Жанровая специфика романа Д. Дефо
Определение 1
Пикарескный роман – это ранний этап развития европейского романа. Содержание пикарескного (плутовского) романа – похождения пикаро – жулика, плута, авантюриста.
Жанровая специфика романа «Молль Флендерс»
Известно, что литературное признание Даниеля Дефо основано по большей части на его главном произведении – романе «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо». Своеобразие остального творчества писателя изучено гораздо меньше.
Роман «Молль Флендерс», написанный в 1722 году, не так хорошо известен читателям. Часто это произведение относят к жанру плутовского романа, возникшего в Испании в 16 веке. Но более внимательный анализ этого произведения показывает, что повторяя внешне жанрово-композиционную схему «низкого» барочного романа, Д. Дефо не стилизует свое произведение в духе пикарески, а меняет его тональность в соответствии с философскими исканиями и новым оптимистическим мироощущение 18 века.
Тематическое родство романа «Молль Флендерс» с самыми известными произведениями пикарескного жанра на самом деле обнаруживается уже в заглавии: ««Радости и горести знаменитой Молль Флендерс, которая родилась в Ньюгейтской тюрьме и в течение шести десятков лет своей разнообразной жизни (не считая детского возраста) была 12 лет содержанкой, 5 раз замужем (из них один раз за своим братом), 12 лет воровкой, 8 лет ссыльной в Виргинии, под конец разбогатела, стала жить честно и умерла в раскаянии, написано по ее собственным заметкам».
Готовые работы на аналогичную тему
Такое название дает представление о главном герое произведения – плутовке, авантюристке, женщине не слишком строгих нравственных правил. Вместе с этим в таком названии выражается и пространственная статическая концепция многообразия мира, которая характерна для авантюрно-плутовского романа и определяет его мир как смежность контрастных положений – счастья-несчастья, удачи-неудачи.
Следуя пикарескной традиции, Д. Дефо в своих романах в качестве ведущего принципа выбирает принцип биографического оформления героя. Но этот принцип все же несколько изменяется под воздействием эстетических принципов рококо. Писатель не настаивает на документальности произведения, а обыгрывает ее как повествовательную возможность. Дефо через сомнение, подозрение реальности убеждает в достоверности.
«Биографичность» произведений Д. Дефо, повествование от первого лица, с другой точки зрения, могут быть объяснены данью модной традиции мемуарной литературы, скандальных хроник, жизнеописания всякого рода авантюристов, секретных историй, которые в литературе ознаменовали поворот к области частных интересов личности.
Вследствие демократизации читательской аудитории появился новый «обыкновенный» демократический герой, не заключенный в границы бурлескной ситуации романа барокко.
Роман «Молль Фландерс» сближается с пикареской в ряде элементов:
- Одногеройность;
- Изображение судьбы человека в мире;
- Постановка в центр произведения героя-повествователя;
- Традиционный экскурс в экспозиции произведения в родословную героини.
Но роман Дефо связан с другой стадией развития романного жанра. Освоенный плутовским романом вечный конфликт человека и общества в романе Дефо реализуется в одном из вариантов в качестве конфликта «человеческого общества и человеческой природы» и получает совершенно новое художественное осмысление.
Проблемы жанровой принадлежности романа «Робинзон Крузо» Д. Дефо
Сюжет романа Д. Дефо «Робинзон Крузо» распадается на две части. В первой части описываются события, связанные с общественной жизнью главного героя, его пребыванием на родине. Вторая часть описывает отшельническую жизнь героя на острове.
Повествование в романе ведется от первого лица, что усиливает эффект правдоподобия. Хоть рома близок к описательному жанру реального происшествия (морской хроники), сюжет произведения чисто хроникальным назвать нельзя. Многочисленные рассуждения главного героя, отношения Робинзона с Богом, описания чувств, владеющих им, повторы нагружают повествование символической и эмоциональной составляющей и тем самым расширяют рамки жанрового определения произведения.
Именно поэтому к роману Дефо было применено несколько жанровых определений:
- Авантюрный роман;
- Приключенческий просветительский роман;
- Роман воспитания;
- Островная утопия;
- Духовная автобиография;
- Аллегорическая притча и т.д.
Замечание 1
М. Бахтин считает, что роман Д. Дефо можно отнести к романизированным мемуарам.
Признаком авантюрности произведения, по мнению М. Сколянского, часто является присутствие слова «приключение», «авантюра» в названии произведения. В заголовке романа Дефо стоит «Жизнь и удивительные приключения Робинзон Крузо».
Авантюра – это разновидность чрезвычайного события. А сама фабула произведения Дефо – уже экстраординарное событие. Дефо над своим героем производит своеобразный просветительский эксперимент, оставив его на необитаемом острове.
Отнести роман к духовной автобиографии позволяет мемуарно-дневниковая форма повествования, свойственная для этого жанра. А в рассуждениях Робинзона Крузо, его противостоянии одиночеству содержатся элементы романа воспитания.
Если рассматривать произведение в целом, то этот остросюжетный роман распадается на целый ряд рад эпизодов, свойственных для беллетризованного путешествия, которое было популярно в 17-18 вв. При этом центральное место отводится теме духовного становления героя, его возмужания.
«Робинзона Крузо» можно рассматривать и как аллегорическую притчу о духовном падении человека и его возрождении. Другими словами, это повествование о скитаниях заблудшей души, которая через обращение к Богу обрела путь к спасению. Главный герой любое, самое пустяковое происшествие, рассматривает как «промысел божий», а любое случайное стечение негативных обстоятельств – как справедливое наказание и искупление за совершенные прегрешения. Даже совпадения дат Робинзону кажутся символическими и осмысленными.
Сам писатель уверял, что все приключения Робинзона – это аллегорическое воспроизведение драматических событий в его собственной судьбе.
Многие детали произведения приближают роман Дефо к будущему психологическому роману. Исследователи подчеркивают значение творчества Дефо для становления психологического романа. Дефо изображает жизнь в самых разных ее формах и сосредотачивает внимание не только на окружающем героя внешнем мире, но и на внутреннем мире человека.
