие пальмы, и техничные колени, пронзающие небо. Брал другим. Бесстрашный, зрелищный, агрессивный. Однажды ему шов на разлетевшуюся бровь без анастезии накладывали прямо в перерыве между раундами. Настоящий Нок Су Као. Не имея достаточных скиллов, упёрто рубился в самом пекле. Не отказывался ни от одного боя. В каждом выдавал железные яйца. Дважды становился бойцом года в Таиланде. Лично благословлен королевской милостью как посланник Муай Тая в мире (как и Жан-Клод Ван Дамм, кстати).

 

Но это исключение, подтверждающее правило. Поэтому единоборство разделилось на две лиги – муай тай остался в Таиланде. Для всех остальных теперь это был кикбоксинг. Дело сразу пошло гораздо веселее – с 80-х годов поперла Харизматичная Волна. Стильные хаеры, усы мужества, афро-диско-самураи, селебрити-кальсоны – кикбоксерские видео под музон тех времен выглядят чисто как крутые игры «Double Dragon» или «Streets of Rage». В чумазый Муай Тай пришло Шоу. К тому же, если записей легенд летхвея и тайского бокса днем с огнем поискать, то тут уже все упаковано в ютубы в лучшем виде.

С легкой ноги Ван Дамма кикбоксинг получил и вовсе блокбастерный «пуш» – чуть ли не всех кикбоксерских топов размели по боевичкам, что ни чемпион – то знаменитый Артист!

 

Это, Тарантино, тебе на заметку! А то начнешь однажды снова в Голливуде кривляться перед каким-нибудь Бенни Уркидесом, а тебе в рыло прилетит чемпионская вертуха – заскулишь в куче обрушившихся с полок видеокассет!

– Джеки Чан, а ты точно не таец? Ну, тогда давай порубимся!

Ван Дамм тащил за собой вообще всех – в его “Кикбоксере” народ потом спустя годы в эпизодах узнавал легендарных тайцев. Не говоря уже про свою кикерскую тусовку – всем давал Шанс зацепиться за хайп. От молодых щеглов:

– Покажу пацану дорогу в Зал Славы.

(Смотреть с 1:44)

– Ноги! Ноги ему ломай!

До матерых ветеранов:

Голландский терминатор Роб Каман:

 

Кстати, помним еще мега-чемпа Дона Дракона Уилсона, задравшего всех своими фильмами, которые даже тогда , в эпоху видиков, считались просто эталоном чудовищной херни. Драться то Дон умел. Наверняка навалял бы своим каскадерам. Ну, а что толку? Что в ринге, что на экране выглядел полным говнищем. Сыграл свою лучшую роль лишь уже на пенсии –  у мега-стара Алекса Невски в марвеловском блокбастере “Разборка в Маниле”.

– Я верю в людей, обычно. Даю им шанс. Но тут , вижу, случай безнадежный…

Вообще, Жан-Клод Ван Дамм был настолько глубоко в теме, что практически всех чемпов или в своих хитягах переснимал, или на ринге полотенцем в углу обмахивал.

Вывел мальчишку в Люди:

Тот самый Старший братец из “Кикбоксера”. Как видите, случайных людей рядом с Ван Даммом просто не было:

Планировался даже сезон реалити-шоу о подготовке к бою и сам  бой с тайским мега-талантом Сомлуком Камсингом. Дать зрителю экзотичный хардкор с художественной драматичностью. Надежные инсайдеры даже утверждают, что бой планировался как безжалостная древняя заруба на острых стеклянных кулаках.  Но фарангов с американских телеканалов идея оставила равнодушной и всё отменили. Таиланд выдохнул.

– Размякли вы, пацаны. Не вижу огня в глазах.

Лишь только Коди Гарбрант, чемпион UFC, попал Ван Дамму под горячую ногу и словил раздраженный хайкик, после которого уже два года проводит в эйфорическом состоянии непрерывных нокаутов.

После романтичных 80-х в кикбоксинг пришел настоящий жесткач 90-х. Вырос уровень бойцов, утряслись правила, развернулись мощные промоушены. Японские и голландские тяготели к жесткому варианту, который был ближе к тайским истокам, американским было милее лайтовое бибер-карате. Но всех бесили злобные тайские карлики, которые пройдя через муай-тайскую мясорубку, списанные и неспособные уже пробиться у себя на родине – могли заявиться на любой кикбоксерский турнир и играючи отхерачить там всех бесшансовых фарангов. Это че тут у вас – турнир? Или курорт?! Уровень разный просто навсегда. Поэтому, кикбоксинг все дальше уходил от злого Тая, отрубая правилами локти, клинчи, ограничивая возможности гвоздить коленями – чтобы были хоть какие-то шансы в зарубах со железными буакавами.

Злющий Бадр Хари:

Адские вертухи:

Конечно же – Ле Баннер:

 

Ну и главное отличие кикбоксинга от муай тая – все конкурентные тайские бойцы упаковываются до 63 кило, а солидный супертяж – это совсем другое дело, другая зрелищность. Кикбоксерские турниры стали масштабными мероприятиями. В тот же легендарный PRIDE будущие звезды ММА Крокоп и Хант пришли уже многолетними звездами турниров K-1 World Grand Prix. Которые в 90-х и 2000-х развернулись в глобальные спортивные события. После того как K-1 обанкротился и заребрендился в GLORY – фактурность и харизма звезд кикбоксинга так-то потускнела. Всё утряслось – техника, правила, система подготовки, рейтинги, турниры. Техничные бойцы, хороший мужской спорт. Но ноль харизмы, ноль хайпа и популярности. Такое ощущение, что цивилизация наелась диковинной экзотики и ее страсть к кикбоксингу остыла. В нем не осталось ни мистики 70-х, ни романтизма 80-х, ни брутальности 90-х. Ну спорт и спорт. Просто еще один спорт.

 

Показателен недавний кино-ремейк того самого «Кикбоксера». Никакого погружения в тему, никакого желания заново зажечь в сердцах любовь зрителя к кикбоксингу и муай таю. Фаранговая фальшивка. Безликие в своей универсальности современные юфсишники вместо древней гладиаторской мясорубки. Нет больше Нок Су Као, желающих положить жизнь на то, чтобы забороть всех в Дагестане, порубиться в Бирме и Тае. Да и зритель серьезно изменился. Ведь теперь есть Бог Единоборств – прекрасное бражеже, которым можно начать заниматься хоть в сорок лет и при этом получить какой-нить голубой пояс взамен на оплату годового абонемента. Почувствовать себя чемпионом и  древним воином, фактически Рамоном Деккерсом.  А все герои бражеже теперь в мма – поэтому конкурировать с ним можно только в глухих провинциях вроде Бирмы, Таиланда, Дагестана и Мексики. Час блистательной славы кикбоксинга уже прошел. Какое совпадение – так же как и в мужском кино и любом другом мужском единоборстве.

Поделиться ссылкой:

Похожее

Бенни «Джет» Уркидес: Брюс Ли, Джеки Чан и смешивание боевых искусств

Бенни Уркидес рассказывает историю о точном моменте времени, когда он знал, что его будущее навсегда будет связано с удачей боевых искусств.

Подобно поколению подражателей в Соединенных Штатах 1960-х, Уркидес слышал о молодом выскочке из Гонконга и о том, как этот парень делал вещи, на которые нужно было поверить.

Это было за много лет до того, как Бенни стал «Джетом» и создал свою собственную легенду как один из величайших борцов мира.Итак, в возрасте 12 лет Уркидес в августе 1964 года отправился на международный чемпионат по карате в Лонг-Бич, чтобы узнать из первых рук, что это за чувак Брюс Ли.

