ПОБЕДА ПЕРЕСВЕТА — То, что мы видим, зависит от того, куда мы смотрим — LiveJournal
Рассказывает правящий архиерей Североморской епархии – епископ Митрофан (Баданин) —
в прошлом морской офицер, с 2000 года — священник,
настоятель Успенского прихода в селе Варзуга, что на берегу Белого моря:
«Духовная сила, естественно, имеет и свое материальное измерение. Не секрет, что помощь воину в сражении подчас приходит сверхъестественным образом, поступает извне. Сейчас среди молодых людей, служащих в армии и во флоте, и особенно в спецподразделениях, становится популярным неоязычество. За стремлением обратиться к духовной практике восточных единоборств, равно как и славянских магических воинских обрядов, стоит попытка вернуться к темным силам прошлого, вновь призвать давно побежденных и изгнанных христианством так называемых «богов, которые в существе не боги» (Гал. 4, 8).
Восточные единоборства имеют свою строгую духовную практику: мантры, молитвы, дыхательные упражнения и прочие формы «работы с энергиями», что в переводе на язык христианина означает «привлечение себе в помощь падших духов», или, проще говоря, «бесов». Желанная цель каждого адепта этой системы — получить себе в помощь ангела тьмы, желательно высшего ранга. Но этот вопрос «ранга», или достижения высших уровней «посвящения», находится в прямой связи с достигнутой степенью контакта — вверения себя во власть этих сил. Достижение такого духовного симбиоза человека и беса как раз и дает те самые, удивительные физические сверхвозможности, так очаровывающие нетвердых в вере молодых людей. (Почитайте воспоминания знаменитого и плохо кончившего Брюса Ли).
Недавно, когда я был на собеседовании у Святейшего Патриарха, то обратил внимание на картину, висящую в его приемной. Это подлинник картины Павла Рыженко «Победа Пересвета». На ней изображена знаменитая схватка непобедимого татаро-монгольского богатыря Челубея и нашего Александра Пересвета — монаха, который по особому благословению преподобного Сергия Радонежского вышел со своим собратом Ослябей на бой на Куликовом поле.
Великая мудрость и прозорливость нашего замечательного святого, преподобного Сергия, как раз и проявилась в самой сути этой схватки. Это была битва сил света и сил тьмы. И это вовсе не образное выражение, а сама суть произошедшего тогда, 8 сентября 1380 года.
Когда мы стояли перед этой картиной, один из игуменов (он тоже уже рукоположен во епископы) рассказал нам такую историю.
Я перескажу ее так, как услышал…
В Троице-Сергиевой лавре есть монах, который во времена своей юности, как и многие тогда, был увлечен восточными духовными традициями, боевыми искусствами. И когда началась перестройка, он решил с друзьями поехать в Тибет, дабы поступить в какой-нибудь буддийский монастырь. С 1984 года, когда монастыри Тибета открыли для доступа, правда, по ограниченным квотам, туда стало приезжать множество иностранцев. И надо прямо сказать, что к чужеземцам отношение в монастырях было крайне скверное. Все-таки, это их национальная духовность. Наш будущий монах и его друзья были разочарованы: они так стремились к этому возвышенному учению, к этому братству, духовным подвигам, мантрам и молитвам…
Такое отношение продолжалось до тех пор, пока тибетцы не узнали, что перед ними русские. Они стали переговариваться между собой, и в разговоре прозвучало слово «Пересвет». Стали выяснять, и оказалось, что имя этого русского монаха записано в особой святой книге, где фиксируются их важнейшие духовные события. Победа Пересвета занесена туда как событие, которое выпало из привычного хода вещей.
Оказывается, Челубей не просто был опытный воин и богатырь, но он был тибетский монах, прошедший воспитание по системе «маг-цзал» и достигнувший статуса «бессмертного». Считалось, что такой монах-воин практически непобедим. Количество таких избранных духами воинов-тибетцев (их звали «дабдоб») всегда было крайне невелико, они считались особым явлением в духовной практике Тибета. Поэтому-то он и был выставлен на единоборство с Пересветом — чтобы еще до начала сражения духовно сломить русских.
На известной картине В. М. Васнецова оба воина изображены в доспехах, что искажает глубинный смысл происходившего. Павел Рыженко написал правильнее: Пересвет был без доспехов — в облачении монаха-великосхимника и с копьем. Поэтому он и сам получил тяжелую рану от Челубея. Но «бессмертного» он убил. У татарского войска это вызвало полное замешательство. На их глазах произошло то, чего в принципе не может быть. Нарушился привычный ход вещей и незыблемые законы языческого мира.
Эта история очень назидательна, она ясно возвращает нас к нашим духовным истокам. Сила российского воинства — не в доспехах и не в мантрах. Вспомните: императору Константину Великому приснился Крест и слова: «Сим победиши». Он действительно нанес Крест на свои знамена и победил, и этот языческий правитель тогда хорошо усвоил, что есть нечто большее, чем магические приемы и «тантрические практики». Что есть Господь наш, Который над всем миром и над всеми «богами». Если мы действительно Ему верны, то мы непобедимы.»
…..
(с) «Замкнутый круг епископа Североморского Митрофана»
Читать полностью : https://www.pravmir.ru/zamknutyj-krug-episkopa-severomorskogo-mitrofana/
Кого победил Пересвет? | Журнал Ярмарки Мастеров
Рассказывает епископ Митрофан (Баданин) о картине Павла Рыженко «Победа Пересвета»
Недавно на собеседовании у Святейшего Патриарха я обратил внимание на картину, висящую в его приемной. Это был подлинник картины Павла Рыженко «Победа Пересвета». На полотне изображена знаменитая схватка непобедимого татаро-монгольского богатыря Челубея и нашего Александра Пересвета — монаха, который по особому благословению преподобного Сергия Радонежского вышел со своим собратом Андреем Ослябей на бой на Куликовом поле.
Великая мудрость и прозорливость замечательного русского святого, преподобного Сергия, проявилась в самой сути этой схватки. Это была битва сил света и сил тьмы. И это вовсе не образное выражение, а самое существо событий, произошедших 8 сентября 1380 года.
Когда мы стояли перед этой картиной, один из игуменов Троице-Сергиевой лавры рассказал нам такую историю. В лавре есть монах, который во времена своей юности, как и многие тогда, был увлечен восточными духовными традициями и боевыми искусствами. Когда началась перестройка, он с друзьями решил поехать в Тибет, дабы поступить в какой-нибудь буддийский монастырь. С 1984 года, когда монастыри Тибета открыли для доступа, правда, по ограниченным квотам, туда стало приезжать множество иностранцев. И надо прямо сказать, что к чужеземцам отношение в монастырях было крайне скверное: все-таки это тибетская национальная духовность. Наш будущий монах и его друзья были разочарованы: они так стремились к этому возвышенному учению, к этому братству, духовным подвигам, мантрам и молитвам. Такое отношение продолжалось до тех пор, пока тибетцы не узнали, что перед ними русские. Они стали переговариваться между собой, и в разговоре прозвучало слово «Пересвет». Стали выяснять, и оказалось, что имя этого русского монаха записано в особой святой книге, где фиксируются их важнейшие духов¬ные события. Победа Пересвета занесена туда как событие, которое выпало из привычного хода вещей.
Оказывается, Челубей был не просто опытным воином и богатырем — это был тибетский монах, прошедший подготовку не только в системе боевых искусств Тибета, но и освоивший древнейшую практику боевой магии — Бон-по. В результате он достиг вершин этого посвящения и обрел статус «бессмертного». Словосочетание «Бон-по» можно перевести как «школа боевой магической речи», то есть искусство борьбы, в котором эффективность приемов боя беспредельно возрастает за счет привлечения путем магических заклинаний силы могучих сущностей потустороннего мира — демонов (бесов). В результате человек впускает в себя «силу зверя», или, проще говоря, превращается в единое с демоном существо, некий симбиоз человека и беса, становясь бесноватым. Платой за такую услугу является бессмертная душа человека, которая и после смерти не сможет освободиться от этих жутких посмертных объятий сил тьмы.
Считалось, что такой монах-воин практически непобедим. Количество таких, избранных духами, воинов-тибетцев всегда было крайне невелико, они считались особым явлением в духовной практике Тибета. Поэтому-то Челубей и был выставлен на единоборство с Пересветом — чтобы еще до начала сражения духовно сломить русских.
На известной картине В. М. Васнецова оба воина изображены в доспехах, что искажает глубинный смысл происходившего. Павел Рыженко написал этот сюжет вернее: Пересвет на схватку вышел без доспехов — в облачении русского монаха великой схимы и с копьем в руке. Поэтому он и сам получил тяжелую рану от Челубея. Но «бессмертного» он убил. Это вызвало полное замешательство татарского войска: на их глазах произошло то, чего в принципе не может быть. Нарушился привычный ход вещей и пошатнулись незыблемые законы языческого мира.
И по сей день служители духов тьмы, мастера восточных единоборств, хранят память о том, что есть некие «русские», у которых есть свой Бог, сила которого неодолима. И этот русский Бог выше всех их богов, и воины этого Бога — непобедимы.
Картины Павла Рыженко (30 фото)
Павел Рыженко — ученик Ильи Глазунова, потрясающий современный российский художник.О своем творчестве в стиле «классического реализма» Рыженко говорит: «Я предлагаю людям еще раз взглянуть на наше неоднозначное прошлое, полное трагических событий, в которых во всей полноте проявился великий дух нашего народа. Понять, что мы не серая масса, не так называемый «электорат», а народ с богатой историей и самосознанием. Мне хочется верить, что я предлагаю людям альтернативу массовой, «мишурной» культуре, которая заставляет нас забыть о главных вопросах бытия«.