Д.Дефо «Робинзон Крузо» — Мегаобучалка
1. История создания романа.
2. Жанровая природа произведения. Просветительская концепция романа.
3. Образы Робинзона Крузо и Пятницы. Проблема природы и цивилизации. «Естественный человек».
4. Особенности повествовательной формы. Способы драматизации. Двуплановость повествовательной структуры романа: «будничность» и философско-аллегорический смысл.
5. Понятие «робинзонады», ее развитие в последующей литературе. Тема острова в английской литературе.
ЛИТЕРАТУРА
1. Дефо Д. Робинзон Крузо (любое издание).
2. История всемирной литературы. Т.5. – М.,1987.
3. Урнов Д. Робинзон и Гулливер. – М.,1973.
4. Урнов Д. М. Дефо. – М.1990.
5. Соколянский М.Г. Западноевропейский роман эпохи Просвещения: проблемы типологии. – К.-Одесса, 1983.
Английская литература XVIII столетия.
В истории европейского общества XVIII век известен как эпоха Просвещения. Просветители верили в силы и возможности человеческого разума. Они верили в наступление царства разума, но при этом преувеличивали значение идей, считая, что идеи могут изменить мир. В центре внимания просветителей находился вопрос о человеке, о “человеческой природе”. К нему обращались философы и историки, писатели и политики. Просветители утверждали мысль о природной доброте человека, отвергали учение церкви о природной греховности и порочности. Они считали, что пагубное влияние на природу человека оказывают неразумные условия жизни. По своим естественным свойствам человек прекрасен, однако его развитие зависит от воспитания и той среды, в которой ему приходится жить. По словам Атаровой, век «самонадеянный»: «Уж слишком полагался он на всесилие разума, слишком верил в возможность улучшать человека, управлять и природными и социальными процессами». Просветительский идеал прекрасной от природы человеческой личности приходил в столкновение с реальностью. Гуманизм просветителей, оптимистическая вера в безграничные возможности человека сближают их с деятелями эпохи Возрождения.
К культуре Ренессанса просветители близки и широтой своих интересов и фундаментальностью знаний. Просветители известны как выдающиеся ученые, философы, писатели и общественные деятели. Таковы Монтескье, Дидро, Вольтер, Руссо — во Франции, Шиллер и Гетте — в Германии, Свифт, Филдинг, Локк — в Англии.
Это был век интенсивного развития науки и техники, век промышленного переворота, значительных успехов в области естествознания.
Идеи Локка. “Опыт о человеческом разуме” (1690) . От рождения человек не наделен ни пороками, ни добродетелями. Определяющее значение для формирования его личности имеет последующий жизненный опыт.
Основные литературные направления эпохи Просвещения — классицизм, реализм, сентиментализм, предромантизм.
В своем развитии английская литература эпохи Просвещения прошла три основных периода: период раннего, зрелого и позднего Просвещения.
Литература раннего Просвещения.
Эпоха от “славной революции” 1688 — 1689 гг. до 30-х годов XVIII ст. Основное литературное направление этого периода — классицизм, представленный поэзией Александра Попа и ранним творчеством Стиля и Аддисона. Наиболее характерные жанры — драма, поэма, эссе. Писатели, связанные с классицизмом, обращаясь к сюжетам, формам, образам античного искусства, используют их для изображения событий современной им действительности (трагедия Аддисона “Катон”, сатиры Попа).
Основоположником европейского реалистического романа нового времени считается Даниель Дефо (1660-1731). Он явился зачинателем таких разновидностей жанра романа, как роман приключенческий, биографический, роман воспитания, психологический, исторический, роман-путешествие.
Произведение, сделавшее его имя бессмертным — “Робинзон Крузо”. Толчоком послужил очерк Стиля “История Александра Селькирка”, опубликованный в журнале “АНГЛИЧАНИН” в 1713 году (матрос Селькирк был высажен на о-в Хуан Фернандес, где провел в полном одиночестве 4 года и 4 месяца). Этот факт трансформировался в творчестве Дефо в развернутое повествование, привлекающее не только своей занимательностью, но и философским смыслом.
Особую идейно-художественную ценность имеет первая часть романа, посвященная описанию жизни героя на необитаемом острове. Рассказывая во всех подробностях о 28 годах, проведенных Робинзоном на острове вдали от общества, Дефо впервые в литературе развивает тему созидательного труда. Именно труд помог Робинзону остаться человеком. Оказавшись в полном одиночестве, наедине с природой, герой Дефо с присущей ему неутомимостью и деловитостью, трудится над изготовлением предметов домашнего обихода, сооружает лодку, выращивает и собирает свой первый урожай. Преодолевая массу трудностей, он овладевает различными ремеслами.
Дефо писал об аллегорическом смысле своего романа. Описания приключений Робинзона содержат большой обобщающий смысл. В романе воплотились представления Дефо о человеческой жизни и истории человечества, основные этапы которой Робинзон проходит за время жизни на острове: оказавшись один на один с природой, он занимается охотой и рыболовством, потом разводит скот, обрабатывает землю и, наконец, обретает в лице Пятницы раба и позже превращает остров в колонию.
Необыкновенную историю Робинзона Дефо сумел рассказать с удивительной художественной выразительностью. Повествование ведется от первого лица в живой и непосредственной форме. Простота и безыскусность рассказа обладают большой силой убедительности. Достигается это благодаря реалистической достоверности описаний. С необычайной тщательностью воспроизводит Дефо мельчайшие подробности жизни своего героя. Дефо — мастер описаний. Он создает яркие картины южной природы, умеет передать своеобразие каждого времени года. Великолепны его описания моря.
Вторая и третья части “Робинзона Крузо” по глубине содержания и по художественному уровню значительно уступают первой. Автор отправляет своего героя в путешествие по Индии, Китаю и Сибири. Самое главное – стремление убедить в достоверности изображаемых событий.