Бенни «Джет» Уркидес во время Первого ежегодного съезда Брюса Ли Фото Альберта Л. Ортеги / WireImage

«Моя мать всегда говорила о внутренней силе, но я никогда не видел этого до того момента», — говорит Уркидес.«Перед Брюсом Ли был парень, около 245 фунтов, шесть футов три дюйма. Он ставит стул за спину и бум. Однодюймовый удар. Этот парень летит, а я вскакиваю и говорю: «Я хочу это сделать!» Я впервые увидел Брюса. Я спросил брата, могу ли я спарринговать с Брюсом, но у меня не было достаточного опыта. Так что Брюс был моим вдохновителем, и я продолжал бороться за каждый пояс, который мог ».

Двенадцать титулов чемпиона мира и около 55 лет спустя и сегодня Уркидес разговаривает по телефону из Калифорнии.Изначально мы хотели поговорить о другом моменте времени, а именно о «Матче смерти», в котором Уркидес участвовал еще в 1981 году в Гонконге. Но таково легендарное прошлое этого человека и его навыки как прирожденного рассказчика, что мы смогли сплести эту конкретную пряжу и успокоиться, чтобы нарисовать более широкую картину жизни этого человека и его времен.

Сейчас, в 67 лет, Уркидес предлагает следующее краткое изложение своего пути в боевых искусствах: бокс (1958), дзюдо (1960), карате (1963), полноконтактное карате (1973), кикбоксинг (1975 и последующие годы).

«Моя мать была коренной американкой, она была борцом и очень духовной женщиной. Мой отец был испанцем и боксером, и он был очень сторонним. У меня был хороший баланс между ними обоими », — говорит Уркидес. «В три года, когда у других детей были пожарные машины, у меня были боксерские перчатки».

Пробойник один дюйм. Этот парень летит, а я вскакиваю и говорю: «Я хочу это сделать!» — Уркидес о Брюсе Ли

Бенни Уркидес вместе с четырьмя братьями и одной из его сестер получил черный пояс.Но никто не делал таких вещей, как Бенни.

Задолго до того, как люди начали смешивать свои боевые искусства — по крайней мере официально, — Уркидес прокладывал путь в единоборствах во всех их многочисленных и разнообразных проявлениях.

«Еще в 60-е и 70-е годы все придерживались одного стиля», — говорит Уркидес. «Я смешивал вещи, и мой брат говорил:« Откажитесь от fou-fou [soft] ». Но я доказал, что мой брат ошибался. Тогда вы не ходили в разные додзё. Вы остались верны своей системе.Но мне нравились разные вещи. Я любил творить ».

В конце концов, это привело к тому, что Уркидес создал свою собственную школу, в которой смешались элементы всех стилей, которым он научился.

«Я разработал Укидокан [стиль боевых искусств]», — говорит Уркидес. «Это означает« образ жизни », и в жизни нет никаких правил. Это то, на чем я построил свою систему — реальность. В ММА у вас есть шанс проявить творческий подход. Вы можете делать то, чего никто никогда не видел — что и сделал я. Люди говорили, что я не был верен искусству, но я был верен себе, своей жизни и своему пути.Вот что вы видите сегодня в ММА. Люди верны себе ».

Часть навыков Уркидеса, когда дело дошло до адаптации элементов всех стилей, была развита из любопытства. Позже, как он показывает, это было вызвано большей необходимостью, поскольку Уркидес начал брать свои мировые титулы по дороге и в самые дальние уголки планеты.

«В 1973 году правил не было», — говорит он. «Мы ехали в другие страны с« Всемирной ассоциацией кикбоксинга », но это был всего лишь лейбл.Это было просто чем-то, чтобы привлечь людей. Как только вы вышли на ринг, все прошло. Я знал, во что ввязываюсь. Иногда самой сложной борьбой было возвращение в раздевалку после того, как я победил их земляка или члена их семьи. Это было страшно.»

В 1977 году Уркидес встретился с многократным чемпионом по тайскому боксу Наронгной Киатбандитом, что стало прорывом с точки зрения «международных» схваток, в которых лучшие западные игроки отправились в Азию.

«Я понятия не имел, что такое тайский бокс», — говорит он. «Когда я впервые столкнулся с кем-то, я действительно подумал, что его зовут муай-тай. Я никогда этого раньше не видел. Никогда меня так сильно не били. Мои глаза вылезли изо лба. Это было мое введение в удары ногами по бедрам. С тех пор я знал, что если я буду сражаться за границей, если я буду сражаться с иностранными боевиками, я должен их остановить, иначе я просто не выиграю. Они могли разобрать тебя на части ».

«Люди говорили, что я не верен искусству, но я был верен себе… Вот что вы видите сегодня в ММА »

Это было примерно в то время, когда «ММА» постепенно обретало форму по всему миру, когда бойцы расширяли правила в рамках своих кодексов, вступали в драки, чтобы изучить другие дисциплины, и нас заманивали в состязания по вызову промоутеры, которые говорят, что потенциал, который сегодня реализуется по всему миру.

«Я уже занимался подобными вещами в 1973 году», — говорит Уркидес. «Но не было никаких правил, никаких весовых категорий. Кто бы ни стоял перед вами, вы сражались.Если вы остановили его, вы перешли к следующему. Так было тогда. Когда я начинал бросать людей, они расстраивались. Затем они начали устанавливать правила. Но я вырос на улице, и меня не волновало, насколько ты большой или какой ты маленький «.

В то время как Брюс Ли был человеком, который перевернул жизнь Уркидеса, это был еще один гонконгский мастер боевых искусств, который помог познакомить американца с совершенно новой аудиторией.

Джеки Чан и Бенни Уркидес на плакате фильма 1984 года «Колеса на обед»

Заинтригованный боевой родословной Уркидеса и его достижениями, Джеки Чан позвонил в тот момент, когда его собственная звезда взмывала ввысь, благодаря поддержке студии Golden Harvest, которая также отстаивала дело Ли.Уркидес отправился в Гонконг, чтобы подписать контракт с Чаном на продюсирование двух фильмов: Wheels on Meals 1984 года и Dragons Forever 1988 года.

У одного из них была, пожалуй, лучшая сцена боя в жанре боевых искусств в то время.

В «Колесах на обеде», снятом Саммо Хунгом, Чан сыграл разносчика фаст-фуда, а Уркидес — головореза, с которым ему приходится бороться. Два мастера боевых искусств занимаются этим более пяти минут, бросая все возможные формы и даже умудряясь задуть свечи своими движениями.

«Все дело во внутреннем понимании войны», — вспоминает Уркидес. «Когда я впервые встретил Джеки [Чана], он знал меня как чемпиона, но хотел знать, что я делаю и как я это делаю. Вокруг него было около 20 каскадеров. Он хотел посмотреть, как сильно я могу пнуть. Итак, он заставил одного из своих парней держать сумку. Я пнул его и выбил из парня ветер.

«Джеки идет по коридору шириной около трех футов. Он шлепает, шлепает, шлепает до упора. Затем он машет мне пальцами, будто это моя очередь.Я шлепаюсь, шлепаюсь и врезаюсь в стену. Я сказал ему, что я не гимнаст. Но в первый день меня проверяли. Я настоящий? Все проверяли меня ».

Пришло время позволить камерам вращаться, и каждый из них имел меру другого с точки зрения того, как далеко они могут продвигаться, — говорит Уркидес.

«Когда мы начали, мы дошли до точки, когда он мог бросать так сильно, как только мог, и я выдерживал это», — говорит Уркидес. «Он довольно сильно бросал, и я сказал:« Хорошо, это компромиссная ситуация ».Я тоже дам это. И я это сделал, и мы были в восторге.

«У него была огромная команда, и работать с ней было невероятно. У каждого из них была своя особенность движения. Это был гонконгский стиль, но у каждого из них был свой способ его представления. После работы с ними я смог изменить свой образ жизни, свою технику, свой способ ведения войны. Я учился изменять свою энергию ».

У Уркидеса этого еще предостаточно. На вопрос, как он себя чувствует и как он смотрит в будущее, ответ является чисто положительным способом завершить этот разговор.

