Кристофер найт: Американец 27 лет прожил отшельником в глухом лесу на севере США — Baza.io

Актерский состав «The Brady Bunch» остается близким

В эфире с 1969 по 1974 год The Brady Bunch создал культовую звезду для актеров: Роберт Рид (Майк), Флоренс Хендерсон (Кэрол), Барри Уильямс (Грег), Морин МакКормик (Марсия), Найт, Майк Лукинланд. (Бобби), Сьюзан Олсен (Синди) и Энн Б.Дэвис (Алиса). Найт выразил благодарность за наследие шоу, которое создало семейные узы со зрителями.

«Это стало тем, чему я обязан всем … то, что на самом деле обеспечило, — это целостность этого огромного сообщества», — сказал Найт в 2019 году, согласно New York Post. «Я член семьи каждого. Это порождает великое излияние братства и любви ».

Найт был тесно связан с Лукинландом, который играл его младшего брата Бобби.Их дружба окрепла после того, как сериал вышел из эфира.

СВЯЗАННЫЙ: «Фильм Брейди Банча» — это часть периода 90-х годов

«Я маленький Гек Финн и хотел исследовать… он был моим маленьким приятелем-исследователем», — объяснил Найт. Лишь позже в шоу или даже после мы стали ближе. … Он всегда меня раздражал и всегда составлял отличную компанию. Я бы считал его своим ближайшим другом ».

Кристофер Найт считал Флоренс Хендерсон «второй мамой»

Флоренс Хендерсон, сыгравшая матриарха Кэрол Брэди в сериале The Brady Bunch , умерла в ноябре 2016 года в возрасте 82 лет.Хендерсон любил весь актерский состав и рассматривал ее как наставницу. Для Найта она представляла материнскую фигуру.

«Возможно, я потерял коллегу по съемкам, хорошего друга и образец для подражания, и на самом деле мою вторую маму — но то же самое произошло со всей остальной Америкой», — сказал Найт People в 2016 году. «Удовлетворять ее, иметь ее уважение и ее руководство — это значит то, что я всегда искал. … Я действительно благодарен за то, что она была в моей жизни ».

Найт рассказал, что Хендерсон стала для него своего рода суррогатной матерью, когда дома были тяжелые времена.

СВЯЗАННЫЙ: Актеры «Brady Bunch» публикуют ретроспективные сообщения в социальных сетях, чтобы отпраздновать 50-летие

«В течение долгого времени она, вероятно, не знала, как много значит для меня», — поделились квасцы The Brady Bunch . «В моей семье были некоторые трудности с моей собственной мамой — и у меня была альтернативная мама, которую я мог использовать в моменты, когда моя собственная не работала на меня».

Играя Питер Брэди оплатил счета семье Кристофера Найта

В откровенном интервью с Опра: где они сейчас? , Найт рассказал о несоответствии между его экранной семьей и его реальным тылом.

«Моя семья совсем не похожа на The Brady Bunch », — сказал Найт в 2013 году. «На самом деле они это ненавидели. Моя мама ненавидела The Brady Bunch ».

Найта была художницей, а его отец был актером театра, и его родители считали, что «настоящие актеры не снимались на телевидении», — сказал Найт. «Телевидение было просто местом, куда нужно было пойти, чтобы заработать немного денег, потому что на сцене работали настоящие актеры».

Звездный ребенок описал свое воспитание как финансово нестабильное, до такой степени, что они не могли есть каждый день.

«Моя семья очень образованная и почти бездомная, и именно так я расту». — сказал Найт в интервью. «Мой папа был безработным. Буквально, его решение было рано, когда не было денег — а мы с братом были с разницей в 13 месяцев — он сказал: «Кормите их через день». Я думаю, именно тогда моя мама сказала, что она поняла, что может быть проблема.»

Получив роль Питера Брэди в 10 лет, Найт стал кормильцем семьи.В конце концов, в детстве актер чувствовал себя использованным в качестве кормильца для семьи, хотя в то время он знал, что его мать отчаялась.

«Я чувствую, что в тот момент моя мама полностью занимается проституцией», — признал Найт. «Я думаю, что в каком-то смысле я был полностью таким, и, по ее собственному признанию, так оно и было, и что она сожалела об этом. Но в то же время я говорю: «Да, но в процессе это приносит мне в жертву». Может быть, с ее стороны это было сознательно. Может быть, жертва стоила того ».

В лес: как один человек выжил в пустыне 27 лет | Общество

Кристоферу Найту было всего 20 лет, когда он ушел из общества и больше четверти века его не видели.Он работал меньше года, устанавливая домашнюю и автомобильную сигнализацию недалеко от Бостона, штат Массачусетс, когда внезапно, не предупредив своего босса, он бросил свою работу. Он даже не вернул свои инструменты. Он обналичил свой последний чек и уехал из города.

Рыцарь никому не сказал, куда идет. «Мне было некому сказать», — говорит он. «У меня не было друзей. Меня не интересовали мои коллеги ». Он ездил по восточному побережью Америки, ел фаст-фуд и останавливался в дешевых мотелях — «самых дешевых, которые я мог найти».Он путешествовал несколько дней в одиночестве, пока не оказался в глубине Флориды, придерживаясь в основном главных дорог, наблюдая, как проходит мир.

В конце концов он развернулся и направился на север. Он слушал радио. Рональд Рейган был президентом; только что произошла Чернобыльская ядерная катастрофа. Проезжая через Джорджию, Каролину и Вирджинию, одаренный непобедимостью юности, наполненный «удовольствием от вождения», он почувствовал, как идея перерастает в реализацию, а затем превращается в решимость.

Всю свою жизнь ему было комфортно быть одному. Взаимодействие с другими так часто расстраивало. Каждая встреча с другим человеком казалась столкновением.

Он поехал на север, в штат Мэн, где он вырос. В центре штата не так много дорог, и он выбрал ту, которая проходила прямо у дома его семьи. «Я думаю, это было просто для того, чтобы в последний раз осмотреться, чтобы попрощаться», — сказал он. Он не остановился. В последний раз он видел дом своей семьи через лобовое стекло своей машины.

Он продолжал двигаться «вверх и вверх». Вскоре он достиг берега озера Мусхед, крупнейшего в штате Мэн, и точки, где штат начинает становиться по-настоящему отдаленным. «Я ехал, пока у меня почти не закончился бензин. Я пошел небольшой дорогой. Затем небольшая дорога от этой маленькой дороги. Тогда след за этим «. Он ушел настолько далеко в пустыню, насколько могла его отвезти его машина.

Найт припарковал машину и бросил ключи на центральную консоль. У него были палатка и рюкзак, но не было ни компаса, ни карты. Не зная, куда он идет, не имея в виду определенного места, он ступил на деревья и ушел.