Молитва Александра Пересвета перед Куликовской битвой
Поединок Пересвета с Челубеем
Житие Сергия
Муравейник
Триптих «Царская Голгофа»:
Прощание государя с войсками
Заточение в Царском Селе
Ипатьевский дом после цареубийства
Царево молчание
Смутное время
Князь Алексей Михайлович Тишайший
Выбор веры. Святой мученик Георгий Победоносец
Выбор веры (фрагмент)
Ветеран
Новая жизнь. Афон
Новая жизнь. Афон (фрагмент)
Дворник 1918
Веночек
Александр Невский
Калка
Саргат
Зонтик
Молитва
Пасха
Пейзаж с крестом
Несказанный свет
Осенний пейзаж
Фотография на память
Смотрите также:
Вернуться на главную прикол.ру |
«Я захотел побежать за Христом». Памяти Павла Рыженко
16 июля, в канун дня памяти святых Царственных Мучеников, отошёл ко Господу народный художник России, прихожанин храма Всех Святых Алексеевского ставропигиального женского монастыря Павел Рыженко. Просим молитв о упокоении его души и предлагаем подборку картин и высказываний знаменитого русского художника.Павел Викторович Рыженко родился в 1970 г. в Калуге.
В 1982 г. поступил в Московскую среднюю художественную школу при институте имени Сурикова.
1988-1990 гг. – служба в армии.
В 1990 г. поступил в Российскую академию живописи, ваяния и зодчества, учился у профессора, народного художника России И.С. Глазунова.
В 1996 г. защитился дипломной картиной «Калка».
С 1997 г. – преподаватель Российской Академии живописи, ваяния и зодчества И.С. Глазунова (кафедры архитектуры, затем – реставрации, затем композиции)
Калка. 1996 г. Холст, масло.
О себе
«Каждый, а в особенности русский, человек тянется в глубинах и тайнах своего сердца к свету — Христу. Ко мне вера во Христа пришла очень поздно, но, поверив, я захотел побежать за Ним, надеясь когда-нибудь приблизиться к этому свету. Трудно мне писать об этом, нет слов, чтобы ясно изложить мысли, но о людях, ушедших и живых, которые являются носителями веры и духа Российской Империи, мне сказать необходимо. И сказать на холсте, потому что это мой долг перед великой правдой Руси. Долг не до конца сломленного жителя мегаполиса, который сквозь очертания современных домов, сквозь смог Третьего кольца видит, как вновь и вновь проступают эти строгие и любящие лики наших предков, проливавших свой пот и кровь за Христа и за каждого из нас.
Приблизившись к рубежу своей жизни, рубежу, который не смог переступить великий Пушкин, у которого остановились многие, я задаю себе вопрос вопросов: кому я служил? Именно кому, а не чему, и вообще, что есть искусство?
Надеюсь, что мои картины разбудят генетическую память моих современников, гордость за свое Отечество, а быть может, помогут зрителю найти для себя единственно правильный путь. И тогда — я буду счастлив выполненным долгом.» (павел-рыженко.рф)
Невская битва. 2010 г. Холст, масло.
Благословение Сергия. 2005 г. Холст, масло.
Великокняжеский меч. 2005 г. Холст, масло.
О генетической памяти
У каждого человека есть точка невозврата. Он проходит её и уже боли не чувствует. Допустим, пошел «погулять», пришел — сифилис получил; хлопнул один раз марихуаны, а там смотришь — уже и на «геру» сел. Совесть свою один раз придушил, а больше и не надо. Вот как сегодня из «пипла» с семечками и уже с наркотой опять сделать витязя? Очень просто — включить генетическую память. Как это сделать? Сказать правду о том, что было, и сказать: «Всё, дальше ни шагу. Ни шагу назад! Восстанавливаемся». 80% скажут: «Да пошел ты!», а 20% — нет. Эти 20% и будут солью земли русской, а 80% -исчезнут с лица земли, но эти 20% — процветут. Я так думаю. (Богатырь духа. Газета «Завтра», 11 апреля 2013 г.)
Молитва Пересвета. 2005 г. Холст, масло.
Ослябя. 2005 г. Холст, масло.
Победа Пересвета. 2005 г. Холст, масло.
О своих картинах
«Ты на холсте говоришь зрителю: «я такое же животное, как и ты, но я это честно признаю. Давай посмотрим, как жили не животные. Давай посмотрим, как жил Донской»… Причем с трепетом. Давай попробуем себе представить, как он жил: его утро, его день, его битва, что он терял в результате этой битвы. Вот он сидит и думает: у него есть любимый сын, у него супруга, которую он обожает. Он все теряет. И что, скорее всего, так и будет и что вся надежда – на Сергия Радонежского. А теперь давайте попробуем представить, кто такой Сергий. Вот это и есть работа со своей душой. Не мои картины. Мои картины, хотелось бы надеяться, – всего лишь толчок к тому, чтобы человек сам дальше шел по лабиринту этих мыслей. И чтобы эти лабиринты выводили бы его на прямую дорогу». («Честный разговор с самим собой». Русский мир, 16 марта 2011 г.)
Александровский дворец (№2 из Триптиха «Царская Голгофа». Заточение). 2004 г. Холст, масло.
Ипатьевский дом. Расстрел (№3 из Триптиха «Царская Голгофа». Заточение-2). 2004 г. Холст, масло.
Фотография на память (№2 из Триптиха «Русский век»). 2007 г. Холст, масло.
О монархии
«Я не просто манифестирую сугубо монархические убеждения, я только Государю и служу, а как иначе? Я живу, не изменяя присяге Государю императору Николаю Александровичу». (Богатырь духа. Газета «Завтра», 11 апреля 2013 г.)
Пасха в Париже (№3 из Триптиха «Русский век»). 2007 г. Холст, масло.
Удар колокола (№1 из Триптиха «Покаяние»). 2004 г. Холст, масло.
Веночек (№2 из Триптиха «Покаяние»). 2004 г. Холст, масло.
Муравейник (№3 из Триптиха «Покаяние»). 2004 г. Холст, масло.
Зонтик. 2008 г. Холст, масло.
Об истории
«Я думаю, что актуальнее жанра исторического осмысления сейчас ничего нет. И в кино, и в литературе, и в музыке, и, естественно, в живописи.
Чтобы ответить на вопрос «как же дальше быть?», я и привожу примеры из истории. Это движение не вперед и не назад, а к душе, к своей истории. Двигаться к православной монархии, которая, на мой взгляд, является единственно честной формой, абсолютно свободной в границах закона Божьего. Мне бы хотелось в какой-то степени приоткрыть эту занавесь. Чтобы люди отодвинули ее, спокойно заглянули, но сделали это не на словах, а через видимые образы, через мои картины. Постояли перед ними, подумали. Что-то для себя лично вынесли и вернулись после просмотра выставки немного другими». (Павел Рыженко: Искусство — это лишь ступени. «Элита», 3 ноября 2005 г.)
Преподобный Серафим. 2006 г. Холст, масло.
Молитва. 2001 г. Холст, масло.
Братия. 2006 г. Холст, масло.
Сергий. 2013г. Холст, масло.
О России
«Я за Россию говорить не могу, я не пророк, не святой, я не знаю. Но я знаю одно, что если Россия не устоит в ближайшие несколько лет, то, несомненно, мир рухнет следом за ней. Он держится, конечно, не на каких-то газовых трубах, не на Западе, не на его внешней цивилизации несомненной, а на глубоком благочестии, которое есть в каких-то отдельных русских людях, молящихся и делающих еще очень важные дела. Очень важные дела для того, чтобы этот мир не рухнул. (Богатырь духа. Газета «Завтра», 11 апреля 2013 г.)».
Афон (Есаул). 2008 г. Холст, масло.
Валаам. 2001 г. Холст, масло.
Страшный суд. 2007 г. Холст, масло.
Битва под Москвой. 1941 год. 2011 г. Холст, масло, предметный план.
Реквием. 2011 г. Холст, масло.
Реквием-2. 2011 г. Холст, масло.
Стоход. Последний бой Лейб-Гвардии Преображенского полка.
2013 г. Холст, масло.
Госпиталь. 2013 г. Холст, масло.
Брусиловский прорыв. 2013 г. Холст, масло.
За Веру, Царя и Отечество. 1905 год. (Забытая война).2013 г. Холст, масло.
По материалам сайта павел-рыженко.рф
Павел Рыженко картины
Картины превосходного русского художника Павла Рыженко.
Павел Рыженко считается одним из ярчайших представителей современной русской живописи. Один из тех, кто окончил Российскую Академию живописи под руководством Ильи Глазунова и стал настоящей надеждой на всё русское искусство. Его учитель И. С. Глазунов предрекал ему большое будущее. Ранее мы уже видели картины с выставки выпускников Ильи Глазунова, которая проходила в Манеже в городе Санкт-Петербург. Именно такие талантливые творцы доказывают всему миру, что наша страна была и остаётся родиной гениальных художников, которые вкладывают в искусство всю душу и этим поражают всех и каждого.
Картины Павла Рыженко — это незаурядный талант, уникальное творчество, сравнимое с работами самых известных живописцев прошлого.
Творчество этого художника — историческая живопись в стиле классического русского реализма. Родился в Калуге, 1970 г. Уже в 12 лет он поступил в Московскую среднюю художественную школу при институте имени Сурикова. В 1990 году поступил в Российскую Академию Живописи, Ваяния и Зодчества. Стоит сказать, что дипломной работой художника стала картина «Битва на Калке». В настоящее время Павел Рыженко преподаёт на кафедре Композиции той самой Академии, где учился ранее, занимается проведением собственных выставок, а также продолжает заниматься живописью и создаёт всё новые картины.
Павел Рыженко картины с названиями
Александровский дворец
Безмолвие
Благословение Сергия
Великокняжеский меч
Веночек
Зонтик
Ипатьевский дом. Расстрел
Калка
Молитва Пересвета
Муравейник
Невская битва
Ослябя
Победа Пересвета
Поле Куликово. Стояние на костях.
Прощание с конвоем
Реквием
Сартак
Удар колокола
Фотография на память
Картины Павла Рыженко под угрозой! : mikhael_mark — LiveJournal
Художник Павел Рыженко
Обращение сына художника, Тихона Рыженко, ко всем неравнодушным. Оригинал здесь.