«Если жизнь станет лучше, она станет страшной», — говорит Уркидес.

por qué ‘Los Supercamorristas’ tiene la mejor pelea de la Historia del cine

Hay decenas de peleas en la Historia del cine de acción que semecen el calificativo de míticas: desde los orígenes de las artes marciales, эквивалентно западным комо las coreografiadas en stop-motion porto Ray Harryhausen, pasando enter hitos como Брюс Ли и Чак Норрис в «Эль фурор дель дракон», más recientemente, las монументальные заключения пиликулас комо «Рейд».

Pero, si tuvieras que quedarte con una , ¿cuál sería? Nosotros tenemos Claire que sería una protagonizada por Джеки Чан. En su época dorada, mediados de los ochenta, imbuido en el mejor momento para el cine de acción a nivel internacional, el de Hong Kong , firmó sus mejores películas.

Джеки Чан против Джета: Лас-Мехорес Лечеш

Триллер из «Полицейской истории», личный и неподражаемый «Бандит для милосердия» , Pasando por su réplica de Indiana Jones, «La armadura de Dios».Y también, clao, sus películas con Samo Hung y Yuen Biao.

Entre ellas hay maravillas como ‘Los piratas de los mares de China’ o ‘Los tres dragones’, pero quizás la mejor del lote sea ‘Los Supercamorristas’, rodada en Barcelona y todo un clásico del kung fu de videoclub que en los ochenta asolaba los comercios españoles del ramo.

Мескла комедии и акция с Джеки Чаном в одном из главных моментов творчества и в очередной раз, когда есть вода, которая подарила мне большую часть тела, а затем все тодос-лос-tiempos: la que le enfrenta a Benny ‘The Jet’ Urquidez.

En la nueva entrega de ‘Todo es mentira en el cine y la televisión’ te explicamos por qué esta pelea está en la cima del género. Анализ стиля борьбы и эдисион-де-Чан, который является одним из лучших в истории человечества, и противников по Бенни, The Jet Urquidez, а также контрольное совершенство для растений, а ля эстрелла де лас Марс.

A Diferencia de las peleas del cine norteamericano, todo en el cine de acción de la época juega en Favor de la Claridad, la fluidez, y el diálogo entre los luchadores .Reivindicamos una época del cine de artes marciales que no volverá con una de las peleas más contundentes de la Historia.

Эпическая сцена боя — Джеки Чан против Бенни «Реактивный» »MixedMartialArts.com

Китайские боевые искусства

Ник

|

29 апреля 2016 г.

Джеки Чан против Бенни « Самолет » в фильме « Колеса на обеде

», который часто называют « золотым веком » гонконгского кино о боевых искусствах, 1980-е годы стали одними из величайших боевых сцен, когда-либо снятых в фильмах, и определенно были основными моментами Джеки Чана легендарная карьера.

Всегда желая передать реализм в своих боевых сценах, Джеки часто набирал таланты известных в то время участников боевых искусств, от Билла «Суперфута» Уоллеса до Ричарда Нортона и, конечно же, Бенни «The Jet» Уркидеса.

Джеки Чан против Бенни «Джет» в Wheels on Meals

В интервью Hong Kong Legends «Джет» рассказал о своем опыте работы с Джеки Чаном и о том, сколько контактов он хотел бы во время съемок.

«Я спросил Джеки, потому что мы собираемся удариться о землю, как сильно ты хочешь пройти? И он говорит: «Мы идем изо всех сил», и я говорю «хорошо», и я сказал в лицо, и он сказал: «Нет, тело, мы идем изо всех сил».”

В результате получилась одна из самых прекрасно поставленных и волнующих дуэлей в истории боевиков.

Если вы внимательно посмотрите на 1:03 клипа, вы увидите, как Бенни так быстро ударил колесом, что свечки погасли без помощи редактирования или vfx.

Джеки Чан — гонконгский мастер боевых искусств, актер, кинорежиссер, продюсер, каскадер и певец. В своих фильмах он известен своим акробатическим стилем боя, юмором, использованием импровизированного оружия и новаторскими трюками, которые он обычно выполняет сам.Он снялся в таких фильмах, как «Пьяный мастер», «Проект А», «Полицейская история» и «Час пик».

Бенни Уркидес — американский кикбоксер испано-мексиканского происхождения, хореограф боевых искусств и актер. По прозвищу Джет, Уркидес был спортсменом по бесконтактному карате, который позже стал пионером полноконтактного боя в США. В период с 1974 по 1993 год он накопил документально подтвержденный профессиональный рекорд 49–1–1 (победа-поражение-ничья) с 35 нокаутами и два спорных без конкурса.

Далее: Топ-6 самых успешных мастеров боевых искусств из фильмов

Поделиться

Эпизод 471 — Анализ сцены боя

Проверьте, мистер. Джошуа Блюм в эпизоде ​​425 и 445. Слушайте подкаст «13-й час», организованный мистером Блюмом. Https://youtu.be/d-ltRBEu0IU