Сатирическая традиция английской литературы связана с творчеством Джонатана Свифта (1667 — 1745). Обращаясь к конкретным проблемам действительности, Свифт трактует их в философском плане. Социальная острота и злободневность его произведений сочетаются со стремлением к большим обобщениям. Сатира Свифта имеет философско-политический характер. Мастер аллегории. Продолжает одну из важнейших традиций английской литературы, связанную с творчеством Ленгленда, Беньяна.
В 1726 году вышло знаменитое произведение Свифта — “Путешествия в разные отдаленные страны мира Лемюэля Гулливера, вначале хирурга, а затем капитана нескольких кораблей”. Это сатирический философско-политический роман на ранней стадии развития просветительской литературы в Англии, когда жанр романа находился в процессе становления. Специфическая особенность свифтовского романа — наличие в нем ярко выраженного публицистического начала, сближающего его с памфлетом.
Роман состоит из четырех частей, в каждой из которых рассказывается о пребывании Гулливера в различных странах. Строится как роман путешествий приключенческо-фантастического характера. Приключенческое начало повествования, фантастические ситуации и образы делают его особенно интересным для детей. Однако каждый из эпизодов романа, помимо занимательности, заключает в себе и гораздо более глубокий смысл. Путешествие Гулливера — это история обогащения представлений человека о мире. В романе поставлен вопрос и об относительности человеческих знаний.
Рассказывая о Лилипутии, Свифт сатирически изображает современную ему Англию. Порядки, законы и обычаи Лилипутии — карикатура на монархический строй, парламентские партии и церковные разногласия. Император кичится перед своими подданными тем, что он чуть выше ростом. Это ничтожное преимущество позволяет ему чувствовать себя повелителем вселенной. Враждующие партии (виги и тори) отличаются друг от друга лишь высотой каблуков на башмаках. В Лилипутии происходят постоянные смуты, вызванные несогласиями по вопросу о том, с какого конца — тупого или острого — следует разбивать вареное яйцо. Свифт говорит и о системе назначения на государственные должности: кандидаты на ответственные посты избираются в зависимости от их умения балансировать на канате и выполнять акробатические упражнения.
Если в Лилипутии Гулливер всех поражает своими размерами и получает прозвище “Человек-гора”, то среди великанов Бробдингнега он кажется ничтожным насекомым. Свифт изображает Бробдингнег как идеальную монархию, а ее короля — как просвещенного и мудрого монарха.
Блестящей сатирой на науку, оторванную от жизни и потому ненужную людям, является эпизод, связанный с пребыванием Гулливера в Лапуте. Гулливер посещает Великую Академию и становится свидетелем многих научных “открытий”: один ученый 8 лет разрабатывал проект извлечения солнечной энергии из огурцов с целью применения ее в случае холодного лета, другой занимался пережиганием льда в порох, третий открыл способ пахать землю при помощи свиней, чтобы таким образом избавиться от расхода на плуги, скот и рабочих и т. д. Все эти прожектеры, обосновавшиеся на летающем острове, плохо себе представляют происходящее на земле. Свифт был далек от неверия в возможности человеческого разума, но он имел основания решительно осуждать и высмеивать лженауку, оборачивающуюся глупостью.
Четвертая часть романа — “Путешествие в страну гуигнгнмов” — содержит гневное обличение бесчеловечности современного ему общества, отвратительным порождением которого являются звероподобные существа йеху, которым противопоставлены добродетельные лошади гуигнгнмы. И внешний облик и внутренняя сущность йеху отвратительны. Эти похожие и на обезьян, и на людей существа хитры, злобны, вероломны и мстительны. Они жадны и сластолюбивы, неопрятны и уродливы, драчливы и безнравственны.
Вернувшись в Англию, Гулливер обнаруживает у своих соотечественников черты, свойственные йеху. Наблюдения над извращениями человеческой природы вызывают у писателя глубокий пессимизм.
Творчества Свифта — важный этап в развитии просветительского реализма. От него тянутся нити ко всем крупнейшим мастерам сатиры Англии.
Литература Зрелого Просвещения.
Относится к 40-60-м годам XVIII столетия. Если на раннем этапе наиболее распространенными жанрами были памфлет и очерк, то теперь ведущее место принадлежит роману. Просветительский роман этого периода представлен творчеством Ричардсона, Филдинга и Смоллетта. В их произведениях просветительский реализм достигает своего расцвета.
Если в творчестве Дефо и Свифта основное место занимал приключенческий роман и роман путешествий, то Ричардсон (1689-1761) создает семейно-бытовой психологический роман. Герои Дефо и Свифта представали перед читателями в необычайных обстоятельствах и неожиданных ситуациях. Ричардсон изображает людей в будничной обстановке семьи и дома. Он был первым романистом в Англии, который попытался проникнуть в мир чувств и мыслей своих героев. Форма романа эпистолярная. Письма передают эмоциональную напряженность рассказчика, мир его чувств. Романы Ричардсона имеют ярко выраженный нравоучительный характер, в них всегда присутствует морализаторская тенденция. Романы “Памела, или Вознагражденная добродетель”, ”Кларисса”. Приобретают широкую известность в России. Упоминаются в “Евгении Онегине”.