Почему 20-летний мужчина внезапно покинул мир? В этом акте были элементы самоубийства, за исключением того, что он не покончил с собой. «Для остального мира я перестал существовать», — сказал Найт. После его исчезновения семья Найта, должно быть, пострадала; они понятия не имели, что с ним случилось, и не могли полностью принять идею о том, что он мог быть мертв.

Его последний жест, оставив ключи в машине, был особенно странным.Найт был воспитан с большим пониманием ценности денег, а машина была самой дорогой вещью, которую он когда-либо покупал. Почему бы не использовать ключи как страховочную сетку? Что, если ему не нравился кемпинг?

«Машина мне не нужна. У него было почти нулевое количество бензина, и я находился в милях от любой заправочной станции, — сказал он. Насколько известно, машина все еще здесь, наполовину проглоченная лесом. Найт сказал, что он действительно не знает, почему ушел. Он много думал над этим вопросом, но так и не нашел конкретного ответа.«Это загадка», — заявил он.

Отшельники — также известные как отшельники, монахи, мизантропы, аскеты, отшельники, свами — были во все времена в письменной истории во всех культурах. Но на самом деле есть только три общие причины, по которым люди покидают мир.

Большинство делает это в религиозных целях, чтобы наладить более тесную связь с высшей властью. Иисус, Мухаммад и Будда провели значительное время в одиночестве, прежде чем представить миру новую религию. Согласно индуистской философии, каждый в идеале становится своего рода отшельником, и сегодня по крайней мере четыре миллиона человек живут в Индии как странствующие святые, выживая за счет благотворительности незнакомцев, отказавшись от всех семейных и материальных привязанностей.

Другие отшельники отказываются от цивилизации из-за ненависти к тому, чем стал мир: слишком много войн, разрушения окружающей среды, преступности или потребительства. Первое великое литературное произведение об одиночестве, «Дао дэ цзин», было написано в Китае в шестом веке до нашей эры отшельником по имени Лаоцзы, который протестовал против коррумпированного состояния общества. Дао дэ цзин говорит, что только через отступление, а не преследование, через бездействие, а не действие, мы обретаем мудрость.

В последнюю категорию входят те, кто хочет побыть в одиночестве из соображений свободы творчества, научного понимания или более глубокого самопонимания.Генри Дэвид Торо отправился на пруд Уолден в Массачусетсе, чтобы совершить путешествие внутрь себя, исследовать «частное море, Атлантический и Тихий океан своего существа». Английский историк Эдвард Гиббон ​​сказал, что «уединение было школой для гения».

Рыцарь не входил ни в одну из этих категорий — он не исповедовал никакой формальной религии; он не протестовал против современного общества; он не написал ни произведений искусства, ни философских трактатов. Он никогда не фотографировал и не писал предложений; ни один человек не знал, где он.Его спина была полностью повернута к миру. Не было четкой причины для того, что он решил сделать. Что-то, что он не мог точно определить, унесло его прочь от мира с сохранением силы тяжести. Он был одним из самых стойких одиночек в истории, а также одним из самых пылких. Кристофер Найт был настоящим отшельником.

«Я не могу объяснить свои действия», — сказал он. «У меня не было никаких планов, когда я уходил, я ни о чем не думал. Я только что это сделал.»

Найт хотел заблудиться. Не просто потерялся для остального мира, но фактически потерялся в лесу в одиночестве. Он нес только элементарные принадлежности для кемпинга, несколько предметов одежды и немного еды. «У меня было то, что было, — сказал он, — и не более того».

По-настоящему заблудиться непросто. Любой, у кого есть базовые навыки на открытом воздухе, обычно знает, в какую сторону он направляется. Солнце горит на западе по небу, и оттуда естественно задать другие направления. Найт знал, что он направляется на юг. Он сказал, что не принял осознанного решения сделать это.Вместо этого его тянуло в том направлении, как почтового голубя. «В этой идее не было ни глубины, ни содержания. Это было на уровне инстинктов. У животных есть инстинкт вернуться на родную территорию, и мой дом, где я родился и вырос, был таким ».

Мэн разделен на серию длинных долин с севера на юг, геологический след оставлен вздутием и отступлением ледников. Долины разделяют гряды гор, которые теперь обветшали и лысые, как старики.Дно долины в то время года, когда прибыл Найт, представляло собой летний суп из прудов, водно-болотных угодий и болот.

«Я в основном держался хребтов, — сказал Найт, — а иногда пересекал болота, переходя от одного хребта к другому». Он прокладывал себе путь по обсыпанным склонам и грязным болотам. «Вскоре я потерял представление о том, где нахожусь. Мне было все равно «. Он разбил лагерь на одном месте примерно на неделю, а затем снова направился на юг.«Я продолжал идти, — сказал он. «Я был доволен своим выбором».

Содержимое за исключением одного: еды. Найт был голоден и действительно не знал, чем себя прокормить. Его уход из внешнего мира был озадачивающим сочетанием невероятной приверженности и полного отсутствия предусмотрительности — не все так уж и странно для 20-летнего парня. Он выглядел так, как если бы он отправился в поход на выходные, а потом не возвращался домой четверть века. Он был способным охотником и рыболовом, но не взял с собой ни ружья, ни удочки.Тем не менее, он не хотел умирать, по крайней мере, тогда. Идея Найта заключалась в том, чтобы добывать корм. Дикие просторы штата Мэн невероятно широки, хотя и не щедры. Нет фруктовых деревьев. У ягод иногда бывает сезон выходных. Без охоты, ловли или рыбалки человек умрет с голоду.

Рыцарь двинулся на юг, мало ел, пока не появились мощеные дороги. Он нашел убитую на дороге куропатку, но у него не было печи или способа легко развести огонь, поэтому он съел ее в сыром виде. Ни вкусной еды, ни сытного, а хорошего способа заболеть.Он проходил мимо домов с садами, но был воспитан с твердой моралью и большой гордостью. Ты всегда делаешь сам. Никаких подачек или государственной помощи никогда. Вы знаете, что правильно, а что нет, и разделительная линия обычно ясна.

Но постарайтесь не есть в течение 10 дней — ограничения почти у всех исчезнут. Голод трудно игнорировать. «Потребовалось время, чтобы преодолеть мои сомнения», — сказал Найт, но как только его принципы начали отступать, он отрезал несколько початков кукурузы в одном огороде, выкопал немного картофеля в другом и съел пару зеленых овощи.

Однажды, в первые недели своего отсутствия, он ночевал в пустой хижине. Это был печальный опыт. «Стресс от этого, бессонное беспокойство о том, что меня поймают, запрограммировали меня не делать этого снова». После этого Найт никогда не спал дома, ни разу, какой бы холодной или дождливой ни была погода.

Он продолжал двигаться на юг, пробираясь сквозь сады, и в конце концов достиг региона со знакомым распределением деревьев, а также разнообразием криков птиц и температурным диапазоном, к которому он привык.На севере было холоднее. Найт не был уверен, где именно находится, но знал, что это родная земля. Оказалось, что он был менее чем в 30 милях по прямой от дома своего детства.