Показать стенограмму

Вы можете прочитать стенограмму ниже или скачать ее здесь. Джереми Лесняк : Добро пожаловать! Вы слушаете серию 471 по радио о боевых искусствах, и сегодня мы с мистером Джошуа Блюмом рассматриваем сцену боя. Это будет весело, немного по-другому, так что общайтесь, и я расскажу вам больше всего через мгновение. Меня зовут Джереми Лесняк, ваш ведущий на этом шоу, основатель whistlekick, и все, что мы делаем здесь, на whistlekick, направлено на поддержку традиционных боевых искусств.Если вы хотите узнать больше о том, что мы делаем с этой целью, посетите whistlekick.com. Это наш онлайн-дом, и это также самый простой способ найти наши продукты и убедиться, что вы используете код PODCAST15, чтобы сэкономить 15% при совершении покупки. У этого шоу, радио боевых искусств, есть отдельный веб-сайт, whistlekickmartialartsradio.com. Мы предлагаем вам это шоу два раза в неделю. Наша цель — не только шоу, но и свисток в целом, мы здесь, чтобы объединять, обучать и развлекать мастеров традиционных боевых искусств со всего мира. Если вы хотите поддержать эту работу, есть много способов сделать это.вы можете сделать покупку, поделиться тем или иным эпизодом, подписаться на нас в социальных сетях, возможно, рассказать другу, купить книгу на Amazon, оставить отзыв или поддержать нас на Patreon. Если вы думаете, что новые шоу, которые мы выпускаем, стоят 63 цента за штуку, не говоря уже обо всех предыдущих выпусках, к которым у вас уже есть доступ, подумайте о поддержке нас на уровне 5 долларов в месяц. Зайдите на patreon.com/whistlekick и зарегистрируйтесь. Вы знаете, если да? Мы собираемся предоставить вам больше контента, потому что это то, о чем мы говорим. Если вы какое-то время слушали шоу, имя Джошуа Блюм должно быть звонком.Мы вместе работали над несколькими вещами, и было очень весело работать с этим парнем, поэтому мы постоянно думаем, что мы можем сделать или как мы можем сделать что-то новое или необычное, и это то, что мы придумали. Сегодня мы собираемся рассмотреть, разобрать и даже предложить несколько цветных комментариев сцены боя из классического фильма. Эта сцена боя называется «Колеса на обеде», в ней участвуют Джеки Чан и Бенни Джет Уркидес. Что делает этот эпизод особенным, так это то, что это первый, в котором вы как бы делаете домашнее задание.Если вы слушаете этот эпизод и не смотрите также сцену боя, то, о чем мы говорим, не будет иметь большого смысла. Если вы перейдете на whistlekickmartialartsradio.com, если вы перейдете на страницу заметок к шоу для этого эпизода номер 471, там есть ссылка. Вы можете найти это на YouTube. Это примерно 5 с половиной минутный клип, и его не так сложно найти, но вся идея здесь в том, что вы играете его, пока слушаете это, и в юридических целях мы не объединяем ничего из этого, потому что мы не у вас есть права на этот фильм или эту сцену боя или что-то еще, так что не хотите иметь с этим проблем.Во вступлении мы немного поговорим об этом. В заключении мы говорим больше, поэтому, если вы не в том месте, где вы можете смотреть сцену боя, вы можете послушать вступление и финал. Мы действительно даем некоторые вещи, о которых стоит подумать, и за несколько минут до того, как мы начнем комментировать, мы дадим вам обратный отсчет, чтобы вы могли все синхронизировать, но я собираюсь передать это Джошуа сейчас, так что мы идем. Джошуа Блюм: Здравствуйте, слушатели! Это Джошуа Блюм из подкаста 13th Hour и Джереми Лесняк из Whistlekick, и мы представляем вам еще одну совместную работу, рассказывающую о боевой сцене из фильма 1984 года, Wheels on Meals, с Джеки Чаном и многими его братьями из Пекинской оперы, которых он вырос. до тренировки, но эта конкретная сцена боя с ним и Бенни Джетом.Если вы не жили под скалой последние пару десятилетий в боевых искусствах, кто, скорее всего, слышал о Бенни Уркидесе, и это один из шансов увидеть его в фильме, поэтому мы собираемся комментировать эту конкретную сцену боя. . Это довольно длинная сцена для сцены боя, почти 5 минут, и все это время они сражаются почти непрерывно. Мы выбрали его, он длинный, и в нем столько всего, что мы действительно смотрели его на половинной скорости. Мы хотели убедиться, что там достаточно, чтобы мы могли вникнуть в него, если вы действительно этого хотели, но это также было бы отличным, чтобы посмотреть на нормальной скорости, если вы просто хотите пролететь сквозь него, так что действительно есть много там и даже смотря его на половинной скорости, я чувствую, что мы не совсем смогли поговорить обо всех вещах, которые мы хотели.Вы все заметили, что я сделал несколько заметок о паре вещей, и вы увидите минутную и вторую пьесу за игрой, так сказать, по крайней мере, такие вещи, которые выделялись в заметках шоу. Вы также увидите в примечаниях к шоу ссылку на этот клип, и вы можете щелкнуть по ней и посмотреть его на YouTube вместе с нами, и у YouTube есть способ опустить клип вниз. Если вы перейдете в нижний правый угол, вы увидите небольшую шестеренку, вы можете щелкнуть по ней и выбрать скорость воспроизведения. В этом случае, если вы хотите следовать вместе с нами, мы делаем половинную скорость, хотя вы можете смотреть и медленнее.Когда вы это слушаете, вы заметите, что есть некоторые пробелы, в которых мы ничего не говорим, и это потому, что клип воспроизводится в фоновом режиме, поэтому именно поэтому это так. Мы не заснули, пока смотрели это. Извините, если вы смотрите это, если вы просто слушаете это без звука. Без лишних слов, мы собираемся начать этот клип на этом этапе, и мы снова соберемся и поговорим с вами о наших размышлениях примерно после того, как клип будет закончен. Джереми Лесняк: Расскажите о своих клише. Джошуа Блюм: Справа. Я смотрел несколько роликов с Бенни, чтобы посмотреть, борется ли он здесь так же, как и он. Джереми Лесняк: Прямо там про-рестлерский удар. Продолжай. Джошуа Блюм: Это красивый небольшой эпизод на земле. Смешанное кольцо и… Джереми Лесняк: Во многом напоминает мне Силата, только то, как он там двигается, я не знаю, опытен ли он в Силате, но напомнил мне… Джошуа Блюм: Джеки? Джереми Лесняк: Нет, Бенни. Немного этой работы ног и этого сальто, ударов ногами. Джошуа Блюм: О, на земле, да. Здесь он намного более статичен, чем в своих боях. Хорошая штучка, пинок в спину при снятии куртки. Джереми Лесняк: Мне нравится контраст Джеки и очень китайские, четкие, плавные движения и гораздо более линейный кикбоксинг Бенни. Джошуа Блюм: И хотя он не так много подпрыгивает, в основном он бросает такие вещи, как полноконтактное карате, в комбинациях, круговых и пуш-пинках. Джереми Лесняк: Он заставляет этот комбинезон выглядеть действительно хорошо. Джошуа Блюм: Подтяжки. Джереми Лесняк: Ой, извините, комбинезон. Джошуа Блюм: Джеки, тебе нужно снять одежду. Ты всегда сильнее, если его снимешь. Джереми Лесняк: Верно, это не лучший бой в боевых искусствах, если одежда не снимается. Надо вытряхнуть паутину. Джошуа Блюм: Я не думаю, что кто-то делает то, что Брюс Ли щелкает носом большим пальцем. Джереми Лесняк: Это определенно его дело. Каждый раз, когда я это видел, это было либо издевательством, либо данью уважения. Джошуа Блюм: Я бы сказал, что это определенно они сражаются очень долго. Это определенно соревнование. Создается впечатление, что это соревнование почти равных. Джереми Лесняк: Да, и я думаю, мы должны это увидеть. Здесь происходит много хороших вещей, и я подозреваю, что им обоим понравилось снимать эту сцену, и мне интересно, насколько она структурирована. Джошуа Блюм: Да, у Бенни Джеки на веревках на столе. Джереми Лесняк: Одна из вещей, которая всегда поражает меня в подобных боевых сценах, — это их точность. Они очень близки. Джошуа Блюм: Да, я смотрел и мог видеть детали этого момента, когда они фактически блокируют друг друга, но публика, я не думаю, может это уловить, и это достаточно плавно, что вы