Вершиной английского просветительского реализма является творчество Генри Филдинга (1707-1754). Романист, драматург, блестящий публицист, Филдинг выступил и как первый теоретик романа. Крупнейшим вкладом Филдинга в национальную и мировую литературу стали его романы “История приключений Джозефа Эндрюса” и “История Тома Джонса, найденыша”. Основные положения теории Филдинга выдвинуты в предисловии к “Джозефу Эндрюсу” и в 18 главах, предваряющих 18 частей “Тома Джонса”. Создаваемые им романы Филдинг определяет как “комические эпопеи в прозе”. Важнейшим положением в филдинговской теории является утверждение о связи романа с жизнью. Авторы комических романов “всегда должны строго придерживаться природы, от правдивого изображения которой и будет проистекать все удовольствие, какое мы можем таким образом доставить разумному читателю”. Автор заявляет о себе декларативно, обращается к читателю. В первой главе “Тома Джонса” Филдинг прямо пишет о том, что предметом его изображения является человеческая природа. В создаваемых им характерах, в передаваемых чувствах все должно быть естественным. Исследование человеческой природы привело его к выводу о том, что совершенно плохих людей не существует: нельзя считать человека плохим только на том основании, что он недостаточно хорош. Филдинг полагает, что в жизни, как и на сцене, “один и тот же человек играет то злодея, то героя, и тот, кто вызывает в нас восхищение сегодня, может быть завтра станет предметом нашего презрения”. Таков Том Джонс. С этим образом Филдинг связывает свои представления об “истинной человеческой природе”. В нем отразились свойственный Филдингу в период создания этого романа оптимизм и вера в здоровые начала, заключенные в человеке и жизни.
Тобайас Джордж Смоллетт (1721-1771) стал выразителем новых тенденций, связанных с утратой присущих Филдингу оптимизма, веры в Природу и Разум (поздний этап в период зрелого Просвещения). По присущей ему силе сатирического обличения близок к Свифту. Традицию авантюрно-плутовского романа, утвердившуюся в английской литературе с появлением произведений Дефо, он обогатил воспринятой им у Свифта сатирической беспощадностью. От филдинговских комических эпопей романы Смоллетта отличаются присущей им атмосферой мрачности и ярко выраженной склонностью к гротескно-карикатурным принципам изображения, которые отвергались Филдингом.
Литература позднего просвещения. Сентиментализм.
Период приходится на 60-80-годы. Характерные явления этого периода -сентиментализм и предромантизм.
Сентиментализм (от слова sentiment — чувство). Впервые появляется в поэзии Джеймса Томсона и Эдуарда Юнга. Затем — в поэзии Томаса Грея. В 60-70 гг. сентиментализм, представленный творчеством Оливера Голдсмита и Лоренса Стерна, оформляется в литературное направление. Название “сентиментализм” укрепилось после появления в 1768 г. романа Стерна “Сентиментальное путешествие”. Явился реакцией на рационализм Просвещения. Сентименталисты противопоставляли разуму выдвигаемый ими культ чувства. Они стремились воздействовать на эмоции читателя.
В романе английского сентиментализма (прежде всего в творчестве Стерна) человек изображен в его противоречивости и сложности. В передаче чувств сентименталисты с вниманием относятся к их переходам, к их движению. В связи с этим важное значение приобретают оттенки слов и интонация, помогающая передать многогранность чувства.
В сентиментальной лирике основные темы: природа и смерть. Воспевают уединение на лоне природы, тишину лесов и полей, кладбищенский сумрак и молчание могил.
Роман Оливера Голдсмита (1728-1774) ”Векфильдский священник”. Учтен опыт Филдинга и Смоллетта. Однако его роман соединяет черты про
Анализ романа «Робинзон Крузо» — История зарубежной литературы XVIII века — Литература — Каталог статей
Анализ романа «Робинзон Крузо»
Подлинную славу и бессмертие Даниэлю Дефо принёс роман «Удивительные приключения Робинзона Крузо» (1719).
В те годы буржуазные предприниматели упорно искали все новые и новые рынки сбыта. Для этой цели снаряжались многочисленные торговые экспедиции. Многие путешественники посещали самые отдаленные страны и острова. Британские корабли бороздили все океаны и моря. В Англии выходило очень много книг о различных путешествиях. Дефо с большим увлечением читал эти книги, но особый интерес у него возбудил очерк о приключениях Александра Селькирка, опубликованный в журнале «Англичанин», издаваемом Стилем.
Приключения Александра Селькирка, по существу, и составили сюжетную канву «Робинзона Крузо». Дефо много путешествовал. Он побывал в Испании, Франции, Голландии и объездил всю Англию. Эти поездки обогатили не только его географические познания, но и помогли ему глубже проникнуть в жизнь народа, в психологию своих современников.
«Робинзон Крузо» — не только верное описание жизни частного лица, но и произведение большой художественной значимости, глубоких обобщений. Писатель, по существу, построил новый жанр романа в английской литературе. Этот жанр был уникальным сплавом приключенческого романа с социальным и философским.
В «Робинзоне Крузо» заложена серьезная философская идея. Однако автор еще испытывает некоторое влияние писателя Беньяна, который, например, в своей книге «Странствия паломника» призывал людей к совершенствованию, к отречению от земных благ во имя духовного освобождения, а также философа Мандевилля, в «Басне о пчелах» пришедшего к горькому выводу, что моральным фундаментом современного ему общества является порок.
Даниэль Дефо, решавший в своем «Робинзоне Крузо» ту же проблему совершенствования человека, что и Джон Беньян, занял иную позицию. Он считал, что цель человеческого существования — творческий труд, преобразующий природу, создающий все блага для существования людей.
В отличие от Мандевилля, который был сторонником идеи «естественного человека» и отрицал капиталистическое общество, Дефо положительно оценивал новые буржуазные отношения.
Сюжет «Робинзона Крузо» имеет множество общих черт с жанром морского романа, который был известен уже в древней Элладе («Эфиопика» Гелиодора), но Дефо все неестественное превращал в правдивое повествование о «земном», реальном человеке, о его заботах и трудах, о его надеждах.
Для того чтобы заинтересовать своих читателей, Дефо часто прибегал к литературной мистификации. «Робинзон Крузо» был издан без имени автора. Все повествование ведется от основного действующего лица. Эта форма помогла писателю глубже раскрыть духовный мир своего героя и придала всему произведению непосредственный характер.
Образ Робинзона — не биография автора или матроса Селькирка и не художественная картина истории человеческого общества, так как центральный герой формулирует идеи, психологию и эмоции современников Дефо. Это четкий и в то же время художественный образ.