Раньше почти все, что Найт узнал, было методом проб и ошибок. Он был одарен хорошей головой, чтобы находить действенные решения сложных проблем. Все его навыки, от установки брезента, из которого состояло его укрытие, до хранения питьевой воды и прогулки по лесу, не оставляя следов, прошли многочисленные проверки и никогда не считались идеальными.Работа с его системами было одним из хобби Найта.

В течение следующих нескольких месяцев Найт безуспешно пытался жить в нескольких местах в этом районе, в том числе в промозглой яме на берегу реки. В конце концов, он наткнулся на область отвратительных, усыпанных валунами лесов, по которым не проходила даже тропа для дичи; слишком суров для туристов. Ему это сразу понравилось. Затем он обнаружил группу валунов, в одном из которых было потайное отверстие, ведущее к крошечной чудесной поляне. «Я сразу понял, что это идеально.Так что я устроился ».

И все же он оставался голодным. Найт начал понимать, что жить в одиночестве все время практически невозможно. Тебе нужна помощь. На протяжении всей истории отшельники часто оказывались в пустынях, горах или лесах — тех местах, где было чрезвычайно трудно найти или поймать всю свою еду. Чтобы прокормиться, некоторые отцы-пустынники — христианские отшельники III века из Египта — плели корзины из тростника и продавали их. В древнем Китае отшельниками были шаманы, травники и прорицатели.Позже в Англии 18 века прокатилась мода на отшельников. Считалось, что отшельники излучают доброту и заботу, поэтому в газетах были размещены объявления о «декоративных отшельниках», которые были небрежны в уходе и желали ночевать в пещерах в загородных имениях аристократии. Работа хорошо оплачивалась, и сотни людей были наняты, как правило, по семилетним контрактам. Некоторые отшельники даже появлялись на званых обедах и встречали гостей.

Рыцарь, однако, чувствовал, что чья бы то ни было помощь испортила все предприятие.Он хотел быть безоговорочно одиноким; бесконтактное племя из одного человека.

В домиках вокруг прудов в центре штата Мэн, как заметил Найт, были минимальные меры безопасности. Окна часто оставались открытыми, даже когда хозяев отсутствовали. Леса обеспечивали отличное укрытие, а при небольшом количестве постоянных жителей местность всегда оставалась пустой в межсезонье. Рядом был летний лагерь с большой кладовой. Самый простой способ стать здесь охотником-собирателем был очевиден.

И вот Рыцарь решил украсть.

Чтобы совершить тысячу взломов до того, как вас поймают, полоса мирового уровня требует точности и терпения, смелости и удачи. Это также требует особого понимания людей. «Я искал шаблоны», — сказал Найт. «У всех есть шаблоны».

Он сидел на опушке леса и тщательно наблюдал за привычками семей с хижинами вдоль прудов. Он наблюдал за их тихими завтраками и зваными обедами, их посетителями и вакансиями, машинами, движущимися вверх и вниз по дороге.Ничто из увиденного Рыцарем не соблазняло его вернуться к прежней жизни. Его наблюдение было клиническим, информационным, математическим. Он не узнал никого имени. Все, что он искал, — это понять закономерности миграции — когда люди ходят по магазинам, когда в хижине никого нет. После этого, по его словам, все в его жизни стало вопросом времени. Идеальное время для кражи — глубокая ночь, середина недели, желательно в пасмурную погоду, лучше всего под дождем. Первым был сильный ливень. Люди не ходили в мокрый лес.

Тем не менее, Найт на всякий случай не ходил по дорогам или тропам, и он никогда не совершал рейдов в пятницу или субботу — дни, которые, как он знал, прибыли из-за очевидной волны шума на берегу озера.

Некоторое время он предпочитал гулять, когда луна была большой, чтобы использовать ее как источник света. В последующие годы, когда он заподозрил, что полиция усилила его поиск, он вообще переключился на отсутствие луны. Найт любил варьировать свои методы. Он не хотел разрабатывать какие-либо собственные паттерны, хотя у него была привычка начинать рейд только тогда, когда он был недавно выбрит или с аккуратно ухоженной бородой и в чистой одежде, чтобы уменьшить подозрения при малейшей вероятности. что его заметили.

В воровском репертуаре Найта было не менее 100 кают. Идеальным было полностью оборудованное место, где семья отсутствовала до выходных. Во многих случаях он знал точное количество шагов, необходимых для достижения конкретной хижины, и, выбрав цель, он прыгал через лес. Иногда, если он уезжал далеко или нуждался в пропане или сменном матрасе, было легче путешествовать на каноэ. Каноэ сложно спрятать, и если вы украдете одну из них, владелец вызовет полицию.Было разумнее взять напрокат, и вокруг озера было много вариантов, некоторые были на козлах и использовались редко.

Рыцарь мог добраться до домов в любом месте вдоль самого большого пруда возле своего скрытого лагеря. «Я бы не стал думать о гребле часами, о том, что нужно делать». Если вода была неспокойной, он ставил перед лодкой несколько камней, чтобы она оставалась устойчивой. Обычно он держался близко к берегу, прикрывшись деревьями, прячась в силуэте земли, хотя в штормовую ночь он греб через середину, один в темноте и хлестал дождем.

Когда он прибыл в выбранную им хижину, он удостоверился, что на подъездной дорожке нет машин и нет никаких следов кого-то внутри. Кража со взломом — рискованный бизнес с низкой вероятностью ошибки. Одна ошибка — и внешний мир вернет его. Поэтому он сидел в темноте и ждал, иногда часами. «Мне нравится находиться в темноте», — сказал он.

Он никогда не рисковал ворваться в дом, где он жил круглый год, и всегда носил часы, чтобы следить за временем.

Иногда каюты оставляли незапертыми.В них было проще всего попасть, хотя вскоре другие места стали почти такими же простыми. У Найта были ключи от них, найденные во время предыдущих взломов. Он спрятал каждый ключ на соответствующем участке, обычно под каким-нибудь невзрачным камнем. Он создал несколько десятков таких тайников и никогда не забывал, где находится один.

Он заметил, что в нескольких домиках не оказалось ручек и бумаги, и он попросил список покупок, а другие предлагали ему мешки с припасами, висящие на дверной ручке. Но он боялся ловушек или уловок, или начинать какую-либо переписку, даже список продуктов.Поэтому он оставил все нетронутым, и люди остановились.

В большинстве случаев Найт взламывал замок на окне или двери. Он всегда носил с собой комплект для взлома замков, спортивную сумку с набором отверток, плоских прутков и напильников, которые он все украл, и мог сломать все, кроме самых крепких болтов, с помощью идеального небольшого движения только подходящего инструмента. Когда он заканчивал воровство, он часто закрывал защелку на открывшемся окне и выходил через входную дверь, следя за тем, чтобы ручка была настроена так, чтобы запереться за ним.Не нужно покидать место, уязвимое для воров.