действительно не можете убедитесь, что они не обязательно подключаются. Я полагаю, что они, вероятно, связаны с еще одним из этих снимков. Джереми Лесняк: О, я уверен. Я уверен, что они оба преданы своему делу и ударам. Я уверен, что они почувствовали любой из этих ударов по телу. Поговорим о волосах? Волосы вышли из-под контроля! Джошуа Блюм: Это хороший удар спиной Бенни. Джереми Лесняк: Отличный удар. Джошуа Блюм: Там действительно хорошая зачистка. Джереми Лесняк: Отлично. Я думаю, что это одна из немногих сцен боя, где мне действительно нравились блокирование, защитные движения, потому что у вас их не так много. Джошуа Блюм: Вы должны иметь немного дрянного, как вы это называете, поговорите о демпинге прямо здесь. Использует стул как щит, а затем отдыхает. Переходим ко второму раунду. Джереми Лесняк: Перерыв. это действительно отбросит вашего оппонента. Джошуа Блюм: Ну, Бенни не настолько джентльмен, чтобы сказать: «Хорошо, хорошо, мы собираемся отдохнуть, и мы собираемся сделать это». Он просто ворвался и начал его бить. Джереми Лесняк: Вы не ожидаете ничего меньшего от парня с галстуком-бабочкой. Джошуа Блюм: Кто не снял одежду. Не думаю, что он снял куртку. Джереми Лесняк: Нет, он выглядит так, будто все, что ему нужно, это куртка, и он может пойти на официальный обед. Джошуа Блюм: Мы начинаем видеть, хорошо, Джеки здесь расслабляется, немного его побивает. Получил немного протереть нос. Джереми Лесняк: Было несколько таких, очевидно, с ненастоящей кровью. Джошуа Блюм: Смутно пьяный хозяин на возвышение. Джереми Лесняк: Движения Бенни минимальны. Он бьет кулаком и не уклоняется от драматических действий, как это делает Джеки. Он просто как бы сидит и двигается на 2 дюйма. Джошуа Блюм: Справа. Хороший удар. Что-то вроде капоэйры. Джереми Лесняк: Отличный удар крюком. Нам нужен этот элемент, чтобы разбить его. Джошуа Блюм: Я изучал некоторые приемы, которые Бенни фактически использует в некоторых своих матчах с полным контактом. Они не так уж сильно отличаются.Очевидно, он здесь гораздо более стилизован, но Джереми Лесняк: И это то, что я как бы улавливаю в основном в его стойке и работе ног, так это то, что она кажется очень похожей на стойки Джеки, часто очень большие, и это не то, что хорошо трансформируется на ринге в любом из моих опытов, но ноги Бенни, по большей части, тоже довольно тугие. Джошуа Блюм: Я думаю, что Бенни больше похож, здесь он как бы меняет позиции, я думаю, что он в некотором роде, по крайней мере, с того, что я вижу, более ортодоксальной позицией.Левая сторона вперед. Думаю, он правша. Я не уверен. Пощекотать или схватить сосок, я не совсем понимаю, что это было. Джереми Лесняк: Тоже не честная игра. Кто-то пытается вас убить, вы можете их пощекотать. В этот момент горло должно быть ужасно. Джошуа Блюм: Посмотрим правде в глаза, они, вероятно, были бы в этом месте. Джереми Лесняк: И у него все еще была застегнута верхняя пуговица. Я даже не люблю есть с верхней пуговицей на рубашке. Джошуа Блюм: Это сломанный нос.Я знаю Джеки пару раз, пару раз ему ломали нос. Джереми Лесняк: Не удивлюсь, если бы это был один из них. Глаза Бенни, они просто смотрят… Джошуа Блюм: О, он такой напряженный. Джереми Лесняк: Замечательный злодей. Джошуа Блюм: Я думаю, что это делала одна из ваших предыдущих гостей, Кэти Лонг. Вытянутый задний кулак. Джереми Лесняк: О да, это жестокий ход. Вы должны взять на себя обязательства, но если вы подключитесь, там будет много энергии, и это станет сюрпризом. Джошуа Блюм: Я помню, как однажды меня ударило это, и следующее, знаете ли, вы просто лежите на полу. Джереми Лесняк: Да, много хороших движений сделают это с вами. Джошуа Блюм: Не знаю, что случилось. Джереми Лесняк: Мне понравилось, как это сняли. Похоже, они повернули назад задним ходом, когда Джеки ударил, а Бенни падал. Джошуа Блюм: Думаю, на съемку этой сцены драки ушли недели. Наверное, не больше… Джереми Лесняк: Там много штук.Много нюансов, юмор, диалоги. Джошуа Блюм: Справа. Джереми Лесняк: Я хочу знать, в каких ботинках он одет. Джошуа Блюм: Кто? Бенни? Джереми Лесняк: Ага. Никаких модельных туфель, которые я когда-либо носил, я бы не смогла сделать. Джошуа Блюм: Они ужасны. У вас есть сцена, где они лупят друг друга, вы можете видеть, как Бенни блокирует большую часть этих выстрелов. Джеки тут же возьмется за одного и, похоже, ударит по локтю.Что ж, похоже, что он подключен прямо здесь. Джереми Лесняк: Хороший выстрел. Джошуа Блюм: И я не думаю, что публика обязательно это заметит. Это происходит быстро, и мы смотрим в перерыве, но… Джереми Лесняк: Очень сильно изменился темп, Бенни проигрывает, но это все еще то, что вы ожидаете от полноконтактного матча по кикбоксингу. Он прикрывает свои приоритеты в защите. Он просто пытается дойти до звонка. Теперь, конечно, нет колокольчика, кроме этого стиля … он вызывает свою ци? Четко! Джошуа Блюм: О, вот и звонок Онг Бак. Джереми Лесняк: Нет ничего лучше, чем выбить кого-нибудь в окно! Смелые слова висящего парня. Джошуа Блюм: Это сцена. Ваше мнение? Джереми Лесняк: Это отличная сцена! Приятно видеть двух людей, которые на самом деле знают, что делают, и, конечно же, мы знаем, что Джеки Чан — непревзойденный профессионал и готов помочь любому, с кем он работает, и у него достаточно таланта, чтобы взять кого-нибудь. как Бенни Уркидес, который был на ринге и известен тем, что является абсолютным монстром на ринге и просто принимает наказание и ставит его бок о бок с Джеки, и Джеки снова поднимется к этому, и их методы выглядят великолепно, Конечно, мы просто воспроизвели его в замедленном режиме, но если вы посмотрите его на полной скорости, это потрясающе! Джошуа Блюм: Я думал, вы видите, как проявляются их личные стили.Я не совсем уверен. Джеки в каком-то смысле повсюду с тем, чем он занимается, но вы определенно можете увидеть Бенни, в каком-то смысле, он намного больше, он чувствовал себя свободнее. Здесь он чувствовал себя более жестким, более контролируемым. Я думаю, это потому, что это хореография, и вы определенно можете увидеть влияние того, что он делает на Джеки, не так уж и придерживаясь одного способа атаки или чего-то подобного, используя удочку, укрытие, некоторые уловки и некоторые вещи вроде то, чем, я думаю, он и был известен.Он не использовал ничего подобного, я полагаю, был стул, но он не использовал импровизированное оружие. Джереми Лесняк: Не было лестниц, через которые он выскакивал, или чего-то подобного. Что мне показалось интересным, Джеки всегда комичен в своих боевых сценах. Всегда есть элемент юмора. По крайней мере, есть некоторая игривость, но Бенни такой стойкий, такой сдержанный, такой консервативный во всем, что он делает, что я не знаю, была ли это идея Джеки, или как и почему все так и произошло, но, по моему опыту, это так наверное, самое смешное, что я видел Джеки в реальном бою.Несколько раз выпячивая лицо, разыгрывая эту шутку, зная, что он неизбежно получит удар, так что вы видите, как разыгрываются эти две крайности, и контраст приятен, и вы можете наблюдать, как он меняется взад и вперед, что любой, кто тренируется, знает вас не всегда можно успокоить и сдержать, потому что это становится предсказуемым, но сумасшествие и глупость со своими техниками оставляет вас открытыми, и мы видели, как происходили оба этих явления. Джошуа Блюм: Вот вопрос. Как будто здесь 2 раунда, не так ли? Это похоже на смутную, может быть, 4-х с половиной минутную схватку, прежде чем Бенни вылетит в окно, есть несколько драматических пауз и тому подобное, почти 4 или 5 минут, почти разбитых на 2 раунда.Первый раунд, когда кина заканчивается, когда Джеки сидит на стуле, а затем второй раунд, когда он выходит в окно. Если вам нужно поставить, кто выиграл первый раунд, кого бы вы сказали? Джереми Лесняк: Я думаю, учитывая все это, я должен сказать Бенни, но я не думаю, что это было так однобоко, как предполагает роль Джеки, сидящая на стуле. Джошуа Блюм: О, ты имеешь в виду, просто на волосок, ты имеешь в виду? Джереми Лесняк: Может быть, не на волосок, но если бы вы нарисовали это в виде диаграммы, чтобы сказать «эй, там драка».