Энгельс в письме к Карлу Каутскому 20 сентября 1884 года раскрыл социальную сущность Крузо. Он писал, что Робинзон — это настоящий «буржуа». Анализ романа Дефо убеждает нас в верности этой характеристики. Психология Робинзона насквозь буржуазна. Крузо, потерпев кораблекрушение и обнаружив на пароходе золото, вначале философски заявляет: «Ненужный хлам!.. Зачем ты мне теперь?». Но практицизм буржуа побеждает, поразмыслив, он все же решил взять деньги с собой.
Самые поэтические страницы романа посвящены картинам человеческого труда. Читатель с интересом следит за тем, как Робинзон в целях самосохранения вначале использует естественные богатства природы, а потом, занимаясь скотоводством и земледелием, умножает их. Дефо подробно описал хозяйственную деятельность Робинзона: как его герой разбивал палатку, складывал очаг, строил ограду для своего жилища, лодку, плел корзины, обжигал посуду, приручал животных и возделывал поле.
Писатель в образе Крузо раскрыл замечательное качество, свойственное новому классу, пришедшему на смену феодалам,— трудолюбие. Для Робинзона труд является естественной потребностью. Попав на необитаемый остров, Крузо быстро приспосабливается к обстановке и постепенно начинает завоевывать природу. Ош занимается охотой, рыболовством и, наконец, земледелием—Робинзон понимает, что только трудом можно создать материальные блага, нужные для существования человека, поэтому он каждый день неутомимо работает. Крузо — рационалист и всю свою деятельность характеризует трезво: «Я придавал цену лишь тому, чем мог как-нибудь воспользоваться»,— писал он в дневнике.
Робинзон знал, что в борьбе за жизнь нельзя совершать ложных действий. Поэтому Крузо оценивал все события и свои поступки по правилам двойной бухгалтерии и отмечал, какие из них принесли ему пользу, а какие — вред.
На природу Робинзон смотрел трезво, по-деловому и стремился извлечь из нее пользу только для себя, так же он относился и к людям. Крузо уважал своего помощника Пятницу, но заставлял его делать все, что он считал выгодным для себя. Робинзон с гордостью заявлял, как истый буржуа-завоеватель, что он «…царь и хозяин этой земли». Образ Робинзона, типичного предпринимателя, в психологическом отношении сложен. Дефо показал его в развитии, В юности Крузо — легкомысленный, ищущий приключений, неопытный человек. Но под влиянием жизни и тяжелых испытаний он стал волевым, сильным и энергичным. У Робинзона сложилось реалистическое мировоззрение. Сама жизнь развеяла его юношескую наивность и мечтательность. Крузо понял, что человек должен бороться за свою жизнь со стихийными силами природы, подчинять своей воле других людей и тогда он завоюет победу. Индивидуализм и эгоизм — вот его основные моральные качества. Автор показал, по существу, одинокую личность, которая боролась за самоутверждение на земле.
Роман Дефо — своеобразный очерк. В нем, несмотря на исключительность сюжета, все достоверно. Но произведение отличается от обычного очерка глубокой типизацией образов, широким охватом действительности, проблемностью и психологичностью. Фабула «Робинзона Крузо» — цепь отдельных эпизодов, каждый из которых мог быть самостоятельным очерком, но так как все они связаны действиями, размышлениями центрального героя, то становятся компонентами большого художественного полотна — романа. Второстепенные герои этого произведения, как правило, эпизодичны, и служат для того, чтобы раскрыть психологию основного героя.
Для романа Дефо характерными чертами являются лаконизм, почти протокольное описание событий и раскрытие психологических переживаний своего героя посредством внутренних монологов и дневниковых записей. Вот как кратко и скупо описывает Крузо в дневнике драматическое событие в своей жизни: «Мой плот опрокинулся, и весь мой груз затонул». Никаких горестных размышлений, но эта запись до предела насыщена эмоциями. Пейзажные картины Дефо рисует также лаконично, но они очень емки и точны. Например: «И вот, как-то тихим утром мы вышли на взморье, когда мы отплыли, поднялся такой густой туман, что мы потеряли берег из вида, хотя до него от нас не было и полуторы мили». В этом описании нет пышных метафор и ярких эпитетов, но все слова точно воссоздают обстановку.
Язык Дефо строг и часто носит деловой характер. В романе часто встречаются и чисто канцелярские обороты, например: «В виду вышеизложенного…».
Дефо в «Робинзоне Крузо» высказал прогрессивные идеи. Он оптимистически расценивал человеческую жизнь. Источник этого оптимизма Дефо видел прежде всего в трудовой, активной деятельности человека. Он считал, что культура и цивилизация улучшат жизнь человека и обогатят ее. Поэтому он резко расходился во взглядах на историю человечества со многими своими современниками. Дефо решительно отрицал возврат к прошлому и отстаивал прогресс. Он художественно выразил предприимчивость буржуазии периода первоначального накопления и в то же время показал занятого трудовой деятельностью реального человека, его горести и радости.
Приключенческий сюжет романа не помешал ему просто и реально описать будничные, повседневные явления. Жизненно убедительная мотивировка поступков героя, простота и естественность стиля — все это характерно для своеобразного произведения Дефо.
Первая часть «Робинзона Крузо» наиболее поэтична. Дефо проявил в ней яркий и необычный талант художника слова. Эта часть романа принесла автору широкую известность. Успех побудил Дефо написать продолжение романа. Сравнительно за короткий срок он создал еще две части: «Дальнейшие приключения Робинзона Крузо, составляющие вторую и последнюю часть его жизни, и захватывающее его путешествие по трем частям света, написанные им самим» (1719) и «Серьезные размышления в течение жизни и удивительные приключения Робинзона Крузо, с его видением ангельского мира» (1720).
В этих частях Дефо описывает путешествия Крузо по Индии, Китаю, Сибири и другим странам, его возвращение на остров, основание на нем колонии и смуту, которую там организовал моряк Аткинс и его сообщники. Робинзон усмирил бунтовщиков. На Острове воцарился мир. Все колонисты начали жить на основе принципов составленного ими договора.