С момента ухода папы я знал, что когда-то наступит этот печальный день… День, когда вслед за ним незримо «уйдут» и те, о ком он писал… Русские святые, великие князья и государи, монахи и воины – достойно и жертвенно прошедшие путь своего земного служения и вернувшиеся ныне в своё несчастное Отечество через творчество талантливого русского художника…
Полотна, посвящённые русской национальной истории, глубоко выстраданные его душой по экономичес-ким законам нынешнего мира, нацеленного на всё рациональное и практическое – не в состоянии «окупить» себя… Окупить своё «присутствие» в выставочных залах и на складе, где они хранятся, упакованные в плотный полиэтилен. На этом складе, где находится и наша уникальная мастерская по производству репродукций сильно возросла стоимость аренды – она стала почти неподъёмной…
Картинам не нашлось места в городской галерее, где они могли бы ожидать встречи со зрителями, чтобы вновь и вновь раскрывать перед ними страницы русской истории. Не нашлось государственных средств даже просто для их хранения. Вынужденные постоянно скитаться как изгнанники по родному Отечеству, скорбели наши святые Цари, князья и воины Императорской Гвардии…
Увы, почему-то всегда находятся средства на всевозможные ток-шоу и пустые развлечения, разлагающие и убивающие дух нации, в страшном упадке ныне национальная культура, обесценены её высокие нравственные идеалы… Но нет средств на то, что формирует национальное сознание, на то, что возвращает русским людям чувство достоинства…
Лишь в выставочных залах картины на какое-то время обретали «право голоса», возвращался смысл их главного предназначения. Именно там, на выставках, они «встречались» со зрителями – с той частью русского народа, которая ждала встречи со своей историей и которая, невзирая на безумное беснование современной вседозволенности, была верна русской национальной традиции – понимая, принимая и разделяя её. И ещё герои этих картин знали, что у написавшего их художника есть силы, чтобы сберечь их как маленькое военное подразделение, готовое в любой момент выступить в бой за русского человека…
Но вот художник умер, средств на содержание картин хватило ненадолго, учитывая количество проведённых выставок, дорогостоящую перевозку и монтировку полотен в выставочных залах. И всё же, невзирая на эти технические сложности, они каким-то чудом продержали свой «фронт» и выстояли в течении трёх этих лет, сформировав одиннадцать тематических выставок. Всё это время они оставались с нами ещё и потому, что искренняя любовь и вера жены художника, раскрывающей перед зрителями правду оболганных страниц русской истории – не позволили им оставить свой «боевой пост»… И ещё, они видели слёзы людей, которые вновь и вновь приходили в залы, отказываясь расставаться с героическими, жертвенными судьбами всех тех достойных и великих, кто был запечатлён мастером…
Однако, увы, пришло это скорбное время и, возможно, в одну ночь соберут свои дружины Димитрий Донской и Александр Невский, построится перед последним маршем Царская Гвардия и они начнут свой незримый путь туда, откуда пришли, вызванные рукой Павла Викторовича ‒ они уйдут в Вечность…
Будет доснят и показан нашему несчастному народу фильм «Матильда», поднимутся к небесам новые стеклянные бизнес-центры, а они – хранители и создатели Русского христианского мира, запечатлённые на холстах, в последний раз окинув взглядом свою святую вотчину, в которой им, увы, не нашлось места ‒ уйдут… Уйдут, потому что русским людям не хватило сил и средств удержать их рядом с собой… Мы же с мамой от лица всех русских Государей, святых и князей, и воинов первый раз просим Вас – не попустите им уйти! Русские люди, любящие творчество папы на протяжении долгих лет – спасите умирающую русскую культуру!
Если у нашей власти, обитающей на Рублёвке, нет средств на поддержание папиных картин, то, возможно, эти средства найдутся у Вас – русских патриотов с искренними, живыми и любящими сердцами, русских людей, которые, быть может, помогут нам в течении этих кризисных месяцев, а потом Вы увидите эти исторические картины в залах на нашей новой выставке – «Благословенная эпоха». Вы увидите, спасённых Вами Государей, которые незримо благословят Вас, своих верноподданных, спасших их от гибели, позора и забвения…
Дорогие друзья, мы с мамой отдали всё, что имели, чтобы спасти папину коллекцию. Мы просим не для себя. Помогите нам – спасите папино наследие! Всё это создавалось для Вас…
Желающие пожертвовать средства на сохранение картин Павла Рыженко, могут это сделать лично встретившись со мной или переведя деньги на карту Сбербанка № 4274 2700 1219 9196 (Екатерина Юрьевна Исакова). Это карта моей сестры Екатерины – верного моего помощника и сотрудника Фонда сохранения наследия П. Рыженко. Имена жертвователей будут включены в список благотворителей и отмечены наградами Фонда.
Тихон Рыженко
PS. А чтобы всем стало ясно, о ком идёт речь и что Россия может потерять — прилагаю ряд репродукций с картин Павла Рыженко.
Калка
Невская битва
Благословение преподобного Сергия
Победа Пересвета
Поле Куликово
Сартак.
(Сартак был ханом Золотой Орды, по имеющимся сведениям исповедовал Христианство — М.М.)
Смутное время
Ну и, конечно, главная тема в творчестве Рыженко — это Николай Второй и судьба последней Царской Семьи.
Царская семья на Бородинских торжествах
Император Николай Второй в госпитале с ранеными
Стоход
Отречение
(На картине мы видим гвардейского офицера, спарывающего ножницами вензеля Николая Второго с погон.
Эта тема ещё получит своё продолжение — М.М.)
Прощание с Конвоем
Заточение в Царском Селе
От темы Николая Второго логично и плавно переходим к теме революции и Гражданской войны, получившей в творчестве Рыженко, я бы сказал, очень православное воплощение. Главные темы для художника здесь — верность и покаяние
Зонтик.
(На картине мы видим растерзанные тела жертв революционного террора.
И маленькую девочку, обречённо, но твёрдо держащую зонтик над телом убитой мамы —
как символ неотрёкшейся России — М.М.)
Царские погоны.
(На картине — офицер Корниловской ударной дивизии. Он отправляется
на Гражданскую войну и прощается с царскими погонами. Я обещал вернуться к теме
споротых вензелей. Этот офицер — хранит верность присяге. И готов погибнуть за неё.
Поэтому царские вензеля на его погонах сохранены. Как и платок с инициалами
императрицы Александры Фёдоровны — самого оболганного члена Царской Семьи — М.М.)
Удар колокола.
Венчик
(На картине мы видим того же красноармейца, что и на предыдущей, склонившимся в покаянном жесте
перед намогильным крестом. Возможно, на могиле матери. Возможно, эта материнская могила символизирует собой
могилу расстрелянной большевиками Родины, которую запоздало пришёл оплакивать этот человек. — М.М.)
Ну и, конечно, тема Великой Отечественной войны, священная для каждого настоящего русского. Вот только две картины Рыженко, посвященные этой теме.
Минский котёл
Конец блокады
motum images: Павел Рыженко. Галерея работ
Утро перед битвой (молитва Александра Пересвета перед Куликовской битвой)
В помощь русскому воинству отправляются из Лавры два монаха-богатыря Пересвет и Ослябя. Образ Пересвета художник запечатлел на двух своих картинах. На первой суровый и могучий монах ещё только собирается на рать. Среди леса он словно замер на мгновение. Возле белой, такой родной берёзы привязал он своего коня, а сам, поставив котомку на золотистый ковёр – дар поздней осени, приклонил колена. Держа копьё наперевес Пересвет погрузился в себя. Может быть, монах молится перед битвой и просит у Бога помощи и благословения. А, может, вслушивается в последний раз в тишину леса и любуется стройной зелёной елочкой, едва-едва поднявшейся из-под земли… Прощается с нею.
Новая жизнь. Афон
Новая жизнь. Афон (фрагмент)
Веночек
Приблизительно к тем же роковым для Русской земли годам относится картина Павла Рыженко «Веночек», поразительная по глубинной, неизбывной печали своей, проникающая в самую душу и вызывающую в ней странную, необъяснимую тоску и горечь утраты… На картине ранняя весна. Снег едва стаял, и оттого вся земля напоминает собою болото. Деревья окутаны лёгкой зеленоватой дымкой. За их ветвями маячит серое, дождливое небо, унылое и скорбное. Кажется, что вся природа плачет в этот миг, сочувствуя пришедшему с фронта солдату. Выжил он в страшной войне, дошёл, раненый, до дома, а здесь уж и нет никого. Никто героя не ждёт… И пришёл солдат на погост, поклонился родной могилке, уронил скупую слезу… Вспомнил он былые мирные годы, вспомнил, как уходил отсюда защищать родную землю, как прощался с тою, что покоится теперь на этом заболоченном кладбище. Многое вспомнил солдат. Думал он сказать «здравствуй» дорогому себе человеку, а приходится снова прощаться, теперь уже навеки… Кто покоится под этим серым деревянным крестом с веночком из жёлтых цветов? Мать ли солдата? Или жена? Нам этого не узнать… Мы можем лишь видеть бесконечную скорбь пришедшего с войны героя, и скорбеть вместе с ним…
Офицер закапывает погоны и платок, вышитый царицей Александрой.
Офицер закапывает погоны и платок, вышитый царицей Александрой.