По мере того, как местные жители инвестировали в модернизацию системы безопасности, Knight адаптировался. Он знал о сигналах тревоги на своей единственной оплачиваемой работе и использовал эти знания, чтобы продолжать воровать — иногда отключая системы или удаляя карты памяти из камер наблюдения. Он избежал десятков попыток поймать его, как со стороны сотрудников полиции, так и частных лиц. Места преступления, которые он оставил, были настолько чистыми, что власти выразили свое неохотное уважение.«Уровень дисциплины, который он продемонстрировал, когда врывался в дома, — сказал один из полицейских, — превосходит то, что любой из нас может даже даже представить — беготня, разведка, талант с замками, его способность входить и выходить, не опасаясь при этом. обнаружен. »

В протоколе кражи со взломом, поданном другим офицером, конкретно отмечена «необычная аккуратность» преступления. Отшельник, как считали многие офицеры, был настоящим вором. Казалось, он выпендривается, взламывает замки, но мало воровал, играя в странную игру.

Найт сказал, что в тот момент, когда он открыл замок и вошел в дом, он всегда чувствовал горячую волну стыда. «Каждый раз я очень хорошо понимал, что поступаю неправильно. Я не получал от этого никакого удовольствия, совсем. Оказавшись внутри хижины, он двигался целенаправленно, сначала ударившись по кухне, а затем быстро осмотрел дом в поисках каких-либо полезных предметов или батарей, которые ему всегда были нужны. Он никогда не зажигал свет. Он использовал только небольшой фонарик, прикрепленный к металлической цепочке, которую носил на шее.

Во время кражи со взломом не было ни минуты покоя.«Мой адреналин резко увеличивался, частота сердечных сокращений росла. У меня было высокое кровяное давление. Всегда боялся воровать. Всегда. Я хотел, чтобы все закончилось как можно быстрее ».

Когда Найт закончил работу с салоном изнутри, он обычно проверял газовый гриль, чтобы убедиться, что баллон пропана полон. Если так, и там валялась пустая запаска, он заменял полную на пустую, в результате чего гриль казался нетронутым.

Затем он погрузил бы все в каноэ, если бы он взял его, и греб к берегу, ближайшему к его лагерю, чтобы разгрузиться.Он возвращал каноэ на то место, откуда взял его, посыпал лодку сосновыми иголками, чтобы она выглядела неиспользованной, а затем тащил свою добычу через густой лес между скалами к себе домой.

Каждый набег приносил Рыцарю достаточно припасов, чтобы хватило примерно на две недели, и когда он снова поселился в своей комнате в лесу — «снова в моем безопасном месте, успех» — он испытал глубокое чувство покоя.

Найт сказал, что не может точно описать, каково было провести такой огромный период времени в одиночестве.Молчание не передать словами. «Это сложно, — сказал он. «Одиночество дарует приумножение чего-то ценного. Я не могу отбросить эту идею. Уединение усилило мое восприятие. Но вот в чем хитрость: когда я применил к себе повышенное восприятие, я потерял свою идентичность. Не было публики, некому было выступать. Не было необходимости определять себя. Я стал неактуальным ».

Граница между ним и лесом, сказал Найт, казалось, исчезла. Его изоляция больше походила на общение.«Мои желания отпали. Я ни о чем не мечтал. У меня даже не было имени. Выражаясь романтически, я был полностью свободен ».

Практически каждый, кто пытался описать глубокое одиночество, говорил нечто подобное. «Я ничего; Я все вижу », — написал Ральф Уолдо Эмерсон. Лорд Байрон назвал это «ощущением бесконечности». Американский мистик Томас Мертон сказал, что «истинный уединенный не ищет себя, но теряет себя».

Для тех, кто не хочет быть в одиночестве — например, заключенных и заложников — потеря социально созданной идентичности может быть ужасающей, погружением в безумие.Психологи называют это «онтологической незащищенностью», когда вы теряете контроль над собой. Эдвард Эбби в «Пасьянсе пустыни», хронике двух шестимесячных работ рейнджера в Национальном памятнике Юты «Арки», сказал, что оставаться в одиночестве в течение длительного времени «означает рисковать всем человеческим». Между тем, Найт даже не держал в лагере зеркало. Ему ни разу не было скучно. Он сказал, что не был уверен, что вообще понимает понятие скуки. «Я никогда не был одиноким», — добавил Найт. Он был настроен на полноту своего присутствия, а не на отсутствие других.

«Если тебе нравится уединение, — сказал он, — ты никогда не один».

Найт был наконец арестован после 27 лет полной изоляции во время кражи еды в летнем лагере на берегу озера. Его обвинили в краже со взломом и отправили в местную тюрьму. Его арест вызвал огромный переполох — в тюрьму приходили письма и посетители, около 500 журналистов просили дать интервью. Приехала съемочная группа документальных фильмов. Женщина сделала предложение о замужестве.

Все хотели знать, что скажет отшельник. Какие озарения он получил, оставаясь один? Какой совет он дал остальным из нас? Люди обращались к отшельникам с подобными просьбами на протяжении тысячелетий, стремясь посоветоваться с кем-то, чья жизнь настолько радикально отличалась от их собственной.

Трудно найти глубокие истины или, по крайней мере, те, которые объясняют кажущуюся случайность жизни.Торо писал, что он сократил свое существование до его основных элементов, чтобы он мог «жить глубоко и высасывать все сердцевины жизни».

Найт позволил, в конце концов, позволил одному журналисту встретиться с ним, и в течение девяти часовых визитов в тюрьму отшельник поделился историей своей жизни — о том, как он смог выжить, и каково было жить в одиночестве. так долго.

И однажды, когда он был в особенно интроспективном настроении, Найт, казалось, был готов, несмотря на свое типичное отвращение к распространению мудрости, поделиться большим количеством того, что он почерпнул в одиночестве.Журналист спросил его, было ли там какое-то великое прозрение, открытое ему в дикой природе?

Найт сидел тихо, но в конце концов пришел к ответу.

«Высыпайтесь, — сказал он.

Он стиснул челюсть так, что больше ничего не сказал. Вот что он узнал. Это была, без сомнения, правда.

Это адаптированный отрывок из книги Майкла Финкеля «Незнакомец в лесу», опубликованный Саймоном и Шустером.

Следите за подробным прочтением в Twitter по адресу @gdnlongread или подпишитесь на подробное еженедельное электронное письмо здесь

Что бы ни случилось Кристоферу Найту из «Брэди Банч»?

Кристофер Найт был не первым в своей семье, кто начал действовать.Его отцом был актер, Эдвард Найт. Кристофер решил пойти по его стопам и стал известен своей культовой ролью Питера Брэди в фильме The Brady Bunch . После окончания шоу его актерская карьера в основном состоит из повторения роли Питера.