Несмотря на то что две части, продолжившие повествование о жизни Крузо, в художественном отношении были значительно слабее первой, роман в целом оказал большое влияние на творчество писателей разных стран и веков.
Жан-Жак Руссо назвал «Робинзона Крузо» «удачнейшим трактатом о естественном воспитании» и. в своем «Эмиле» рекомендовал этот роман как полезную и нужную книгу. Прочитав роман Дефо, он писал: «Эта книга будет первой, которую прочтет мой Эмиль; она долгое время будет составлять всю его библиотеку и навсегда займет в ней почетное место». Белинский отмечал реалистичность этого, казалось бы, фантастического романа.
В XVIII и XIX веках появилось очень много «робинзонад», написанных под явным влиянием Дефо. Все они в идейно-художественном отношении были слабее романа Дефо и выражали субъективные взгляды отдельных писателей на возможность существования единичных и обособленных хозяйств.
просветительская проблематика и поэтика романа, жанрово-стилевое своеобразие.
Книга Дефо появилась на гребне мощной волны литературы о путешествиях, захлестнувшей Англию того времени, — подлинных и вымышленных отчетов о кругосветных плаваниях, мемуаров, Дневников, путевых заметок удачливых купцов и прославленных мореходов. Однако как бы разнообразны и многочисленны ни были источники «Робинзона Крузо», и по форме, и по содержанию роман представлял собой явление глубоко новаторское. Творчески усвоив опыт предшественников, опираясь на собственный журналистский опыт, Дефо создал оригинальное художественное произведение, органически сочетавшее в себе авантюрное начало с мнимой документальностью, традиции мемуарного жанра с чертами философской притчи.
Дефо воплотил в романе типично просветительскую концепцию истории человеческого общества. Жизнь его героя на острове в обобщенном, схематическом виде повторяет путь человечества от варварства к цивилизации: вначале Робинзон — охотник и рыболов, потом — скотовод, земледелец, ремесленник, рабовладелец. Позднее, с появлением на острове других людей, он становится основателем колонии, устроенной в духе локковского «общественного договора».
Вместе с тем важно подчеркнуть, что герой Дефо с самого начала своего пребывания на острове — не «естественный», но цивилизованный человек, не исходный пункт истории, а продукт длительного исторического развития, индивид, лишь временно поставленный в «естественное состояние»: он вооружен трудовыми навыками и опытом своего народа и с успехом пользуется снаряжением, инструментами и другими материальными ценностями, обнаруженными на потерпевшем крушение корабле. Волею обстоятельств оторванный от общества, Робинзон ни на миг не перестает ощущать себя его частицей, остается существом социальным и рассматривает свое одиночество как тягчайшее? из выпавших на его долю испытаний. Робинзон — труженик, но вместе с тем он и «образцовый английский негоциант». Весь склад его мышления характерен для британского буржуа начала XVIII в. Он не брезгует ни плантаторством, ни работорговлей и готов отправиться на край света, гонимый не столько беспокойным духом исканий, сколько жаждой обогащения. Он бережлив и практичен, старательно копит материальные ценности. Собственническая жилка проявляется и в отношении героя к природе: экзотически прекрасный уголок земли, в который забросила его судьба, он описывает как рачительный хозяин, составляющий реестр своего имущества.
Герой Дефо неожиданно оказывается учеником просветительской философии XVIII в.: он — космополит и предоставляет испанцам равные права с англичанами в своей колонии, он исповедует веротерпимость, уважает человеческое достоинство даже в «дикарях» и сам исполнен гордым сознанием личного превосходства над всеми самодержцами земли. «Робинзон Крузо» множеством нитей связан с философскими идеями Джона Локка: по существу, вся «островная робинзонада» и история робинзоновой колонии в романе звучат как беллетристическое переложение трактатов Локка о правлении. Сама тема острова, находящегося вне контактов с обществом, за два десятилетия до Дефо уже была использована Локком в его философских трудах.
Исключительность ситуации, в которую поставил своего героя Дефо, изъяв его из мира денег и поместив в мир труда, позволила автору наиболее ярко высветить в характере Робинзона те его качества, которые проявляются в свободной от торгашеских расчетов, общечеловеческой по своей сути, творческой, созидательной его деятельности. Пафос познания и покорения природы, торжество свободного человеческого труда, разума, энергии и воли к жизни придают книге Дефо необыкновенную свежесть, поэтичность и убедительность, составляют тайну ее обаяния и залог ее бессмертия.
27. Творчество Дж. Свифта. Его публицистика и романистика. «Путешествия Гулливера»: сюжет и композиция романа, функции фантастики, пародийно-сатирическое начало в романе, проблема авторского идеала и адресаты авторской иронии.
Наиболее известен как автор знаменитой фантастической тетралогии «Путешествия Гулливера», в которой остроумно высмеял человеческие и общественные пороки. Жил в Дублине (Ирландия), где служил деканом (настоятелем) собора Святого Патрика. Несмотря на своё английское происхождение, Свифт энергично защищал права простых ирландцев и заслужил искреннее уважение с их стороны.
Из многих десятков свифтовских памфлетов и писем наибольшую известность получили:
«Рассуждение о неудобстве уничтожения христианства в Англии, 1708.
«Предложение об исправлении, улучшении и закреплении английского языка»,1712).
Письма суконщика (англ.), 1724—1725.
Скромное предложение, 1729.
Жанр памфлета существовал ещё в античные времена, но Свифт придал ему виртуозную художественность и, в определённом смысле, театральность. Каждый его памфлет написан с позиций некоторого персонажа-маски; язык, стиль и содержание текста тщательно отобраны именно для этого персонажа. При этом в разных памфлетах маски совершенно разные.