Куликово поле
Куликово поле (фрагмент)
Житие Сергия
Битва на Калке
Дипломной работой Павла Рыженко стала картина «Калка», посвящённая одному из самых трагических моментов отечественной истории. В 1223-м году на реке Калке произошла первая битва русских войск с моноголо-татарскими, в которой последние одержали оглушительную победу. Произошло это оттого, что русские князья, разъедаемые междоусобной враждой, не смогли объединиться перед лицом врага, и оттого сплочённый и сильный враг одолел их. Многие наши войны были убиты, другие – взяты в полон. Окончание этого побоище и запечатлел на своей картине Павел Рыженко. Вот, поле усеянное стрелами. Посреди него на ковре возлежит один их татарских ханов. Победитель! Он торжествует! И смеётся в лицо взятому в полон русскому князю, которого скручивают ханские приспешники, наглые и самодовольные, предвкушающие большую поживу. А лицо связанного князя выражает боль, но он не сломлен. И голова его поднята высоко, и взор его, гневный и мужественный, устремлён прямо на победившего врага. Силён дух князя. Столь же сильны были и братья его, сложившие свои головы в этом бою. И лишь единства не было промеж ними… И оттого пришла беда на землю русскую. И на горизонте возвышаются горы тел, наших поверженных воинов. А синее русское небо застилает уже чёрный дым. Русь горит! Эта картина чрезвычайно актуальна сегодня. Ибо и сейчас все здоровые силы в обществе разобщены и борются друг с другом, и среди этой вековечной распри теряют самое главное – Родину. И приходит новая орда и подчиняет себе всё и вся, и сеет смуту, и бесчинствуют, а мы всё продолжаем сгорать в междоусобной бойне: «Друг друга жрём и сыты тем бываем!». Это-то и есть Калка, вечная Калка, которую переживаем мы время от времени. Пережили в Смуту, в 17-м году, переживаем сейчас… И пора, давно пора нам учиться у истории нашей. Но мы, словно одурманенные, вновь наступаем на одни и те же грабли…
Князь Алексей Михайлович Тишайший
Царь Алексей Михайлович Тишайший — отец первого русского императора Петра I является последним государем, так называемого, «допетровского» времени. Принято считать это время темным, невежественным, Государей- почти сказочными старичками- бородачами. Но не таковыми были они в действительности. Не суетливость, выдаваемая за избыточную деловитость, а молитвенный покой и сила были присущи этим великанам духа. Это были не избираемые толпой и деньгами, а поставляемые Богом помазанники. Недаром Алексей Михайлович был назван народом Тишайшим. В этом именовании чувствуется и сыновняя любовь, и признание могучести служения царского, которая, как и всякая истинная сила, всегда тиха как океан. Быть может сейчас, когда так много думается всеми о власти, стоит вспомнить, что власть и сила всегда от Бога. И следствие этой власти — всегда тишина и благочестие в государстве.
Послушник
Здесь наблюдаем мы весну во всей её красоте и благоухании. Перед нами цветущий яблоневый сад. Весь он словно пронизан тонкими нитями солнечных лучей, придающих ему вид поистине сказочный. Сад изображён так ярко и точно, что у зрителя складывается ощущения присутствия там. Тонкий аромат бледно-розовых яблоневых соцветий ощущаем почти физически. В саду кипит работа: стволы яблонь, свежевыбеленные, как будто облиты патокой, сухие сучья срублены и брошены в весёлое пламя костра. Молодой послушник, оперевшись рукою на толстую ветку яблони, заворожено, словно отрешившись от всего окружающего мира, глядит на резвый огонь. Лицо его кажется утомлённо-счастливым. Лёгки порывы ветра играют светлыми клубами дыма… Свет – вот, пожалуй, главное составляющее этой замечательной картины. Она как будто соткана из неземного света, и оттого так удивительна хороша.
Муравейник
Перед нами старый еловый лес, во все стороны простёрший свои сучья. Земля, словно ковром, покрыта папоротником и мхом. Откуда-то издали в чащу проникают ясные солнечные лучи. Посреди картины на пне сидит седовласый старец-инок. Пробродив с раннего утра по лесу, поставил он на землю свой туесок и погрузился в созерцание большого муравейника, возвышающегося неподалёку. Быть может, этот муравейник чем-то напомнил ему родной монастырь: также целыми днями трудятся монахи, не зная отдыха, и всё сообща… Эх, кабы и все люди могли так! Но нет в них сплочённости. Да и трудолюбия такого не вот встретишь…
Фотография на память
Фотография на память (фрагмент, государь император с семьёй)
Удар в колокола
Молитва
Старец, изображенный на полотне, не пытается примирить себя со своей совестью. Жизнь уже прожита, и все пути уже пройдены. Мысленно и молитвенно старец уже за пределами земного бытия. Но именно, пребывающие с Богом, старцы и могут понять, и нежно с любовью вывести, страдающую и отягощенную грехами или, как сейчас говорят проблемами, душу к покаянию и исправлению.
Пасха
Победа Пересвета
Пасха в Париже
Невская битва
Смутное время
Смута. Сюжет, к сожалению, также очень актуальный сегодня. Пришёл враг на Русскую Землю, захватил само сердце её – Москву и бесчинствует в святынях её. Перед нами разгромленный поляками храм. Судя по всему, враги только-только ушли отсюда. На полу лежит пронзённый стрелами русский воин, последний защитник святыни… Рука его ещё сжимает лук. Видно: он сражался до последнего вздоха. И даже сейчас, поверженный, он не побеждён. Рядом старик-священник, бледный и измождённый, сжимающий в руке крест. К нему жмётся рыдающий от страха мальчик. Ласково обнимает старец ребёнка, гладит его худой рукой по плечу, шепчет что-то успокаивающее. Нельзя сдаваться! Господь не оставит Русь на поругание! Молись, и придёт спасение! – так, быть может, говорит священник мальчику, среди разорённого храма… А рядом ещё горит ясным пламенем лампада, как символ непобеждённости и силы русского духа, и огонь её вселяет уверенность, что минует лихолетье, и восстанет Русь в прежней славе своей!
Прощание государя с войсками
В «Прощании Государя…» художнику с удивительным психологизмом удалось передать всю трагичность момента. Ставка в Могилёве. Здесь ещё несколько дней назад Николай Романов был самодержцем всероссийским, правителем великой Империи. И, вот, он вернулся сюда, отрёкшись от престола, вернулся не Императором уже, а полковником Романовым, вернулся, чтобы проститься с дорогими своему сердцу войсками. Согбенный, идёт он вдоль их молчаливого ряда, заглядывая в глаза каждому, ища в них не то поддержки, не то прощения… А они в последний раз отдают честь своему Царю, которого не суждено им больше увидеть. На Россию движется страшная, непоправимая уже беда. Катит по ней, по определению Солженицына, роковое красное колесо… Молох запущен, и его не остановить уже. Россия шагнул в бездну, и скоро она поглотит и её, и Государя, и верные ему войска… И эту атмосферу надвигающейся, набирающей обороты катастрофы передаёт февральская вьюга, изображённая на картине. Словно дымом, укутано мглою небо, ветер гнёт деревья, полощет знамёна, поднимает хлопья снега и швыряет их в лица русских воинов и русского Царя, заметает их, слепит глаза… Своим отречением Государь окончательно раскрыл двери Империи для февральских оголтелых ветров, разгулявшихся теперь на её просторах. И ветра эти сдуют скоро с лица земли Великую Россию…
Царево молчание
Весьма любопытен, например портрет Иоанна Грозного. Жестокий Царь предстаёт перед нами совсем не таким, как мы привыкли представлять его. Он скорее похож на смиренного инока: таково его облачение, которое дополняет большая икона на груди, длинная белоснежная борода, зажатая в левой руке ветвь. И одно только отличает его: тяжёлый посох, с которым Царь не расставался никогда, которым убьёт в припадке гнева своего сына… Впрочем, известно, что Иоанн Васильевич, находясь в Александровской Слободе, именовал себя Игуменом, а опричников – братией. И весь уклад жизни его в тот период времени напоминал монастырский. Ночами грозный Царь каялся в своих кровавых преступлениях, а ранним утром служил с «братией» заутреню. Может быть, после одной из таких бессонных, полных ужаса и раскаяния ночей изображён Иоанн на картине Рыженко. Лицо Царя сумрачно, а взгляд устремлён вперёд, в одну точку. В какие мрачные мысли погружён Грозный? О своих ли грехах помышляет он? А, быть может, с мукой вспоминает все те многочисленные предательства, которые были в его жизни? Самое обидное и неожиданное – измена друга и сподвижника Курбского? И мысленно вновь и вновь отвечает Иоанн на те обвинения, которыми осыпал его беглый князь в своих письмах… Тонкий солнечный луч проник в растворённую дверь, лёг у ног самодержца, но не осветил его мрачной, слегка согбенной фигуры. На каменном полу у ног его копошатся залетевшие птицы: синицы, голуби… Что-то щебечут они весёлое и светлое. Долетает ли звонкие песни их до слуха тирана? Будят ли в нём какие-либо чувства нежные их трели? Там, за стенами этого мрачного помещения благоухает весна, и деревья уже окутаны лёгкой зелёной дымкой. Жизнь идёт по своим законам, жизнь яркая и прекрасная! Но не видит её царственный ипохондрик. И лучи солнца не заглядывают в его истерзанную душу, страшась черноты её…
Саргат
Благославление Преподобного Сергия Радонежского
Кисти Павла Рыженко принадлежит также цикл картин, посвящённый Куликовской Битве. Здесь находим мы удивительный образ Преподобного Сергия Радонежского, благословляющего русское воинство во главе князем Дмитрием Донским на бой с мамаевым полчищем. Святой старец положил руку на плечо склонившегося перед ним князя, за которым топится многочисленная его дружина. Другой рукой, сухою и жилистой, Преподобный опёрся на меч. Светлый лик его, обрамлённый снежно-белою бородой, обращён к нам, а взор выцветших старческих глаз устремлён куда-то ввысь, быть может, в те горние пространства, невидимые глазу простого смертного, откуда сам Господь благословляет русское воинство на святое дело… И, внимая гласу Духа Святого, напутствует святой Сергий князя Дмитрия…
Малюта Скуратов. Царский указ
А, вот, другой видный деятель того времени, царский сатрап, палач Малюта Скуратов. Это, пожалуй, одна из самых одиозных и кровавых фигур нашей истории. Своё дело Малюта знал отлично: на его совести не одна сотня замученных людей, в том числе, недавних своих друзей. Именно Скуратов по указанию Грозного удавил в последствие прославленного в лике святых Митрополита Филиппа, обличавшего злодеяния Царя.
С картины взирает на нас суровый и мрачный человек с каменным, бесстрастным лицом. Над грозными, глубоко посаженными глазами нависают хмурые, густые брови. Лицо настоящего палача! Один вид этого человека многих повергал в трепет. Куда идёт он теперь, зажав в руке свитки приказов? Чьи ещё судьбы должны разрушить они? По чью душу идёт любимец Царя? О чём думает этот жестокий сатрап? Изобретает ли в своём дьявольском мозгу очередную пытку, ещё страшнее всех предыдущих? Предвкушает ли, как будет выбивать нужные признания от невинных жертв? А царёва благодарность за это будет велика! Царь Малюту ценит. И Скуратов верен ему, как пёс. Парадокс истории: блестящий воин, герой, князь Курбский сбежал в Литву и воевал против России. И жизнь свою окончил он бесславно, проклинаемый в родной стране, которой изменил. А жестокий палач Малюта Скуратов, наводивший ужас на множество людей, сложит голову в бою, в Ливонии. Погибнет смертью храбрых… За Царя и Русскую Землю.