В 80-х Кристофер по большей части решил бросить актерское мастерство и заняться бизнесом. Он работал менеджером по продажам в Martec, Inc. Он был очень успешным и стал Сотрудником года всего за второй год работы там.В итоге Кристофер заключил первую сделку по продаже компании на миллион долларов.

Чем сейчас занимается Кристофер Найт?

В 1991 году он стал соучредителем новаторской компании в области трехмерной графики под названием Visual Software. В 1995 году он основал Kidwise Learningware. Он также основал компанию по производству ТВ-тюнеров под названием Eskape Labs. Он продолжал преуспевать в бизнесе и постепенно вернулся к актерской карьере.

СВЯЗАННЫЙ: Актеры «The Brady Bunch» Тогда и сейчас 2021

Кристофер появился на The Surreal Life и познакомился с моделью Адрианн Карри. Они поженились, и их отношения были показаны в реалити-шоу My Fair Brady . Адрианна была примерно на 25 лет моложе Кристофера. До этого Кристофер был женат дважды. Он продолжал появляться как он сам или как Питер Брэди.

Крис Найт все еще женат?

После того, как Кристофер и Адрианна расстались, в конце концов он женился на Каре Кокенес.Они женаты с 2016 года. У него нет детей, но он очень близок со своим бывшим актерским составом Brady Bunch . Его в последний раз видели в A Very Brady Renovation на HGTV .

В заключение ознакомьтесь с трагической реальной историей The Brady Bunch :

Кристофер Найт (Автор бестселлера)

Кристофер Найт | HSN

CHRISTOPHER KNIGHT с Патрисией Милдер — The Brooklyn Rail

Во время недавней поездки в Лос-Анджелес, управляющий арт-редактор Rail Патриция Милдер встретилась с давним арт-критиком Los Angeles Times Кристофером Найтом во время обеда на открытом воздухе в конце ноября на бульваре Вентура. над которым они обсуждали его жизнь и творчество.

Патрисия Милдер (Рейл): Во введении Дэйва Хики к вашей книге собранной критики он отмечает, что происходит в вашей жизни на Восточном побережье, и начинает с Лос-Анджелеса

Кристофер Рыцарь: Это потому, что я пытался забыть. [ Смеется .]

Rail: Ну, он упоминает, что вы ходили в школу в штате Нью-Йорк. Где это было?

Knight: Государственный университет в Бингемтоне.Там я учился в магистратуре и докторантуре. Я делал все, кроме диссертации, а потом сбежал.

Rail: Не хотели быть искусствоведом?

Knight: Ну, я это планировал. Я получил грант на исследование Гуггенхайма и писал диссертацию о Роберте Смитсоне. Я думал, что знаю, чем буду заниматься в следующем году или около того, но в марте мне позвонил друг из Лос-Анджелеса из Окружного музея и сказал, что в Ла-Хойе открыта кураторская работа и что я следует подать заявку на это.Она сказала: «Вы никогда не были в Калифорнии и никогда не были в Лос-Анджелесе. По крайней мере, если вы подадите заявку на работу, они, вероятно, приведут вас на собеседование». И я подумал: «Это хорошая идея», поскольку в то время в северной части штата Нью-Йорк было 30 футов снега. Итак, конечно же, я подал заявку, меня пригласили на собеседование, я вышел из самолета в аэропорту Лос-Анджелеса и подумал: «Вау. Я дома.»

Rail: Где ты на самом деле вырос? А в детстве вы интересовались искусством?

Knight: Нет, это случилось во время моего последнего года учебы в старшей школе.Я вырос в очень маленьком городке в Беркшире.

Rail: Должно быть, там было красиво.

Knight: Это отличное место, недалеко от Грейт-Баррингтона. Там просто не было причин знать об искусстве. Но в старшей школе у ​​меня была действительно отличная учительница французского, и она организовала поездку в Институт искусств Кларка в Уильямстауне. Мы пошли посмотреть французскую живопись, а затем пообедали во французском ресторане, и весь день должны были говорить по-французски.Этого не произошло. Но пятница всегда была днем ​​французской культуры. У нее были большие репродукции французских картин, которые она использовала как карточки, которые она держала в руке, и нам приходилось запоминать художника, название, дату и стиль. Все в классе ненавидели это, кроме меня. Я думал, что это было совершенно круто. Поэтому, когда я пошел в «Кларк», я подумал: «Посмотри на это, это настоящие картины, а не репродукции». И это меня заинтересовало.

Rail: Итак, когда вы в конце концов приехали в Лос-Анджелес, вы устроились на работу, но пробыли в музее Ла-Хойи недолго.

Рыцарь: Три года. Я ушел из музейного дела, когда директор попросил меня принять участие в схеме откатов от коммерческой галереи. Не для личной выгоды, но он собирался купить эту очень дорогую и совершенно неподходящую работу для музея, потому что дилер собирался дать ему откат от комиссии, которую он собирался использовать для финансирования кураторского командировочного бюджета. «Нет, — подумал я, — ты этого не делаешь», — поэтому я пошел к президенту совета, и она подумала, что это была самая смешная вещь, которую она когда-либо слышала.Так что я ушел.

Rail: А потом вы устроились на работу в Herald Examiner ?

Knight: Как мы его называем, покойный, оплаканный Herald Examiner , который был отличным местом около 10 лет. После того, как я покинул Ла-Хойю и приехал в Лос-Анджелес, я написал пару обзоров галереи для Artforum и тому подобного, но я не думал о том, чтобы быть критиком, и я ничего не знал о журналистике, это точно. Буквально однажды мне позвонил редактор Herald и сказал, что ищет фрилансеров, что кто-то назвал им мое имя и не хотел бы я попробовать что-нибудь.Я сказал: «Конечно», а затем он сказал: «Можете ли вы прислать мне отрывки из газет, которые вы сделали?» Я сказал нет. Я могу отправить вам клип ». Я написал одну статью для San Diego Reader , еженедельной альтернативной газеты. Это первое эссе в книге «Мисс Пигги и« Пьета »». Позже он сказал мне, что, прочитав это, они знали, что собираются нанять меня.

Rail: Это эссе на удивление продумано и разработано для первой части.

Knight: Спасибо, и это все еще кажется странно актуальным, к моему ужасу.

Rail: Да, и темы, которые вы продолжаете на протяжении всей карьеры, уже видны в нем, как если бы вы уже знали, что для вас важно или что нужно сказать.

Knight: Что ж, меня всегда интересовала поп-культура. Кроме того, я подписываюсь под теорией утки, которая заключается в том, что в тот момент, когда вы приходите в искусство и осознаете его, вы запечатлеваетесь тем, что происходит в это время. Для меня это был примерно 1968 год: это поп-музыка, минимализм, концептуальное, раннее видео.Вот где меня запечатлели.