Предметом сатирического изображения в «Путешествиях» является история. Свифт приобщает к ней читателя на примере современной ему Англии. Первая и третья части изобилуют намеками, и сатира в них носит более конкретный характер, чем в двух других частях. В «Путешествии в Лилипутию» намеки органически вплетены в развитие действия. Историческая аллюзия у Свифта не отличается хронологической последовательностью, она может относиться к отдельному лицу и указывать на мелкие биографические подробности, не исключая при этом сатирического обобщения, может подразумевать точную дату или охватывать целый период, быть однозначной или многозначной. Так, например, во второй части описание прошлых смут в Бробдингнеге подразумевает социальные потрясения XVII в.; в третьей части, распадающейся на отдельные эпизоды, мишенью сатиры служат не только пороки английской политической жизни, но и непомерно честолюбивые (с точки зрения Свифта) претензии экспериментально-математического естествознания В канву фантастического повествования этой части вплетены и намеки на злобу дня, и многоплановая аллегория о летучем острове, парящем над разоренной страной с опустошенными фермерскими угодьями (иносказательное изображение как английского колониального управления Ирландией, так и Других аспектов социальной жизни Англии в эпоху Свифта).
В гротескно-сатирическом описании всех трех стран, которые посещает Гулливер перед своим заключительным путешествием, содержится контрастирующий момент — мотив утопии, идеального общественного устройства. Этот мотив используется и в функции, собственно ему присущей, т. е. является способом выражения положитвзглядов Свифта; как авторская идея в чистом виде, он с трудом поддается вычленению, ибо на него всегда падает отсвет гротеска. Мотив утопии выражен как идеализация предков. Он придает повествованию Гулливера особый ракурс, при котором история предстает перед читателем как смена деградирующих поколений, а время повернуто вспять. Этот ракурс снят в посл путешествии, где мотив утопии выдвинут на передний план повествования, а развитие общества представлено идущим по восходящей линии. Его крайние точки воплощены в гуигнгнмах и еху. Гуигнгнмы вознесены на вершину интеллектуальной, нравственной и гос культуры, еху низринуты в пропасть полной деградации. Однако такое положение не представлено неизменным от природы. Общ устройство гуигнгнмов покоится на принципах разума, и в своей сатире Свифт пользуется описанием этого устройства как противовесом картине европейского общества XVII в. Тем самым расширяется диапазон его сатиры. Однако страна гуигнгнмов — идеал Гулливера, но не Свифта. Жестокостей гуигнгнмов по отношению к еху Гулливер, естественно, не замечает. Но это видит Свифт: гуигнгнмы хотели «стереть еху с лица земли» лишь за то, что «не будь за еху постоянного надзора, они тайком сосали бы молоко у коров, принадлежащих гуигнгнмам, убивали бы и пожирали их кошек, вытаптывали их овес и траву». Ироническое отношение автора к Гулливеру, впавшему в экстатический энтузиазм под воздействием интеллекта гуигнгнмов, проявляется не только в комическом подражании Гулливера лошадям, его странном поведении во время обратного путешествия в Англию и тяге к конюшне при возвращении домой — подобного рода комические воздействия среды Гулливер испытывал и после возвращений из предыдущих своих путешествий, — но и в том, что в идеальном для Гулливера мире гуигнгнмов Свифт наметил контуры самого тиранического рабства.
Свифт никогда не называл Дефо писателем, но лишь – писакой. Когда же тот выпустил «Приключения Робинзона Крузо», Свифт ответил собственным романом-памфлетом «Путешествия Гулливера» (1726), который может быть прочитан как пародия на Робинзона с его претензией на безусловную достоверность и документальность, с его верой в то, что разумная деятельность будет способствовать нравственному совершенствованию человека. Свифт куда более скептически оценивает нравственность и разумность современного человека, а заодно и значение новой повествовательной манеры.
Одно общее обстоятельство бросается в глаза в творческой биографии Свифта и Дефо: оба написали свои первые (а Свифт и единственный) романы, когда им было под шестьдесят. За плечами – бурная жизнь и многие десятки произведений, созданных в жанрах документальной публицистики. Естественно, что этот предшествующий опыт они не могли не передать роману. В том, что Дефо, начиная с «Робинзона», на протяжении десяти лет, до самой смерти писал романы, никто не сомневается. Со Свифтом дело обстоит сложнее. Так, автор фундаментального исследования о романе эпохи Просвещения А.Елистратова считает «Путешествия Гулливера» памфлетом. Аргументация такова: здесь нет ещё личности, ибо Гулливер – условная, марионеточная фигура. Раз нет личности, то это ещё не роман воспитания, каковым он будет у просветителей. Иногда на это возражают, что Свифт действительно создал необычный для просветителя роман, в котором главная тема не нравственная, а политическая, – роман о государстве (И.Дубашинский).
Можно возразить и на это: нравственные размышления у Свифта всё время присутствуют, хотя бы в связи с йэху, и для Гулливера опыт увиденного не проходит бесследно – герой меняется. Однако в этом споре важнее ответа сам факт сомнения, показывающий, что романная форма в этот момент лишь формируется на пути от документальной прозы: то ли уже роман, то ли ещё памфлет
Герой Свифта совершил четыре путешествия в самые необыкновенные страны. Повествование о них ведется в форме делового и скупого отчета путешественника. По мнению Гулливера, главная цель путешественника – просвещать и делать их лучшими, совершенствовать их умы как дурными, так и хорошими примерами того, что они передают касательно чужих стран».
Два литературных жанра, возникшие еще во времена Ренессанса, послужили Свифту образцом для создания его знаменитого романа – жанр путешествий и жанр утопий.
Свифт – мастер иронического повествования. Все в его книге пронизано иронией.
Весь текст книги Свифта свидетельствует о том, что он был против всяких королей. Стоит только ему коснуться этой темы, как весь сарказм, присущий его натуре, выплескивается наружу. Он издевается над людьми, над их низкопоклонством перед монархами, над их страстью возводить своих королей в сферу космических гипербол.