Ветеран
Братия
Заточение в Царском Селе
Ипатьевский дом после цареубийства
Дворник 1918
А, вот, картина, относящаяся к 18-му году – «Дворник 1918», поражающая диковинным для той оголтелой поры спокойствием. Поздняя осень. Парк дворянской, по-видимому, усадьбы. Большинство деревьев стоят уже обнажёнными, и лишь с края выглядывает золотой шлем молодой берёзки. Тиха аллея, укрытая покровом сброшенных листьев. Стынет в лужах вода. У беседки столик с фруктами, самоваром, цветами… На стуле лежит цветастая шаль. Мёрзнет рядом маленькая собачонка. Всё дышит мирным, неколебимым ничем укладом. Только не видать нигде хозяев усадьбы, словно вынуждены были бежать они куда-то внезапно, побросав всё впопыхах и не допив даже разлитый уже чай. И только дворник, крепкий, невозмутимого вида мужик продолжает свою привычную работу. Медленно идёт он по пустой аллее, метёт листву. Где-то там, за пределами этого нетронутого островка мирной жизни гремит революция, гибнут люди в междоусобных бранях, льются реки крови по русской равнине, а дворник всё метёт, метёт, погружённый в мысли свои. И, кажется, что он соборует сад этот, приготовляет к ожидающей его погибели…
Выбор веры. Святой мученик Георгий Победоносец
Выбор веры (фрагмент)
В III веке Святой Георгий во всем блеске и могуществе своей власти камида, т.е. приближенного к императору полководца, делает свой моральный выбор. Его окружает исполненная страстью толпа, вечно ни в чем не уверенная и похотливая, старые и опытные воины, стремящиеся к правде молодые люди, умудренные старцы и император. Стоящий перед крестом, Великий Святой мученик не дает ни одного шанса этой толпе на безучастность. Недавний язычник в душе чувствует зов совести к Христу. Императрица устремляется за страдальцем и умирает от разрыва сердца. Недавний друг предает и отправляет своего начальника на казнь. Император, который перепоручал Георгию важнейшие дела, — теперь палач. Истина, Крест Христов, никого не оставил нейтральным в III веке. Не оставляет он никого и теперь.
Александр НевскийПатриарх Алексий
Зонтик
На осеннем пейзаже Павла Рыженко изображён каменный утёс, возвышающийся над широкой темно-синей лентой реки. За ней видны оголённые берёзовые рощи, окутанные туманной дымкой. Очертания их смутны из-за идущего дождя, лишь в серо-бурой мгле девственно белеют тонкие берёзовые стволы. Ветер волнует тёмную гладь реки, расцвечивая её разнообразными оттенками. У подножия утёса растут величавые, огромные сосны. Стройные их вершины возвышаются над ним, огораживают живою стеной, словно великаны-сторожа. А на самом краю утёса, над пропастью стоит одинокий деревянный крест. Кто обрёл себе последнее пристанище в этом глухом месте, между небом и землёй? Неизвестно. И только небо рыдает по нём, и длинные дождевые капли разбиваются о каменную поверхность утёса и омывают одинокий крест…
Тайна царя Федора Иоановича
Княжеский сын
Андрей Курбский
А, вот, и портрет изменника князя Андрея Курбского, первого «политического эмигранта» в истории России. Боярин, друг Царя, член Избранный Рады, участник Казанского похода, герой, один из лучших умов своего времени… Этот человек бежал из России, опасаясь опалы. На растерзание Царю бросил он своё семейство: мать, жену, детей. И без зазрения совести поступил на службу враждебной России Литве. Как и многие будущие «эмигранты», князь утверждал, что России он не изменял, что он патриот её и служит иной стране лишь для блага родины, ибо только находясь на расстоянии от «московского тирана» можно трудиться для освобождения отечества от «варвара». А для этой благой цели можно воспользоваться и услугами врагов! И привести их на Русь! И пусть сожгут они Псков и истребят тысячи русских людей, но зато освободят Россию от «кровожадного деспота»! Для такой благой цели все средства хороши! И со всеми в союз вступить можно. Классическое оправдание изменника! Не раз на придётся слышать его в нашей истории. Мы патриоты, но свет лучше будем нести из-за рубежа. Так безопаснее. Но всё это только для пользы любимой Отчизны. И идёт русский князь, герой Казанского похода с литовским войском на Русь, и штурмует древний Псков, не заботясь о святынях его… Вот, взирает он на нас с портрета: старое, искажённое какою-то затаённой мукой лицо, опущённые уголки губ, взгляд, потухший, немного опущённый… Чувствует князь, что не так идёт жизнь его, как следовало бы. Мечтал он вернуться в Россию на белом коне, когда «тиран» будет повержен. А он правит и по сей день. А князь Андрей уже изнемог в борьбе. Ничего не осталось у него: ни родины, ни семьи, ни веры… Осталась только ненависть, великая злоба, которую изливает он в письмах бывшему своему другу, а ныне первому врагу Царь Иоанну. Пишет Курбский бессонными ночами, ибо сон давно уже потерял он. Пишет, обвиняя во всём Грозного, чтобы только не винить себя, чтобы самого себя убедить в своей правоте, отогнать напоминающую о себе время от времени совесть… И понимает князь, что, идя с супостатами на Псков, совершает огромную подлость он уже не против Царя, но против России. Но поздно изменить что-то! И с войной идёт князь на родную землю, против неё сражается, русскую кровь проливает…
Наталья НарышкинаА, вот, вторая жена Алексея Михайловича Наталья Нарышкина у колыбели сына своего, маленького Царевича Петра… Окружённый иконами, в тусклом свете лампады дремлет русоволосый отрок Петруша, убаюканный матерью. И, глядя на эту картину, трудно представить, что в скором времени мирно спящий ребёнок этот превратиться во всесильного Императора Петра Первого, который полностью изменит лик Святой Руси, обратив его в суровое лицо гигантской Империи, уничтожит тот многовековой уклад, к которому прикипели душой русские люди, в котором воспитывался он сам, искорёжит его до неузнаваемости и оденет древнюю Русь в немецкое платье… Кто бы мог подумать, какие инстинкты спят в душе этого очаровательного отрока! Кто бы мог подумать, какой великий переворот суждено совершить ему! Но до того момента есть ещё время. И пока юный Пётр мирно дремлет в своей колыбели, подрастает на радость отцу с матерью, Россия доживает последние относительно спокойные годы в привычном, веками выработанном укладе своём…
Страшный суд
«Я специально оставил несорванной одну печать при вхождении в небесные врата на Суд. Чтобы каждый представил себя в центре холста и определил свое место на небесном полотне».
На картине рай условно справа. Это Восток. Ад — слева, как образ Запада, с его поистине двойной моралью. С правой стороны у меня на холм взбирается как бы сама Русь, с ее мучениками. Я показал там и реальные личности — например, Дмитрия Донского, Преподобного Серафима. Там есть матрос с «Курска», простой парень, который мог и выпить, сквернословить, но в момент познания истины ценой своей жизни земной остановил реактор. Это обобщенный образ простого человека, который, когда надо, грудью закроет ближнего своего. Поэтому на картине можно увидеть воинов, проливших кровь за Веру, за возможность нашу жить в Отечестве, любить, строить, продолжать жизнь. Там есть и герой нашего времени — солдат Женя Родионов, которого почитают представители разных религиозных конфессий. Он не просто отказался снять православный крест. Он его поныне достойно несет за всех нас. Моя цель и была показать, как человек сам себя взвешивает на небесных весах. Это шествие к престолу Господню и некое понятие крестного хода.
Павел Рыженко
6-я рота, на небесах. За воинами Первой Мировой
В одном строю воины Константина и русские витязи
Святой мученик Евгений и девочка у могилы погибшего в Великой Отечественной
Неизвестный из царской свиты
Герой-ветеран
Русские идут в Рай
Всесмехливому аду уже не смешно
Блудница, с насколько я понимаю ребёнком убитым абортом
Астролог
Фарисей
Содомит
Художник на весах
«Страшный Суд» — это роспись западной стены для кафедрального собора Якутска, написанная по благословению епископа Якутского и Ленского Зосимы. Рыженко рассказывает, что сразу предупредил: он не сможет написать «каноническую», в смысле воспроизведения древних образцов, работу. Но владыка ответил, что современному человеку важнее увидеть икону в актуальных формах — главное сохранить сам святоотеческий дух. Радостно слышать сегодня о таких архиереях, которые избирают путь подлинного, актуального консерватизма — совмещения консерватизма и патриотизма в духе со смелостью формы, способа донесения до людей Истины.
И Рыженко блестяще исполнил с благословением, хотя и пережил немало искушений, в том числе и едва не унесшую его в могилу болезнь. Диаволу было против чего воевать — неверию, русофобии во всех ее формах, от либеральной до гитлеристской,теплохладности, и «христианству широкого профиля» нанесен страшный удар. «Страшный Суд» — картина в традиции таких произведений русской иконописи, как «Церковь Воинствующая» — вечное содержание, облеченное в злободневную форму, которая именно благодаря этому становится не просто политической. В этой иконе прекрасная формула, как-то встретившаяся мне в Интернете: «проведение Страшного Суда в интересах русского народа» отлилась в великолепный иконический образ.
Господь и апостолы судят мiр. Перед Господом умоляют Его о милости Божия Матерь и Иоанн Креститель. Слева от Христа — легионы Константина, древние мученики и древнерусские витязи. Справа — Христолюбивое Воинство России, где нашлось место и солдатам Первой мировой и десантникам второй Чеченской. В центре композиции — грешник, в образе которого Рыженкоизобразил себя. Он в ужасе смотрит на весы в руках ангела, на которых чаша бесовская явно перевешивает чашу ангельскую, бесы крючьями тянут её вниз. Но он не видит, что над его головой ангел поднимает свой свиток, который может всё перевесить.