Rail: Так вы писали еженедельно для Examiner ?

Knight: Скорее, два раза в неделю, что было отличным способом вникнуть в это. Когда меня спрашивают: «Как ты научился писать об искусстве?» Я всегда говорю, что единственный способ научиться — это делать это много, снова, и снова, и снова. Вы либо узнаете это, либо нет. Это также отличный способ выставить себя дураком на публике, что очень, очень полезно и важно.Так что я часто этим занимаюсь. Это воспитывает смирение. Утром, когда просыпаешься и думаешь: «Ну, если бы я сейчас сел в машину, до скольких домов я смогу добраться и снять газету с крыльца?»

Rail: У вас еще нет тех утра, не так ли?

Рыцарь: О, конечно. Хотя интернет помешал.

Rail: Можно немного поговорить о Лос-Анджелесе? Я из Лос-Анджелеса, и мне это до сих пор нравится, но, поскольку я жил в Нью-Йорке и привык к такому образу жизни, когда вы можете делать 10 дел за один день и, если хотите, увидеть кучу галерей одновременно, это Когда я приезжаю в город, всегда сложно понять, как увидеть искусство.Я имею в виду, что мои родители живут в Калвер-Сити, где находится так много галерей Вестсайда, и я даже не могу понять, как добраться до всех из них разумным способом. Это совершенно другой стиль работы.

Knight: Что ж, говоря о Дэйве Хики, он однажды сказал что-то о посещении галерей Лос-Анджелеса, и это правда. Он сказал: «Если вы проводите за просмотром шоу столько же времени, сколько вам потребовалось, чтобы поехать в галерею, это, вероятно, хорошее шоу.«По пятницам мы делаем эту вращающуюся колонку галереи, и пару лет назад я сделал колонку, и я смотрел на нее в газете, и я подумал:« Есть выставка в Санта-Монике, выставка в Калвер-Сити, выставка ». в Чайнатауне и шоу в Помоне. Расстояние между галереей в Санта-Монике и галереей в Помоне составляет 45 миль. Если бы я начал в Челси, я был бы в Морристауне, штат Нью-Джерси ».

Rail: Что ж, с бруклинскими галереями, я думаю, вы столкнетесь с некоторыми из тех же проблем, что и в L.А., так как они более разбросаны. У вас есть целевые галереи, и вы должны знать, куда вы собираетесь.

Knight: Хуже всего для меня пойти в целевую галерею, которая обычно бывает небольшой, и вы попадаете туда, а она закрыта. А на двери есть табличка: «Возвращаюсь в 1:30». Это почти единственный раз, когда я использую свои визитки из Times . Я просовываю одну под дверь и жду, пока они взбесятся.

Rail: Забавно.Что вы думаете о Станции Бергамот? Я только что посмотрел там шоу Альберто Бурри, и это было здорово. Я никогда раньше не был в их маленьком музее.

Knight: Они занимаются интересными вещами. Я имею в виду, я думаю, что самое интересное в Бурри было то, что, хотя он был в Лос-Анджелесе много лет, когда я здесь жил, его не существовало. Он был полным отшельником, он не был частью чего-либо и оставался сам по себе. На самом деле, он жил здесь, недалеко от Малхолланда, прямо за домом Дэвида Хокни.

Рейка: Хм, вау.

Knight: Да, всего лишь небольшой анклав иностранных художников. Что странно, он живет здесь и занимается тем, о чем никто не знает.

Rail: Кроме того, я слышал, что говорится, что Роберт Раушенберг находился под его влиянием, что имеет смысл. Прямо сейчас у Гагосяна появился огромный Раушенберг, так что я думаю о нем.

Knight: Что ж, если говорить об искусстве и поп-культуре, Раушенберг — отличный тому пример.Он решил стать художником, когда поехал в Хантингтон в Сан-Марино и увидел «Голубого мальчика» Гейнсборо. Он работал в психиатрической больнице в Сан-Диего, потому что отказывался от военной службы по соображениям совести, взял выходной, подошел к Хантингтону и зашел в английскую портретную галерею, и там была картина, которую он увидел на кухонном полотенце. и он подумал: «Боже мой, люди делают эти вещи», и тогда он решил стать художником.

Rail: Хорошая история.Я только что пошел на лекцию о Раушенберге художника по имени Гэри Николс, который был ассистентом Раушенберга. Это было действительно интересно, потому что он рассказал об искусстве и его создании с точки зрения художника. Это был отличный разговор, но он заставил меня задуматься о том, насколько разными могут быть работа критика и работа художника. Считаете ли вы важным иметь представление о том, что означает, а что выходит за рамки даже идей художника?

Knight: Я думаю, что для критика замысел художника не имеет значения.Намерение художника важно для искусствоведов, но не для критиков. Я пишу об искусстве, чтобы узнать, что я думаю.

Rail: Об искусстве, а также о контексте и культуре.

Knight: Я большой Джон Дьюи. Я считаю, что прагматическая философия — это наиболее последовательный подход к искусству, о котором я знаю. Искусство — это опыт, а не объект. Вот что мне интересно сформулировать. Это несовершенная аналогия, но я иногда пытаюсь объяснить ее с помощью гончарного дела — керамики, — поскольку это одна из старейших существующих форм непрерывного искусства.Горшок имеет определенную форму, и в него можно складывать что угодно, но нельзя класть в него все, потому что не все подходит. Итак, форма вещи, форма, которую она принимает, имеет общий контур, но то, что вы можете в нее вложить, так же разнообразно, как и люди, которые ее испытывают.

Rail: Сама керамика тоже интересна в контексте Южной Калифорнии.

Knight: Да, и не только Кенни Прайс и Питер Вулкосес всего мира.Но, как и Фрэнк Гери, он начал именно так.

Rail: Я тоже слышал Джексона Поллока.

Рыцарь: Меня не удивит.

Rail: Не уверен, правда ли это, но я где-то читал, что он почерпнул идеи капельного стекла из определенных типов техники остекления.

Knight: И Роберт Ирвин многое понял из того, что он делал, глядя на японского Раку и делая это.

Rail: Это еще одна вещь, которая не была секретом в L.А., а затем стал популярным совсем недавно в Нью-Йорке. В прошлом году были все эти шоу Кена Прайса, и кажется, что все больше и больше молодых артистов работают в этой форме.

Knight: Отчасти это связано с реакцией на цифровой эфир. Вам нужна куча грязи, в которую можно было бы засунуть руки.

Rail: Несомненно, это противоядие от видео и интернет-искусства. Я имею в виду, я пытаюсь понять эту эстетику Западного побережья, и имеет ли это какое-то значение сейчас, когда все находятся под влиянием всех во всем мире.Но все же есть вещи, которые иногда трудно понять в Нью-Йорке, потому что контекст совсем другой. Например, у вас есть старая статья о Крисе Бёрдене, которую я люблю, потому что она объясняет, как критики в Нью-Йорке не могли увидеть его работы.