Один парень выигрывает, другой должен сидеть в кресле, и мы делаем из этого юмористический элемент, вы можете предположить, что это было потому, что одному парню был настолько благоприятен перерыв, что ему нужен был перерыв, но я этого не видел. как подавляющее. А ты? Джошуа Блюм: Нет, я тоже. Я думаю, что это было довольно равномерно. Вначале я подумал, что это явно соревнование, и есть какие-то неявные правила, которые соблюдаются, если вы собираетесь сделать это соревнованием. Есть вещи, которые ты просто не делаешь.Не знаю, есть ли уколы в пах, никто не пытался схватить никого за ухо или за глаза. Все это довольно чистые техники. Были некоторые игры, но, я имею в виду, не было ничего лучше, чем никто не вытащил пистолет. Ничего откровенно двуличного, поэтому, если бы они просто хотели положить конец этому, они, вероятно, могли бы найти более эффективные способы сделать это. Это было своего рода увидеть, кто лучший боец, так что с этим приходят определенные неявные правила, например, когда парень упал, я не собираюсь пнуть его, когда он упал, даже если это будет более быстрый способ положить конец этому, так что это любезно из интересного, даже не настроив, рефери нет. Нет никаких границ. Они застряли в этой маленькой области по причинам съемок или по практическим причинам. Они застряли в довольно маленьком пространстве и дали друг другу такую ​​свободу действий, чтобы как бы вернуться, чтобы позволить тому другому человеку снова подняться на ноги и тому подобное. Я слышал, я не знаю, работали ли они снова вместе, но я слышал это или где-то читал, они планировали провести спарринг без постановки хореографии, просто чтобы посмотреть, кто выйдет на первое место за некоторое время до фильм закончился.Я не думаю, что они когда-либо делали, но я думаю, что они оба независимо друг от друга сказали, что я, вероятно, выиграю. Джереми Лесняк: И это будет действительно интересно, потому что, когда вы говорите о Джеки Чане, вы имеете полное представление о том, что у него огромное количество навыков, но как это применить? Как он реагирует на вещи, которые менее хореографичны, и на тот момент, когда вы можете привязать его к Бенни с помощью любого вида очков; вы, теперь, из-за количества людей, с которыми сражался Бенни, теперь у вас есть целая иерархия, в которую вы можете попытаться поместить Джеки. Джошуа Блюм: Он определенно выдержит удар. Это точно. Джереми Лесняк: Думаю, если сложить все его травмы, потому что он что-то ломал почти в каждом фильме, в котором он когда-либо снимался; если сложить все это и тот факт, что он продолжает действовать, то получится очень стойкий человек. Джошуа Блюм: Мы все знаем, что Бенни может выдержать множество ударов, но я думаю, что все мы знаем и Джеки Чана. Я предполагаю, что им было бы нелегко, если бы они провели одну из этих сессий.Я думаю, они делали это часто. Я полагаю, у них есть смелость делать это. Джереми Лесняк: Похоже. Джошуа Блюм: Если они этого не сделали, я не знаю, что не так с кем-либо из них, но я полагаю, что им было очень весело, и, должно быть, потребовалось некоторое время, чтобы сделать все это, но я имею в виду, вы можете как бы видеть это в их лицах. Было несколько случаев, когда, я не знаю, было ли это написано в сценарии, когда они смотрели друг другу в глаза, кивали или делали что-то, что позволяет другому человеку понять, что это было хорошо выстрел или что-то в этом роде, и я полагаю, им не нужно было, но я полагаю, что они воткнули эту штуку просто для пинки.Думаю, именно так я это вижу. Джереми Лесняк: Я предполагаю, что они сделали несколько дублей, чтобы оно не устарело. Они сказали, давайте как бы разыграем это по-разному, и, как видите, они все сокращают. Очевидно, что в конце концов, когда Джеки проходит половину комнаты и бьет его коленом под подбородок, физика этого не работает, поэтому вы знаете, что они редактируют что-то вместе, и это совершенно нормально. Это часть того, что делает старые боевые сцены забавными, — это приостановка реальности, но я не удивлюсь, если они повсюду используют разные фрагменты из разных дублей. Джошуа Блюм: Я мог бы представить, и я также предположил бы, что они, вероятно, имели базовое представление о том, как должен идти бой, но они хотели, чтобы он длился довольно долго, и поэтому, я думаю, у них, вероятно, было несколько его вариантов. , Я бы предположил, и они просто хотели увидеть, какой из них лучше всего течет, я полагаю. Джереми Лесняк: Да, да, согласен. Джошуа Блюм: Когда мы говорили об этом, это было первое, что пришло в голову. Должно быть, есть еще много других.Это довольно длинная сцена, но я думаю, что любой, кто там и слушает, если вам нравится такой формат, если вам нравятся другие виды затянутых боевых сцен, подобных этой, где это похоже на комментарий, или если вы хотите предпочитаете, чтобы это было сделано по-другому, сообщите нам. Джереми Лесняк: Это была забавная идея, и я должен отдать должное тебе, Джош, я даже не знал, что ты можешь замедлить работу на YouTube. Я думал, что мы сделаем это на полной скорости, но, очевидно, это было бы очень сложно.Это позволило нам копнуть еще немного и сказать то, о чем вы думаете, когда смотрите что-то, но тоже не успеваете. Джошуа Блюм: Даже при половинной скорости есть вещи, которые вы упускаете. Джереми Лесняк: О, мы вполне могли бы сделать это на четверть скорости, и нам еще есть о чем поговорить. Джошуа Блюм: Да, потому что у меня есть страница заметок о мелочах, и я не знаю, будет ли кто-нибудь слушать такие подробности, но это показывает, сколько времени и усилий они вкладывают в это.Просто та небольшая последовательность действий, которую они выполняют, когда они ударяют друг друга об землю, и в течение пары секунд они проделали множество движений, которые, если бы вы смотрели это, вы бы пропустили. Думаю, это был второй 11-й эпизод. Вы бы просто промахнулись. Вы были бы в порядке, это было круто, и переходите к следующему, но, вероятно, потребовалось изрядно поработать, просто чтобы поставить пару секунд боевой хореографии прямо здесь, так что неплохо замедлить это и действительно посмотреть, что они вкладывают в это. Джереми Лесняк: Круто. Надеюсь, вы разместите те заметки, которые сделали. Я не делал заметок, но думаю, мы хотели бы увидеть, что вы сделали. Джошуа Блюм: Я посмотрю, смогу ли я прочитать свой собственный почерк. Я напечатаю их и выложу туда. Джереми Лесняк: Отлично! Джошуа Блюм: Какие последние слова у вас есть, последние мысли? Джереми Лесняк: Не совсем. Это было весело! Джошуа Блюм: Ага, давай сделаем это снова! Джереми Лесняк: Совершенно верно! Я хочу поблагодарить господинаБлюму за то, что пришли на шоу за сотрудничество. Мне очень понравилось знакомиться с этим парнем. Он хороший парень, и если вы не смотрите его шоу, сделайте это. Он делает действительно классные вещи. Если вы хотите найти примечания к шоу для других эпизодов, вы можете посетить whsitlekickmartialartsradio.com. Проверьте это. Вы найдете фотографии и видео, ссылки, социальные сети и многое другое. Если вы готовы поддержать нас и нашу работу, у нас есть несколько вариантов. Сделайте покупку на Whistlekick.com, не забудьте код PODCAST15 или оставить отзыв, купите книгу на Amazon. Если вы помогаете с Patreon, это patreon.com/whistlekick, и мы будем рады услышать ваши предложения для гостей или что-нибудь еще. Вы можете написать мне об этом по электронной почте [email protected], и я надеюсь, что вы будете следить за нами в социальных сетях. Мы @whistlekick везде, где вы можете себе представить. Это все, что у меня есть на сегодня. До следующего раза, усердно тренируйтесь, улыбайтесь и хорошего дня!