Одесную Господа (то есть слева от зрителя), происходит всеобщее воскресение мертвых, торжествует Святая Русь, осеняемая шатровой церковью. Из могил встают русские люди разных эпох и радостно приветствуют друг друга — большим потоком они направляются в рай, предводительствуемыеЦарственными Мучениками и батюшкой Серафимом; в этом потоке можно увидеть и Суворова, и молодого моряка с «Курска». А чуть ниже — ребенок молится у могилы со звездой… могилой не атеиста и безбожника, но воина погибшего за Родину в Великой Отечественной войне, поднимает свой крест мученик Евгений Родионов, на его горле следы убийства его врагами Божьми. А рядом из могилы встает, осеняя себя крестным знамением, заслуженный ветеран, имеющий некоторые черты сходства с И.В.Курчатовым, «отцом» русской атомной бомбы.
Ошую Господа (то есть справа от нас) — туда спускается древний змий (канонический для православной иконографии Страшного Суда — вообще, канон в смысле наличия обязательных образов и фигур Рыженко соблюдает достаточно точно), там полыхают развалины нового Вавилона — небоскребы Америки, вместе с её Статуей Свободы, её Арлингтонским кладбищем и вертолетом «Апач», который бессильно пытается сопротивляться Ангелу с Монограммой Христовой на щите. Внизу воскресают только для того, чтобы оказаться в Геенне, ренессансный алхимик, горделивый фарисей, самоубийца, гламурный педераст с баксамина груди, другие разные враги Божии. Если Одесную люди встают из могил с крестом, то ошую, из разных «светских» могил. Особенно потрясающий образ блудницы, грудь которой вымазана в крови от прикосновений убитых ею во чреве детей. Тут художник нашел тонкую деталь (Рыденко мастер очень глубокой детали), чтобы выразить не просто абстрактную идею блуда, а идею предельно актуальную — блудница одета в деловой костюм и на груди у нее бейджик, то есть это карьеристка, делавшая аборты, чтобы дети не мешали её преуспеянию…
Как исправить переэкспонированные фотографии в Photoshop
Чтобы научиться фотографировать, вы должны освоить один важный элемент природы — свет.
Конечно, есть обычные настройки выдержки, диафрагмы и ISO.Но все три движутся вокруг оси света или экспозиции. Может быть, наступит хороший золотой час для получения лучших снимков, но, на мой взгляд, нет плохого времени для фотографирования. Фактически, фотографу приходится довольствоваться любым доступным светом и создавать из него лучший снимок. В конце концов, свет меняется не только в течение дня, но и в течение года.
Если вы фотограф и хорошо чувствуете свет (с экспонометром или без него), этот урок не для вас.Вы, наверное, знаете, как исправить переэкспонированные или недоэкспонированные фотографии. Целевая аудитория здесь — фотограф-подражатель, который только начинает разбираться в выдержках, диафрагме и ISO, но все еще не хватает фотографий, которые только что были сняты при слишком большом количестве солнечного света.
Итак, давайте посмотрим, как мы можем исправить переэкспонированную фотографию с помощью выбранного инструмента — Photoshop (здесь я использую Adobe Photoshop CS5 ).
Понимание проблемы — передержка
Проще говоря, передержанная фотография означает, что она слишком яркая.Фотография становится переэкспонированной, когда через объектив проходит слишком много света. Это происходит достаточно легко, когда вы делаете снимок под прямыми солнечными лучами или если источник света слишком сильный для объекта. Фотографы используют термин «размытый» для таких фотографий. Переэкспонированную фотографию легко распознать, так как белые цвета будут казаться слишком белыми, а цвета будут слишком яркими и насыщенными за пределами их обычных тонов. Например, фото ниже слишком яркое, и вы можете увидеть потерю деталей везде, где есть более светлые тона.
Многие цифровые камеры имеют автоматический брекетинг или автоматический брекетинг, который также называется автоматическим брекетингом экспозиции (AEB).AEB помогает до определенной степени уменьшить передержку, если другие настройки установлены правильно. Вы также должны иметь привычку проверять гистограмму на задней панели камеры после каждого снимка и соотносить ее со сценой. Если вы сделаете правильную экспозицию, в первый раз вам придется меньше поправлять позже.
Но так же, как фотография — это запечатлеть неожиданное, иногда бывает и результат.Во многих случаях вам нужно перенести фотографию в графический редактор, такой как Photoshop, чтобы оптимизировать все переменные сцены и исправить переэкспонированные фотографии.
Устранение проблемы — Устранение передержки в Photoshop
Photoshop дает вам несколько способов исправить переэкспонированные фотографии.Вы можете выбрать и попробовать сами, чтобы увидеть, какой из них лучше всего подходит для вашего конкретного случая передержки. Вот легкая тройка …
Самый простой способ — выбрать тень / свет
Если вы хотите быстро настроить экспозицию, Photoshop (все версии CS) предоставляет вам пару ползунков, с помощью которых можно легко настроить «яркость» на ваших фотографиях.
Перейдите в Image> Adjustments> Shadows / Highlights . Эта функция автоматически применяет настройки по умолчанию к вашему изображению, и вы можете увидеть это, если у вас включен Preview в диалоговом окне.Настройки по умолчанию обычно не подходят для вашей фотографии, и вы должны добиться наилучших результатов, перетащив ползунки количества под Highlights, а также под Shadows, если это необходимо.
Запомните — чем выше процент, тем светлее тени и темнее светлые участки.
2 Вы также можете отрегулировать ширину тона . Когда слайд установлен на низкий процент, корректируются темные части тени или только самые светлые части светлых участков. Более высокий процент влияет на больший диапазон тонов изображения.
Использование Shadow / Highlights работает быстро, но разрушительно, поскольку вы работаете с самим слоем изображения, и все изменения фиксируются в изображении после подтверждения.
Неразрушающий эффект — использование корректирующего слоя
С Photoshop CS4 Extended вы получили корректирующий слой Exposure Adjustment Layer .Корректирующие слои (примечание: они отличаются от слоев в меню Image ) являются мощными, потому что они позволяют применять все виды коррекции изображения без постоянного изменения пикселей в исходном изображении или слое.
Откройте слой Exposure Adjustment , щелкнув значок на панели Adjustments Panel .Новый слой появится вверху в Layers Palette .
2.Он прост в использовании: используйте три ползунка — «Экспозиция », «Смещение » и «Гамма » — для регулировки уровней экспозиции.
Экспозиция регулирует светлые участки изображения, не изменяя темные тени.Смещение сохраняет средние тона, а Гамма регулирует темные тона без изменения светлых тонов.
Поэкспериментируйте с ползунками и, если результат удовлетворительный, сохраните изображение как файл PSD. В файле PSD вы можете изменить значения позже или использовать тот же корректирующий слой на другой фотографии, перетащив его на палитру слоев.
The Pre-CS Way — Слой, умножение, повтор
Если вы используете одну из более старых версий Photoshop до CS, вы можете воспользоваться помощью слоев и режимов наложения.Режим наложения или цвет наложения — это цвет, который применяется к исходному цвету изображения для получения интересного третьего цвета из этого наложения. Доступны различные типы режимов наложения… мы будем использовать Multiply , который в основном умножает основной цвет (то есть цвет фотографии) на смешанный цвет. Цвет результата здесь всегда более темный.
Создайте копию фонового слоя , продублировав слой ( Щелкните правой кнопкой мыши> Дублировать слой ).
Измените Режим наложения нового слоя с Нормальный на Умножить . Это затемнит всю фотографию.Если становится слишком темным, уменьшите и отрегулируйте Непрозрачность с помощью ползунка.
Чтобы получить идеальный результат, вы можете дублировать слой с фотографией и добавлять режим наложения к новому слою, пока не исправите переэкспонирование.
Если вы думаете, что фотография зафиксирована, сгладьте изображение.
Помните — поиграйте с ползунком «Непрозрачность», чтобы получить оптимизированное фото.
Использование камеры RAW
Новички обычно не снимают в формате RAW, но рекомендуется использовать формат RAW, поскольку он дает большую гибкость при постобработке.В любом случае, когда дело доходит до RAW, постобработка обязательна. Камеры высокого качества хорошего качества (в наши дни тоже есть и некоторые компактные) предоставляют поддержку нескольких форматов, таких как RAW, JPEG и TIFF.
Формат изображения RAW без сжатия (т.е.е. 18-мегапиксельная камера создаст файл RAW размером 18 МБ) и полностью без потерь (то есть полные данные, захваченные датчиком). Итак, у вас есть все данные для работы, и вы можете вырезать их при постобработке, чтобы создать идеальный снимок.
Adobe Photoshop имеет функцию Adobe Camera Raw , которая обрабатывает форматы RAW с разных камер и позволяет выполнять постобработку фотографии для исправления переэкспонированных областей.
Откройте Photoshop и щелкните маленький значок в верхнем левом углу с надписью Launch Mini Bridge .
Перейдите к папке изображений с помощью Mini Bridge , щелкните изображение правой кнопкой мыши и выберите Открыть в Camera Raw .Вы также можете перетащить RAW-файл в окно.
Гистограмма — наша первая цель.Щелкните значок Highlight Clipping Warning . Переэкспонированные области на фотографии теперь обозначены красным.
Чтобы настроить экспозицию, мы должны использовать ползунки и тщательно их откалибровать.Перемещение ползунка Exposure влево уменьшает экспозицию, и красный цвет на фотографии постепенно начинает уменьшаться. Не сдвигайте ползунок слишком сильно влево, потому что вы тоже хотите сохранить цвета.
Перемещение ползунка Recovery чуть ниже элемента управления экспозицией вправо помогает восстановить некоторые детали, которые вы потеряли в размытых светах, и еще больше уменьшить красный цвет изображения.
Вы также можете откалибровать другие ползунки, такие как Fill Light , которые могут восстановить некоторые части из ваших темных областей, не слишком их осветляя.
Вы можете установить или снять отметку с Preview , чтобы увидеть, выглядят ли изменения до и после более приятными.Сохраните изображение.
Используй глаза!