Рыцарь: «Другой Вьетнамский мемориал»? Да, они понятия не имели.

Rail: Крис Берден может стать следующим Балдессари. Он такая огромная фигура в Лос-Анджелесе, но в Нью-Йорке еще не было крупной ретроспективы.

Knight: Что ж, говоря о Балдессари, мне было очень интересно прочитать обзоры ретроспективы Балдессари в Метрополитене. Похоже, что все сходятся во мнении, что ранний балдессари — это здорово, но после 1980 года — не так много, что, как мне кажется, удачно. Мне это показалось действительно интересным, потому что в 60-е и 70-е годы Джон не мог быть арестован в Нью-Йорке. В Нью-Йорке он в основном не появлялся. Он немного выступил в Лос-Анджелесе и показал в Европе. Нью-Йорк был для него перелетной страной.Новый музей провел опрос в 1981 году, потому что тогда Новый музей ориентировался на художников, которых, как считалось, не замечали. И в этот период он заработал себе репутацию в Европе.

Это было в 80-х, когда рынок процветал и появились художники — Дэвид Салле, Мэтт Мулликан и др., Которые были учениками Джона в Калифорнийском университете и учились в Нью-Йорке. Нью-Йорк стал смотреть на Джона и начал показывать его работы. В этих обзорах Met я интересовался, отождествлялся ли Джон с этим рыночным феноменом 80-х, поэтому то, что произошло до этого времени, является своего рода сюрпризом для людей, в то время как вещи 80-х, которые они знают и видели.Они видят в этом часть всей этой рыночной штуки, поэтому не обращают на это внимания, поскольку в словах «Мы все ненавидим Дэвида Салля и бла-бла» это не так хорошо. Это такая провинциальная точка зрения. Я думаю, что Джон был феноменальным в 60-х и 80-х годах, и он феноменален сейчас. Я просто считаю, что он феноменальный художник.

Рельс: Довелось ли вам побывать на шоу в Метрополитене?

Рыцарь: Да, и это выглядело как ад. Знаете, работа хорошая, но галереи там грязные и многолюдные, и все прижато к себе.Было трудно видеть вещи. Он был существенно обрезан по сравнению с тем, что было здесь, в LACMA, где он выглядел действительно красиво. И я думаю, что частично эта причина, по которой покойный Балдессари не выглядел так хорошо для людей, пишущих в Нью-Йорке. В то время как концептуальный материал, ранние работы, в меньшей степени связаны с изолированным объектом на стене, поэтому с ним легче справиться.

Rail: Помимо вашей собранной критики, вы написали еще одну книгу, верно?

Knight: Другая имеющаяся у меня книга — это устная история Панзы, Искусство 60-х и 70-х годов .И это то, чего я никогда раньше не делал — это было для Архива американского искусства в Смитсоновском институте. Я не написал длинную книгу, но начал работать над ней.

Рейка: На чем?

Рыцарь: Это поп. Уорхол. Руща. Лихтенштейн. Потому что я думаю, что их ужасно неправильно поняли.

Рельс: Ага, до самого банка. Вы видели статью журнала Forbes о советниках по искусству, которые «почти ничего не знают» и советуют миллиардерам покупать Pop? В этом месяце на аукционе были выставлены безумно высокие рекорды для Уорхолов и Лихтенштейнов.На самом деле, я думаю, что прочитал эту статью из-за вашей ссылки в Твиттере.

Knight: Да, звучит знакомо. Все, за что мне нравится Twitter, — это ссылки на интересные вещи, которые я прочитал. Это в основном то, для чего я его использую. Но что меня пугает в Твиттере, так это то, что он работает так быстро, что у меня могут возникнуть серьезные проблемы.

Rail: Вы действительно боитесь попасть в беду? Вы думаете, что можете сказать не то?

Рыцарь: Ага.

Rail: Ну, разве это не твоя работа, говорить не то?

Рыцарь: No.Моя работа — узнать, что я думаю, и сказать это.

Rail: Вы не хотите быть реакционером.

Рыцарь: Ровно. Я имею в виду, что у меня, хорошо это или плохо, есть репутация человека, который высказывает свое мнение.

Rail: Думаю, благодаря этому ваши статьи стоит прочитать. Мне кажется полезным иметь голос, который указывает на несоответствия в музейной культуре и возникающие конфликты интересов. А кто хочет прочитать копию пресс-релиза?

Knight: Я действительно думал, что собираюсь стать музейным человеком, поэтому я работал куратором и провел год в качестве стажера в музее Толедо в Огайо.Петер Шельдаль однажды сказал что-то о музеях, что, на мой взгляд, было очень проницательным. Он ненавидит музеи. Он сказал, что единственная причина, по которой он ходит в музеи, — это то, что там хранят искусство. Например, Вилли Саттон сказал, что причина, по которой он грабил банки, заключалась в том, что именно там хранились деньги. И Питер сказал, что он относится к музеям так же, как пресса относится к Белому дому. Вы полагаетесь на него, вы зависите от него, и это источник вашего хлеба с маслом. Но если они сделают одну оплошность — вы их убьете.

Rail: Вы просто ждете.

Knight: Да, и это правда: это такие нелепые места, но у них есть материал.

Rail: Нелепо, потому что они так укоренились в мире коммерческих галерей? Вы не думаете, что есть разница?

Knight: Я думаю, что они недостаточно разные, и они должны быть более разными. Соединенные Штаты уникальны в мире тем, что имеют этот некоммерческий сектор. Европа, Азия, Латинская Америка — у них действительно нет большого некоммерческого сектора.Некоммерческий сектор был создан здесь специально как механизм для диверсификации мнений и диверсификации идей, так что знания и понимание не принадлежали только правительству или только богатым людям. Представители некоммерческого сектора заявили, что если группа людей с непопулярной идеей захотят собраться вместе и объединить свои ресурсы, например, основать музей современного искусства, правительство поможет, не взимая налоги, и таким образом эти непопулярные идеи могут выйти наружу. там. Идея о том, что музеи должны быть популярными и привлекать как можно больше людей: Нет.Предполагается, что это места, которые могут вас разозлить. Художники делают всевозможные непопулярные вещи, поэтому музеи должны поддерживать их в выполнении этих непопулярных вещей, но они этого не делают. Я достаточно идеалист, чтобы знать, что ожидать этого абсурдно, но меня действительно сводит с ума поведение музеев.

Rail: Я чувствую, что в Лос-Анджелесе и мире искусства есть что-то, о чем я хотел бы, чтобы вы поговорили до того, как мы закончим. Не могли бы вы расширить то, что мы обсуждали ранее о космосе?