Руководство по фильмам о кунг-фу

«Я всегда думал, что я лучший учитель, чем боец.”

Легенда боевых искусств Бенни «Джет» Уркидес родился в семье бойцов. Его отец был боксером; его мать, профессиональный рестлер. Бенни, второй младший из девяти братьев и сестер, должен был драться, чтобы быть услышанным, быстро приспосабливаясь к боевым искусствам, пока к 14 годам не получил первый из множества черных поясов по разным стилям боя. В 1970-х годах он стал пионером в области полноконтактного карате, которое позже было названо «американским кикбоксингом», проложив путь этому виду спорта в США.Он оставался непобежденным на протяжении всей своей 27-летней профессиональной карьеры в боевых искусствах и является единственным бойцом, сохранившим шесть мировых титулов в пяти весовых категориях. Вдобавок ко всему, он также добился большого успеха в мире кино как актер, постановщик боевых искусств и тренер, тренируя таких звезд, как Джон Кьюсак, Жан-Клод Ван Дамм и Патрик Суэйзи. Его новаторская работа с Джеки Чаном в гонконгских боевиках Wheels on Meals (1984) и Dragons Forever (1988) многими рассматривается как одна из лучших демонстраций мощной захватывающей боевой хореографии, когда-либо запечатленных на целлулоиде. .Его интенсивное, устрашающее присутствие на экране прямо контрастирует с его скромной, открытой и духовной личностью в реальной жизни, как показано в этом разговоре, записанном в апреле 2020 года в разгар пандемии коронавируса. Бенни всегда рассматривал спарринг как возможность учиться и передавать новые навыки. Его собственный стиль, Укидокан, означает «образ жизни», точно резюмируя его собственный философский подход к боевым искусствам. Он продолжает идти по этой дороге, и теперь, когда ему 68 лет, он по-прежнему не собирается сбавлять обороты.Следите за сообщениями Бенни Уркидеса в Instagram и Facebook и посетите его веб-сайт bennythejet.com. Посетите веб-сайт Бенни, чтобы найти ссылки на его бои (через его канал на YouTube) и приобрести онлайн-курс обучения Ukidokan, а также найти товары, книги, футболки, фотографии с автографами и многое другое.

Патрик Суэйзи и Бенни «Джет» Уркидес на тренировке для Road House (1989).

Бенни Уркидес и Жан-Клод Ван Дамм на съемках фильма «Уличный боец» (1994).

Джон Кьюсак, Бенни Уркидес и Джеки Чан работают над Dragon Blade (2015).

Арнольд Шварценеггер ввел Бенни Уркидеса в Международный зал спортивной славы в 2019 году.

сцен великих боев в кино | Часть 4 | Колеса Джеки Чана на обед

Для этого выпуска Great Movie Fight Scenes мы возвращаемся в Гонконг с комедией о боевых искусствах 1984 года « Wheels on Meals».

Wheels on Meals выпущен в 1984 году на s4.thcdn.com

Wheels on Meals — это веселый (и забавный) фильм о боевых искусствах, действие которого происходит в Барселоне, Испания. Джеки Чан и Юэнь Бяо играют двоюродных братьев Томаса и Дэвида, управляющих концессией по продаже хот-догов и восхищающих клиентов своим мастерством кунг-фу. Когда кузены пересекаются с Моби (Самму Хунг), частным детективом, идущим по следу загадочной женщины, плохие парни замечают это, и Дэвид, Томас и Моби должны спасти положение.

Одна из Wheels on Meals «примечательной особенностью является название, оно не имеет особого смысла и не зря! Студия Golden Harvest, создавшая этот фильм, недавно получила низкие кассовые сборы за фильмы, начинающиеся на букву «M», а именно Menage a Trois и Megaforce .Руководители студии считали, что замена букв в заголовке « Wheels on Meals » приведет к увеличению кассовых сборов. Между прочим, фильм «» имел огромный успех, но, вероятно, это связано больше с его ведущими персонажами, чем с его дурацким названием.

---

---

Бяо, Хун и Чан были членами труппы «Семь маленьких удач» Китайской драматической академии, которая состояла из самых способных учеников Академии. Эти трое мужчин считались звездами боевиков братьев в гонконгском кинотеатре.Релиз Wheels on Meals пришелся на плодотворное время для трио: ряд недавних хитов, включая проект Чана Project A и предыдущую картину Хунга, Winners и Sinners . После успеха « Wheels on Meals » трио сыграло серию популярных хитов, укрепивших их репутацию золотого трио гонконгского кино.

Джеки Чан, Юэнь Бяо и Самму Хунг на колесах на обеде vi martialartsactionmovies.com

Колеса на обеде отличается все более смелыми и глупыми трюками.Чан отлично справляется со скейтбордом, Хунг прыгает и удивляет своей неуклюжей физичностью, а Бяо выполняет самые смелые трюки из фильма, часто совершая огромные прыжки веры с любой поверхности и на нее. Фильм — настоящий праздник для поклонников комедии и боевика. Кроме того, испанская обстановка фильма добавляет веселья, обеспечивая богатый фон для пеших погонь, автомобильных трюков и некоторых красивых пейзажей в придачу.

Более того, что наиболее важно для этой статьи, Wheels on Meals содержит один из лучших боев в стиле кунг-фу в фильме, где Джеки Чан сражается с Бенни «Джет» Уркидесом в жутком замке.Бенни Уркидес — кикбоксер, бывший участник соревнований по бесконтактному карате, в свое время обладатель шести титулов чемпиона мира в пяти весовых категориях. Wheels on Meals был первым разом, когда Уркидес встретился с Чаном на экране, и это довольно впечатляющий материал.

Этот эпизод начинается с того, что Уркидес наносит первый удар, что важно в боях с участием Джеки Чана, так это то, что Чан оказывается на заднем плане; его героям приходится проявлять смекалку и хитрость, чтобы одолеть более сильного противника.Директор Хунг указывает на силу Джета, подчеркивая скорость его атак. В эти вводные моменты Чан может блокировать шквал атак (но с трудом), но он прижимается к обеденному столу и уклоняется от удара спин-пинка, который гасит ряд зажженных свечей (это была ошибка, но в фильме она была сохранена. поскольку это иллюстрирует способности Уркидеса). В этом бою продолжается приятный спарринг, когда мужчины оценивают друг друга, акцентируя внимание на происходящем и усиливая чувство напряжения аудитории.

Чан действительно показан как проигравший в этой последовательности. Он терпит поражение от Уркидеса, который способен противостоять каждому его продвижению. Джекки прячется за стулом, и они смотрят друг другу в глаза. Затем момент комедии, когда Томас опускает стул и садится на мгновение передышки. Забавно то, что Джет готов смириться с этим, если подтяжки не выдали это в этот момент, по крайней мере, дайте нам знать, что Бандит №1 — вежливый головорез.

Отдохнувший и отдохнувший Томас готов к возвращению.Второй этап боя начинается с того, что мужчины смотрят друг на друга. Здесь есть серия фальсификаций, поскольку оба бойца пытаются найти выход. Мне нравится эта музыка в этот момент, флейта успокаивает, и, хотя битва — серьезное дело, создается впечатление, что обе стороны веселятся. Чан, наконец, наносит хороший удар по Уркидесу после того, как серия ударов и парирований приводит к тому, что Джет бросает взгляд на его голову. Чан начинает расслабляться и делает несколько выпадов, считая до 10.Томас начинает психовать Бандита №1.

Бенни «Самолет» Уркидес через amjohnson3

Хунг неплохо поработал с камерой в этой сцене, делая снимки лиц персонажей и снимая их под более широкими углами для действия. Это делает течение действия постоянным и стремительным, подчеркивая эмоции, которые испытывают оба персонажа. Есть хорошая сцена, где Бенни держит Джеки в удушающем захвате, а Чан — в замке от бедра в стиле Мела Гибсона. Режет вперед и назад создает напряжение здесь.В типичной комедии Чана выходом из рук Уркидеса является не удар, а щекотка.

Одна из забавных вещей, которые стоит отметить, — это то, как комната очищается по ходу боя. Им удается сломать или сдвинуть большую часть мебели в комнате, оставив в основном открытую арену для боя. Поединок завершается поединком по кикбоксингу, оба мужчины кружат друг друга, приземляясь, то тут, то там. В конце концов, Чан выполняет еще один быстрый удар (так же, как он сделал раньше со своим первым большим ударом), отправляя Уркидеса вбок, Чан следует за этим с помощью крюка, который отправляет Джет через комнату в замедленном движении.У Бенни Уркидеса головокружение, похоже, он не выздоровеет, но он снова готов драться, Чан загоняет его в угол и завершает удар коленом к лицу. Уркидес почти падает насмерть, но его спасает Чан, который оставляет Бенни отдыхающим на красивом диване.