Здесь нет фиксированного правила калибровки ползунков, так как каждая фотография отличается, и вам придется эффективно комбинировать их.Лучший инструмент для работы — это тот, который у вас уже есть — глаза. Пусть они будут вашим визуальным ориентиром при исправлении переэкспонированных фотографий.
Хотите проявить больше творчества с Photoshop? Попробуйте эти бесплатные кисти Photoshop, чтобы подправить свои фотографии.
Расскажите о своих мук с переэкспонированными фотографиями. Вы их исправляете или просто сбрасываете и нажимаете еще раз? Попробуйте выполнить описанные здесь шаги и сэкономьте драгоценные камни, которые могут быть отправлены в банку.
Дайте нам знать, как у вас дела, в комментариях ниже.
Изображение предоставлено: Альбина Бугарчева через Shutterstock.com
Почему Windows продолжает вылетать? Вот наиболее частые причины сбоев Windows и несколько советов по их устранению.
Об автореСайкат Басу — заместитель редактора по Интернету, Windows и производительности. После того, как он избавился от грязи MBA и десятилетней маркетинговой карьеры, он теперь увлечен тем, что помогает другим улучшить свои навыки рассказывания историй.Он ищет пропавшую оксфордскую запятую и ненавидит плохие скриншоты. Но идеи фотографии, фотошопа и производительности успокаивают его душу.
Подробнее о Сайкат БасуПодпишитесь на нашу рассылку новостей
Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать технические советы, обзоры, бесплатные электронные книги и эксклюзивные предложения!
Еще один шаг…!
Подтвердите свой адрес электронной почты в только что отправленном вам электронном письме.
.методов передержки | Как фотографы используют передержку
Слишком много света, если разрешено во время экспонирования, может привести к получению слишком яркого снимка, который часто называют переэкспонированной фотографией.
Экспозиция — это творческий выбор, который вы делаете для достижения определенной цели, а это означает, что нет правильной экспозиции и, следовательно, нет передержки и недодержки. Этот термин применяется только к вашей работе или цели, которую вы хотите достичь с помощью этих фотографий.
Давайте попробуем понять, что на самом деле создает недоэкспонированные или переэкспонированные фотографии.
Фотограф полностью контролирует, сколько света действительно может попасть на датчик при открытии затвора. Вы можете контролировать количество света, попадающего на датчик камеры, изменяя настройку ISO, настройку диафрагмы и выдержку. Эти три настройки и то, как они используются вместе, создают настройку экспозиции.
НАСТРОЙКА ОТВЕРСТИЯ
Передержку можно получить, изменив диафрагму на меньшее значение диафрагмы.Это расширит диафрагму на объективе, и это позволит некоторому количеству света проходить через объектив на датчик камеры.
ОТРЕГУЛИРУЙТЕ СКОРОСТЬ ЗАТВОРА
Увеличение скорости затвора сокращает время, в течение которого затвор фактически открыт. Использование более короткой выдержки уменьшит количество света, попадающего на сенсор, и в результате вы получите более темное изображение. Таким образом, необходимо уменьшить выдержку, чтобы получить передержанный снимок.
НАСТРОЙКА ISO
При уменьшении ISO изображения станут темнее.Кроме того, при уменьшении значения ISO уменьшается количество шума на изображении. Как правило, цифровые зеркальные камеры (и большинство мыльниц) обеспечивают низкое значение ISO 100. Другие камеры могут опускаться до ISO 50. Помните, что при уменьшении ISO уменьшается чувствительность датчика к свету. При съемке с низким значением ISO потребуется гораздо больше света, чтобы получить хорошо сбалансированное изображение.
Изображение от l i g h t p o e t
Увеличилось количество случаев применения переэкспонированных фотографий в средствах массовой информации.Вы можете часто сталкиваться с рекламой определенных продуктов, в которых использовалась обработка передержки на своих креативах для создания впечатляющей визуальной коммуникации.
Брендыпо уходу за кожей часто использовали эту обработку, чтобы выявить функциональные преимущества своих продуктов, и это относится и к брендам фитнеса.
Изображение предоставлено Mooshny 
Изображение предоставлено Mooshny
Креативщики для вечеринок также использовали передержку в качестве объявлений, особенно тех, которые посвящены пляжам.
Изображение yulianas
Глядя на применение этой техники в средствах массовой информации, можно быть уверенным, что эта техника, будучи относительно новой, может найти свое применение в различных формах искусства и останется здесь надолго. Простота достижения такого эффекта в сочетании с той ценностью, которую он добавляет к передаче сообщений об определенном визуальном элементе, — еще одна причина, по которой обработка двойной экспозиции всегда будет приоритетом художника.
.Остерегайтесь гистограммы | RawDigger
Гистограмма изображения и предупреждение о переэкспонировании (теоретически) предназначены для объективной проверки изображения при съемке и настройки параметров съемки по показаниям в окне предварительного просмотра — сразу видно переэкспонированные участки, а гистограмма отображает общее распределение тонов на снимке.
К сожалению, есть несколько проблем, которые затрудняют использование этих замечательных инструментов:
- Масштаб гистограммы неясен и не задокументирован производителями камеры
- Гистограмма и предупреждение о передержке основаны на предварительном просмотре JPEG, поэтому необработанные данные претерпевают определенные преобразования: баланс белого, применение тональной кривой, а также настраивается насыщенность цвета.Эти преобразования зависят от настроек камеры для баланса белого, контрастности, насыщенности, цветового пространства, резкости и т. Д .; таким образом, для той же сцены при изменении настроек камеры гистограмма также отображается по-разному. В то же время необработанные данные зависят от экспозиции и выбранного рейтинга чувствительности ISO, в то время как другие настройки камеры не влияют на необработанные данные. Другими словами, для необработанного стрелка гистограмма неточно отражает реальные данные в файле изображения.
Влияние баланса белого на гистограмму можно отключить с помощью UniWB (извините, русскоязычная статья, переведенная google, нужно переводить вручную), но остальные настройки отключить нельзя, только настроить.
Цель этой статьи — подробно описать процедуру сопоставления гистограммы камеры и реальных необработанных данных, , а не просто предоставить настройки и числа. По этой же причине условия съемки были не совсем типичными.
Мы использовали камеру 5D Mark II с прошивкой 2.0.9 и ISO 200. Для других камер, других условий съемки, возможно, других ISO и других прошивок необходимо проводить отдельные измерения.
Условия съемки и калибровка экспонометра
Мы снимали весенним днем в комнате с окнами на запад.Источником освещения было очень яркое и очень чистое голубое небо, цветовая температура освещения (измеренная с помощью Minolta ColorMeter IIIF) находилась в пределах от 8800K до 9900K. Температура повторно измерялась после каждой серии фотографий.
Для таких необычных условий экспонометр должен быть откалиброван на , чтобы определить запас в светов для данной камеры.
Берем серую карту (белая) , экспонируем дважды — по экспонометру и с гарантированной передержкой (+ 5-6 ступеней, может и больше) .В нашем эксперименте мы получили следующие числа (слегка округленные) :
- Точка насыщения: 14737 (для данного ISO)
- Серая точка в зеленом канале: 950
Следовательно, запас по свету составляет 15,5 раз, или чуть меньше 4 ступеней. При нормальных условиях дневной съемки запас по яркости для данной камеры составляет около 3,7 ступеней, поэтому калибровка экспонометра не была лишним шагом.
Автоматический баланс белого для камеры не так сильно настраивается, но если вы вручную установите баланс белого на 9900K (соответствует реальному спектру освещения), это обеспечит сбалансированные пики гистограммы.
Рисунок 1.
Отметим: полутона (серые по экспонометру)
- Две отметки справа от левого края.
- Или три галочки слева от правого края.
Понятно, что освещение далеко не обычное, но от этого интереснее. Для стандартных условий фотограф может просто запомнить (откройте на полстопа от того, что показывает камера) , но можете ли вы доверять органам управления камерой в нестандартных условиях, это важный вопрос.
Тестовые сцены
Скучно снимать сцену с одним пиком, но сложно расшифровать гистограмму сложной сцены. Итак, давайте разместим монотонный объект, который темнее фона цветного или нейтрального фона. Сцена с нейтральным фоном выглядит так:
Рисунок 2.
По данным точечного измерителя яркость белого фона и черного покрытия различается на ~ 3,5 ступени (1/6 и 1/60 f / 8 ISO200)
Для цветного фона использовался кусок красной ткани, таким образом сцена выглядит так:
Рисунок 3.
Давайте снимем эти сцены
- Использование различных настроек баланса белого (в соответствии с освещением, а также с настройкой UniWB)
- Использование различных настроек контрастности: Нормальный и повышенный / пониженный (мы выясним, что работает лучше всего в процессе)
- Используем разную экспозицию, чтобы мы могли поймать момент, когда камера начнет показывать переэкспонированные области.
В общем, комбинаций очень много, поэтому в этой статье мы рассмотрим только самые интересные.
Снимки с красным фоном были сделаны после снимков с нейтральным, и из-за разницы во времени освещение изменилось на (цветовая температура упала до 8800K, а яркость изменилась) , поэтому мы не можем сравнивать экспозицию в двух сериях.
Стандартная настройка баланса белого
Поведение гистограммы
Поведение гистограммы легче рассмотреть на нейтральном изображении.
4 кадра с интервалом экспозиции 1 ступень (данные экспозиции видны на снимках) :
Рисунок 4.
Рисунок 5.
Рисунок 6.
Рисунок 7.
(на последнем кадре — Рисунок 7. — белый попал в переэкспонированный диапазон, поэтому рассмотрим это чуть дальше) .
Как мы видим, для сдвига экспозиции на 1 ступень правые пики гистограммы сдвигаются примерно на (но вполне точно) на один тик вдоль гистограммы.
Важно отметить, что левые пики смещаются меньше.После сдвига на 3 ступени (от 1/30 до) пики сместились менее чем на два тика вдоль гистограммы — 0,5 пункта для первого сдвига стопа (с 1/30 до 1/15) и немного меньше, чем полный тик для следующей остановки смены.