Рыцарь: Много Л.Расцвет А. как культурного центра можно описать одним словом, которое на протяжении десятилетий было ругательством: «разрастаться». Вы знаете, разрастание якобы было этой отвратительной, ужасной, негативной вещью; что вы никогда не станете настоящим городом, цитирую без цитаты, что в основном означало европейский город или город на маленьком острове. И разрастание оказалось абсолютно критически важным для культурного успеха Лос-Анджелеса, потому что он слишком велик для джентрификации.

Дети все еще могут приходить сюда и получать места в Пакоима, Сан-Педро и Ист-Л.А. и где угодно, так и сделай искусство. Принимая во внимание, что, поскольку я говорю по Brooklyn Rail , если вы собираетесь поехать в Нью-Йорк, вы собираетесь в Бруклин. Раньше можно было поехать на Манхэттен, но теперь ты не можешь. И я думаю, что многие люди догадались, что если вы собираетесь оказаться за пределами города в Нью-Йорке, вы могли бы с таким же успехом съездить в Лос-Анджелес. Почему бы и нет?

Так что разрастание было действительно полезным для города, и все художественные школы выкачивали этих детей, которые могут остаться.Раньше им приходилось уезжать. Итак, теперь есть слой за слоем. И эта модель децентрализованной арт-сцены теперь также описывает глобальный мир искусства.

Rail: Как вы думаете, какие отношения существуют между Голливудом и миром искусства Лос-Анджелеса? Он просачивается внутрь? Например, Дуг Эйткен спроектировал «хэппенинг» гала-концерта MoCA.

Knight: Да, так они это назвали. Во всяком случае, все мы живем в Голливуде. Неважно, живете ли вы физически в Омахе, Небраска, мы все живем в Голливуде.Быть здесь немного по-другому, потому что люди воспринимают это как должное.

Что касается индустрии и ее отношения к миру искусства, есть несколько серьезных и вовлеченных людей. Но большая часть богатства в Голливуде происходит мгновенно, и когда вы однажды разорены, а на следующий день очень богаты, я думаю, что есть психология, которая говорит: «Я снова разорюсь завтра, мне лучше. держись за каждую копейку, что у меня есть. И если я на что-нибудь дам деньги, я отдам их в медицинский центр, потому что могу заболеть.Они позаботятся обо мне и сохранят жизнь навсегда ». Так что благотворительности со стороны Голливуда с точки зрения культуры не было. Еще одна трудность заключается в том, что если вы работаете в индустрии, вы думаете, что вы художник. «Зачем мне отдавать деньги на искусство? Я занимаюсь искусством. Я произвел Крепкий орешек ». И это типа: «Что?»

Rail: А здесь много коллекционеров?

Knight: Есть несколько больших; есть разнообразие. Когда я впервые приехал в Калифорнию 30 лет назад, в Л. я бы пошел в шесть или семь галерей.А., а сейчас есть 125, на которые я обращаю внимание на каком-то уровне. Нет другого города, кроме Нью-Йорка, о котором можно так сказать — Чикаго не такой, Майами не такой, Хьюстон не такой. Никто. Итак, здесь очень большая сцена из картинной галереи. Но Нью-Йорк по-прежнему там, где есть рынок. Кроме того, если вы потратите 100000 долларов в галерее в Лос-Анджелесе, вы получите одну вещь, а если вы потратите 100000 долларов в галерее в Нью-Йорке, вы можете купить точно такой же объект, но откроются другие двери, которые могут не открываться в Л.A. Вы можете купить доступ. Исторически сложилось так, что коллекционеры здесь даже покупали произведения искусства Лос-Анджелеса в Нью-Йорке, и это проблема. Но я понимаю, что по логическим причинам они хотят купить доступ, так что благослови их Бог. Имеет смысл.

Rail: У вас есть личная коллекция?

Рыцарь: Нет, нет, нет. Не могу этого сделать. Раньше я покупал искусство, но однажды я пошел работать в Times , нет.

Rail: Когда вы начали работать в Times ?

Рыцарь: Что сегодня?

Рельс: 28 ноября.

Knight: Вчера, 27 ноября, был мой юбилей в Times , 21 год назад. Да, 1989.

Rail: И он все еще здесь.

Knight: Да, слава богу, Times все еще здесь. Мне невероятно повезло, что у меня одна из немногих профессий в журналистике, и, поверьте мне, я знаю, что таких мало.

Железная дорога: Вы представляете целый город.

Рыцарь: [ Смеется ] Нет, я не представляю целый город.Я не могу.

Rail: Какие еще есть искусствоведы в Лос-Анджелесе, которых читают по всей стране?

Knight: Ну, их нет в штате, но у нас есть постоянные фрилансеры.

Rail: В Сан-Франциско тоже есть постоянный критик, верно?

Knight: До этого лета Калифорния была действительно интересной; у газеты в Сан-Франциско был постоянный критик, Кен Бейкер, у Сан-Диего, у был Боб Пинкус, у Лос-Анджелеса — я. Удивительно, что так обстоит дело и с ежедневными газетами.Боба Пинкуса больше нет на San Diego Union , потому что Union вышел из строя. В Chicago Tribune Алан Артнер ушел на пенсию, и его не заменили. Еще есть Себастьян Сми на Boston Globe . Он мне нравится.

Rail: Да, я знаю, о ком вы говорите. Я читал его обзор биеннале Уитни. Он выдвигает непопулярные мнения.

Knight: Да, я полностью за это. Кого ты читаешь? Кто тебе нравится?

Rail: Художественная критика?

Рыцарь: Ага.

Rail: Регулярно публицистическая критика. The New York Times и целые секции искусства и танца Rail каждый месяц. Artforum , Art in America и Artcritical в Интернете, а затем я прочитаю больше академических материалов, основанных на том, что я просматриваю или исследую в данный момент. Я не читаю —

Рыцарь: Октябрь ? Кто-нибудь? Кроме других людей, которые для этого пишут?

Рейл: Не знаю.Я также читал блоги, а потом мне это очень надоело. Еще меня интересует танцевальное сочинение.

Knight: Но разве балет не закончился? Вот-вот закончится.

Rail: [ смеется ] Да, я читал все обзоры Apollo’s Angels — New York Review of Books , New York Times Magazine , Slate Magazine . Но книгу не читал. Думаю, если вы прочитаете достаточно обзоров, вам больше никогда не придется ничего смотреть или читать.

Knight: Ага, ты можешь просто остаться дома, это действительно лучшее, что можно сделать. [ Смеется ]

Rail: Ну, а что вас вдохновляет и что вы хотите этим заниматься?

Рыцарь: Арт. Я становлюсь сварливым и начинаю заниматься всякими вещами, и я действительно хочу остаться дома и просто посмотреть Real Housewives или что-то в этом роде, а затем я встаю, выхожу и иду в галерею, и это типа: «Эй, посмотри на это!» Это меня заводит.