Это веселая и изобретательная последовательность боя, которая отлично подчеркивает уважение, которое возникает между противниками в ходе боя. Бенни выкладывается на все сто, его поражение — это, в конечном счете, его уверенность, так как Чан может уравновесить нападающего, дурачясь.Бенни и Джеки снова будут драться в Young Dragons 1988 года, но, на мои деньги, этот бой между тупицей Томасом и щеголеватым бандитом №1 демонстрирует, что оба мужчины находятся на пике своих талантов.

Посмотрите предыдущие великолепные сцены боев из фильмов в Части 1, Части 2 и Части 3.

Изображение предоставлено: basilmarinerchase

Архивы Бенни Джет Уркидес

Автор: Брайан Дэвид-Маршалл | Голливуд, Фильмы

(Если вы смотрели первую серию Kitchen Table Gaming, значит, вы уже встретили одного из моих самых старых друзей в лице Павла Елловича.Помимо того, что он постоянно носит с собой тюбик теста для печенья, Пол посвятил немалую часть своей жизни просмотру фильмов о боевых искусствах. Как и я, Пол вырос в Нью-Йорке, где эти фильмы большую часть недель показывали в Drive-In Movie на 5 канале. В 90-е годы наша группа друзей начала копаться в каноне Джеки Чана, Джета Ли, Чоу Юн Фата, Джона. Ву и Цай Харк — среди прочих — и рискнули пойти в пещерный театр Сан-Синг под Манхэттенским мостом, чтобы посмотреть фильмы на большом экране, поедая свиные булочки и исполняя серенаду от блудных кошек.

В 2000 году Пол получил свой первый DVD-плеер, и он пошел в кроличью нору фильмов о боевых искусствах так же, как я прошел через кроличью нору Magic: The Gathering за несколько лет до этого. С тех пор он собрал более 2000 фильмов — и просмотрел более половины из них — и в течение многих лет вел базу данных по альтернативным названиям фильмов о боевых искусствах. По его собственным словам, он чокнутый — но в лучшем виде.

Я до сих пор люблю этот жанр, особенно благодаря роскоши того, что мой опыт курировал Пол.И теперь у вас есть роскошь этого опыта, а также Пол представляет нам свои 8 лучших боевых сцен боевых искусств всех времен — BDM)

Топ 8 боев в фильмах о боевых искусствах
Павла Елловича

Итак, BDM сказал: «Назовите мне 8 лучших боев в истории кино».
Я сказал: «Кунг-фу / боевые искусства? Оружие, без оружия?
Затем он сказал: «Ваш выбор».
Итак, я начал составлять список. Проблема в том, что через некоторое время я почувствовал, что у меня много яблок и пара апельсинов.Поэтому я решил сделать это 8 лучших боев по боевым искусствам в фильмах.

Не беспокойтесь о порядке, мы все здесь друзья.

VIII. Бой в переулке из Martial Club (1981)
Гордон Луи против Ван Лунгвэй

Твое кунг-фу никуда не годится. Вы должны отправиться в Шаолинь!

От легендарной студии Shaw Brothers Studio и легендарного режиссера Лау Кар Леунга с легендарной суперзвездой боевых искусств Гордоном Луи в главной роли выходит… хороший фильм.Что происходит постоянно; потрясающие драки в посредственных фильмах.

Эта сцена кричит о старой школе. Соперники останавливаются, чтобы назвать стили кунг-фу, пока они движутся по невероятно извилистой, сужающейся аллее. Переулок, построенный исключительно для того, чтобы стать еще одним персонажем в этой сцене.

VII. End Fight from Hong Kong Godfather (1985)
Брайан Люнг и Норман Чу против Ван Лунг-вей и остального мира

Кто, черт возьми, уберет этот беспорядок!

Ван Лун-вэй выходит из переулка Боевого клуба и продолжает снимать этот унылый фильм.Но если вы дожили до конца, то были вознаграждены. Иногда дело не в тонкости. Иногда речь идет о непристойном количестве плохой фальшивой крови, массовом убийстве, миллионе каскадеров и падениях, от которых болит спина.

VI. Бой между старой и новой школой из фильма «Водитель велорикши» (1989)
Саммо Хунг Кам Бо против Лау Кар Леунга

Красивый танец насилия!

Это эквивалент танцевальной сцены Фреда Астера и Джина Келли из Ziegfeld Follies.Немногие из них оказали влияние, которое Саммо Хунг Кам Бо и Лау Кар Леунг оказали на гонконгские боевики. Эта сцена о столкновении стилей. Лау Кар Леунг — старая школа, а Саммо Хунг Кам Бо — новичок — новинка 1980-х годов. И эта посылка дает нам комедию кунг-фу, которая не заслуживает передергивания.

V. Бой в замке из Wheels on Meals (1984)
Джеки Чан против Бенни «Джет» Уркидес

Это убийца из Гросс-Пуэнт-Бланк?

Это новая школа боевых искусств.Ушли в прошлое глупые костюмы и звериные стили. Теперь у нас ужасная одежда 80-х, больше каскадерства и больше влияния западного бокса. Не то чтобы Брюс Ли не давал нам этого десять лет назад, но сейчас 80-е, и Джеки был королем.

IV. Сцена боя One Take из романа Том Ям Гун, также известного как Защитник (2005)
Тони Джаа против Редактора

Давай сделаем это снова.

Когда БДМ был в Таиланде много лет назад, он спросил меня, есть ли что-нибудь, что он может мне принести.Я хотел DVD Онг Бак. Видите ли, Тони Джаа собирался нас спасти. Спасите нас от дрянных фильмов о боевых искусствах конца 90-х. Спасите нас от дешевой компьютерной графики и звезд эстрады, которые не умеют драться. Он был новым Джеки Чаном. Но после «Защитника» он споткнулся.

Изюминка этой сцены — одиночный снимок без сокращений. Действие немного более предварительное и медленное, чем то, что мы обычно получаем от Jaa. Но кого это волнует. Я бы не хотел быть тем парнем, который облажался с этим дублем!

III.Alley Fight из SPL aka Kill Zone (2005)
Донни Йен против Ву Цзин

Кто использует дубинку в схватке на ножах?

«

Kill Zone» — удручающий фильм с настолько жестоким и противоречивым финалом, что в некоторых странах его не увидели. Этот бой жестокий, подлый, кровавый, и мне немного больно смотреть. Я хочу сказать, что это более реалистично, но давайте посмотрим правде в глаза: вы никогда не увидите, чтобы два парня в переулке делали это в реальной жизни. Назовем это просто сырым и менее хореографическим.

II. Бой в додзё из Fist of Legend (1994)
Джет Ли против Додзё

Парень заходит в додзё…

Вы либо любите, либо ненавидите этот фильм. Ненависть может исходить от того, что это римейк, один из многих, классического произведения Брюса Ли «Кулак ярости» 1972 года. Любовь? Джет Ли всегда круто выглядит. А когда на конце завязывает ботинок…

I. 3 Мастера раскрыты в Kung Fu Hustle (2004)
3 Мастера vs.Банда топора

Лучшее из лучших!

Kung Fu Hustle — это любовное письмо Стивена Чоу к фильмам, которые он видел в детстве. Я слышал, как люди говорят, что «Kung Fu Hustle» может быть величайшим фильмом о кунг-фу всех времен. На самом деле я сам это сказал.

Когда я подумал, почему я считаю эту сцену достойной быть в этом списке, я подумал, что хочу обсудить музыку. Я люблю это. Это переводит его на другой уровень. Но потом я подумала, что мне нравится эта сцена, потому что она героическая.

Три мастера вышли из укрытий, чтобы спасти жителей своего маленького дрянного городка.

Героев. Вот что делает бой в боевых искусствах отличным. Болеем за героя. Мы хотим, чтобы они победили. Победа иногда означает буквально порезать другого парня в клочья. Иногда это просто показывает, насколько они лучше бойцов.