Видно, что при заданных настройках горизонтальный масштаб гистограммы нелинейный. Сдвиг экспозиции на 3 ступени соответствует
.- 3 отметки на гистограмме в выделенных областях (справа)
- Примерно 2 тика на гистограмме в тенях (слева)
Общая ширина гистограммы составляет около 6 ступеней.
Реальная гистограмма необработанных данных выглядит немного иначе. Вот гистограмма для выдержки 1/15 (второй снимок из показанной выше серии — Рисунок 5.) .
Рисунок 8.
Мы видим, что:
Гистограмма камеры резко поднимается вверх, а правый пик стремится к бесконечности, так как мы не можем видеть его реальную высоту. Мы также не видим ступеньки на правом пике.
- Дисбаланс каналов не виден (что неудивительно, поскольку баланс белого выбран таким образом, чтобы он нейтрализовал основной фон)
Играя с параметрами отображения гистограммы в камере, мы можем приблизительно понять, как она настроена:
- Масштабирование по вертикальной оси линейное
- Общая высота поля гистограммы составляет несколько десятков тысяч пикселей (невозможно определить более точное число из-за переменного горизонтального масштабирования) , и все, что выше этого диапазона, просто усекается и не отображается.
Индикация передержки на монохромном снимке
Для изучения переэкспонирования мы выбрали выдержки от 1/8 (камера не показывает переэкспонирование) до 1 / 4s (камера показывает, что блики были размыты на белом фоне) , с минимально возможным шаг экспозиции 1/3 EV.
- 1/8 с
Камера не показывает передержку (3 снимка rd в серии выше)
- 1/6 с
Камера показывает небольшую переэкспонированную область в верхней части кадра (затемненная область)
Рисунок 9.
- 1/5 с
Камера показывает большую зону переэкспонирования:
Рисунок 10.
- 1/4 с
Все белые выдуваются (последний снимок в приведенной выше серии)
А как насчет гистограммы сырых данных?
- Мы даже не будем смотреть на 1/8 с : мы можем сказать по гистограмме 1/16, что запас в светлых участках превышает ступени (максимальное значение в зеленом канале — 4800, точка насыщения — 14737. ) , передержки явно нет.
- 1/6 с
Насыщенность не достигается; максимальное значение в зеленом канале — 12661, а во всех остальных каналах даже меньше. Мы близки к максимальному значению (14737) , но запас по запасам еще есть:
Рисунок 11.
- 1/5 с
Насыщенность достигнута, максимальное значение в зеленом канале 14736/14737, но гистограмма не касается правого края, поэтому насыщенных пикселей не так много
Рисунок 12.
Ниже представлена увеличенная область гистограммы, отображающая светлые участки от +3 до +4 EV. На правом краю гистограммы есть пик, но на нем около 15 тысяч пикселей (из 5 миллионов пикселей в каждом из каналов) , что очень мало. Если для съемки ETTR, это будет идеальная экспозиция.
Рисунок 13.
- 1/4 с
Четкое переэкспонирование в зеленом канале, в то время как остальные каналы экспонируются без размытия.Световые моменты на этом снимке можно вернуть с помощью функции Highlight Recovery (учитывая нейтральность светов):
Рисунок 14.
Следовательно, , для стандартных настроек контрастности и насыщенности (нейтральная настройка) индикация передержки примерно на 0,5 ступени более консервативна, чем должна быть индикация включается на 1/6, а фактическая передержка может наблюдаться при 1/4 с .
Пониженная контрастность
Установите камеру в режим минимальной контрастности и насыщенности, давайте снова наблюдаем индикацию передержки
- 1/6 с
нет индикации, гистограмма не касается правого края
Рисунок 15.
- 1/5 с
есть указание на большую площадь, чем фактическое количество передержанных пикселей (как упоминалось выше, при этой экспозиции передержано 15 тысяч пикселей, что соответствует 0,3% площади изображения) , но индикация покрывает меньшую область, чем при стандартной настройке контрастности
Рисунок 16.
Следовательно, с пониженной настройкой контрастности камера продолжает показывать переэкспонирование, даже когда его нет, но завышенная индикация ближе к реальности и более приемлема, поскольку разница между реальным необработанным выбросом и предупреждением камеры составляет сейчас меньше 1/3 ступени.
Цветной фон
Сцена с цветным фоном интересна тем, что пики в зеленом и синем каналах для фона и для черного объекта практически идентичны.
Вот гистограмма камеры для экспонирования в соответствии с экспонометром и настройкой низкой контрастности.
Рисунок 17.
А вот гистограмма сырых данных:
Рисунок 18.
Гистограммы показывают некоторое семейное сходство, но это все.Гистограмма камеры красного канала не указывает на наличие дополнительного запаса на 1,5 ступени. Если вы посмотрите на это, то не окажется, что больше половины остановки.
Индикация передержки
Давайте посмотрим, где указано переэкспонирование и где оно происходит на самом деле. Начнем с настройки пониженной контрастности, которая хорошо сработала с предыдущим снимком, где яркий фон был нейтральным.
Заметная (но не фатальная) передержка начинается при 1 / 2s f / 8.
Ни камера, ни гистограммы не указывают на передержку.
Рисунок 19.
Если вы посмотрите на необработанные данные, началось передержание (60 тыс. Пикселей в красном канале насыщены) :
Рисунок 20.
Некоторая степень индикации перенасыщенности камерой начинается с 1.0s-f / 8 (маленькие черные точки на изображении) :
Рисунок 21.
Необработанная гистограмма показывает, что изображение размыто в красном канале, и, судя по количеству пикселей, достигающих максимальных значений (более 2 миллионов) , это происходит на всем красном фоне.
Рисунок 22.
Таким образом, с настройкой низкой контрастности, которая хорошо работает с нейтральным фоном, камера задерживает индикацию передержки примерно на 1 ступень.
Нормальный контраст
При нормальной настройке контраста (профиль Нейтральный без модификаций) индикация переэкспонирования в красном канале начинается с 0,6s-f / 8, что составляет 0,3 ступени после фактического переэкспонирования.
UniWB
Гистограмма серой карты
Гистограмма серой карты, выставленная в соответствии с экспонометром, заставляет задуматься.Диапазон между красным и зеленым каналами слишком велик, а при нормальном балансе белого такой диапазон соответствует минимум трем ступеням.
Рисунок 23.
Необработанная гистограмма полностью предсказуема с диапазоном 1,5 ступени между зеленым и красным каналами.
Рисунок 24.
Выстрел по двум мишеням
На снимке с двумя мишенями красный пик для темной цели сдвинулся до упора влево, красный пик для светлого фона имеет различные необъяснимые пики (возможно, это побочные продукты округления в целочисленной арифметике камеры ) :
Рисунок 25.
Гистограмма необработанных данных совершенно другая. Расстояние между правым зеленым пиком и левым красным пиком составляет около 4,5 ступеней, что означает, что диапазон гистограммы камеры с учетом UniWB и заданных настроек контрастности не составляет 6 ступеней, как в предыдущей серии измерений, но не превышает 4.5 (наверное, даже меньше).
Рисунок 26.
Индикация перенасыщения
При нормальных настройках контрастности индикация перенасыщения начинается с 1/3 с f / 8.По необработанным данным снимок сильно переэкспонирован.
Дисплей камеры:
Рисунок 27.
Необработанная гистограмма того же изображения:
Рисунок 28.
Если выставить контраст и насыщенность на максимальные значения, то все намного лучше, и индикация практически идеальная.
Камера начинает показывать переэкспонирование при 0,4s-f / 8:
Рисунок 29.
Необработанная гистограмма также показывает самое начало передержки (зеленый канал имеет несколько пикселей с максимальным значением) :
Рисунок 30.
Возможно, настройку контрастности камеры можно немного снизить, так как камера слишком осторожна.
UniWB + цветной фон
Мы решили не мучить читателя переизбытком картинок, поэтому покажем две пары, обе с максимальной контрастностью камеры.
1 / 2s f / 8 камера ничего не показывает, а необработанные данные показывают минимальную передержку, которой можно пренебречь.
Камера:
Рисунок 31.
Исходные данные:
Рисунок 32.
0,6s f / 8 гистограмма камеры показывает области переэкспонирования пятна (изображение камеры увеличено, чтобы показать детали) :
Рисунок 33.
То же самое видно на гистограмме сырых данных:
Рисунок 34.
Таким образом, настройка максимальной контрастности вместе с UniWB позволяет нам достаточно точно контролировать передержку с помощью встроенных инструментов камеры. Есть небольшие ошибки, но они в пределах 0.3EV.
Заключение
В стандарте (т.е. в соответствии с условиями съемки) настройки баланса белого, гистограмма камеры и индикатор передержки камеры не могут использоваться для управления передержкой.
- Для изображений с нейтральными светлыми областями приемлемая точность предупреждения о передержке достигается при минимальной настройке контрастности
- Для цветных бликов, наоборот, необходимо увеличить контраст до стандартных настроек.
- Отсечка высоты гистограммы (на уровне 30-50 тысяч пикселей) делает невозможным оценку светлых участков на основе того, насколько гистограмма сдвинута вправо, так как передержанные и нормально экспонированные снимки выглядят практически одинаково в Основные моменты.
В то же время тональный диапазон гистограммы в этом режиме довольно большой, около 6 EV, что позволяет оценить изображение в целом. Кажется, что (по сравнению с гистограммой в режиме UniWB) тональный диапазон будет меняться в зависимости от баланса белого, что затрудняет использование гистограммы как точного инструмента.
При использовании UniWB значение гистограммы уменьшается, так как тональный диапазон уменьшается и появляются необъяснимые артефакты.
Тем не менее, режим UniWB в сочетании с настройкой максимальной контрастности позволяет нам достаточно точно (в пределах 0,3 EV) управлять переэкспонированными областями изображения. Одинаковые настройки подходят как для нейтральных, так и для цветных светов.
Теперь с режимом просмотра сетки, операциями выбора / отмены выбора и несколькими файлами, повышением резкости экрана, проверкой выделения и многим другим.
.
Изображение ПЕРЕЭКСПОЗИЦИИ | AIS Marine Traffic
ПЕРЕДАЧА Сиэтл, Вашингтон
Детали фото
Attēla vieta
Сиэтл, Вашингтон,47.675 °, -122,413 ° .