Презрение Свифта к королям выражается всем строем его повествования, всеми шутками и насмешками, какими он сопровождает всякое упоминание о королях и их образе жизни.
В первой книге («Путешествие в Лилипутию») ирония заключается уже в том, что народ, во всем похожий на все другие народы, с качествами, свойственными всем народам, с теми же общественными институтами, что и у всех людей, — народ этот – лилипуты. Поэтому все притязания, все учреждения, весь уклад – лилипутский, т.е. до смешного крохотный и жалкий.
Четвертая книга тенденциозна в высшей степени. В ней резко разграничены два полюса – положительный и отрицательный. К первому относятся гуингнмы (лошади), ко второму – иеху (выродившиеся люди).
Аллегорический смысл притчи Свифта о лошадях (гуингнмах) достаточно ясен – писатель зовет к опрощению, к возврату на лоно природы, к отказу от цивилизации.
своеобразие жанра, композиции. — КиберПедия
Книга Дефо появилась на гребне мощной волны литературы о путешествиях, захлестнувшей Англию того времени, — подлинных и вымышленных отчетов о кругосветных плаваниях, мемуаров, Дневников, путевых заметок удачливых купцов и прославленных мореходов. Однако как бы разнообразны и многочисленны ни были источники «Робинзона Крузо», и по форме, и по содержанию роман представлял собой явление глубоко новаторское. Творчески усвоив опыт предшественников, опираясь на собственный журналистский опыт, Дефо создал оригинальное художественное произведение, органически сочетавшее в себе авантюрное начало с мнимой документальностью, традиции мемуарного жанра с чертами философской притчи.
Дефо воплотил в романе типично просветительскую концепцию истории человеческого общества. Жизнь его героя на острове в обобщенном, схематическом виде повторяет путь человечества от варварства к цивилизации: вначале Робинзон — охотник и рыболов, потом — скотовод, земледелец, ремесленник, рабовладелец. Позднее, с появлением на острове других людей, он становится основателем колонии, устроенной в духе локковского «общественного договора».
Вместе с тем важно подчеркнуть, что герой Дефо с самого начала своего пребывания на острове — не «естественный», но цивилизованный человек, не исходный пункт истории, а продукт длительного исторического развития, индивид, лишь временно поставленный в «естественное состояние»: он вооружен трудовыми навыками и опытом своего народа и с успехом пользуется снаряжением, инструментами и другими материальными ценностями, обнаруженными на потерпевшем крушение корабле. Волею обстоятельств оторванный от общества, Робинзон ни на миг не перестает ощущать себя его частицей, остается существом социальным и рассматривает свое одиночество как тягчайшее? из выпавших на его долю испытаний. Робинзон — труженик, но вместе с тем он и «образцовый английский негоциант». Весь склад его мышления характерен для британского буржуа начала XVIII в. Он не брезгует ни плантаторством, ни работорговлей и готов отправиться на край света, гонимый не столько беспокойным духом исканий, сколько жаждой обогащения. Он бережлив и практичен, старательно копит материальные ценности. Собственническая жилка проявляется и в отношении героя к природе: экзотически прекрасный уголок земли, в который забросила его судьба, он описывает как рачительный хозяин, составляющий реестр своего имущества.
Герой Дефо неожиданно оказывается учеником просветительской философии XVIII в.: он — космополит и предоставляет испанцам равные права с англичанами в своей колонии, он исповедует веротерпимость, уважает человеческое достоинство даже в «дикарях» и сам исполнен гордым сознанием личного превосходства над всеми самодержцами земли. «Робинзон Крузо» множеством нитей связан с философскими идеями Джона Локка: по существу, вся «островная робинзонада» и история робинзоновой колонии в романе звучат как беллетристическое переложение трактатов Локка о правлении. Сама тема острова, находящегося вне контактов с обществом, за два десятилетия до Дефо уже была использована Локком в его философских трудах.
Исключительность ситуации, в которую поставил своего героя Дефо, изъяв его из мира денег и поместив в мир труда, позволила автору наиболее ярко высветить в характере Робинзона те его качества, которые проявляются в свободной от торгашеских расчетов, общечеловеческой по своей сути, творческой, созидательной его деятельности. Пафос познания и покорения природы, торжество свободного человеческого труда, разума, энергии и воли к жизни придают книге Дефо необыкновенную свежесть, поэтичность и убедительность, составляют тайну ее обаяния и залог ее бессмертия.
27.Творческий путь Свифта. «Сказка бочки»- антиклерикальный памфлет Свифта «Письма суконщика» и ирландское освободительное движение.
Свифт беспощаден в своем осуждении католицизма и крайностей пуританства. И если о лютеранстве он пишет более сдержанно, то лишь потому, что его вынуждает к этому сан священника англиканской церкви. В многочисленных сатирических отступлениях Свифт помимо религии касается и других сторон жизни Англии.Свифт не стремится к рассуждениям отвлеченного характера. Сатирический образ у Свифта имеет в своей основе определенный конкретный факт, а во многих случаях — документ, становящийся объектом осмеяния или пародии.
Эти особенности сатиры Свифта, проявившись в «Сказке бочки», с еще большей определенностью дадут себя знать в его ирландских памфлетах. Начиная с 1700 г. Свифт живет в ирландской деревушке Ларакор, исполняя должность приходского священника. Жизнь в сельской глуши давала возможность увидеть страдания и нужды народа Ирландии. Тема народа вошла в творчество Свифта, определив силу его гражданского звучания. Живя в Ларакоре, Свифт не порывает связей с Лондоном.
Он не только живо интересуется политической жизнью страны, но и принимает в ней самое непосредственное участие, завоевывая признание как блестящий сатирик и памфлетист. Разящее перо Свифта делает его опасным противником. Оно заставляет трепетать королей и министров и вызывает восторг и поддержку народа. В 1714г. Свифту было предложено место декана собора в Дублине. По существу, это означало ссылку. В обстановке национально-освободительного движения ирландского народа складываются и укрепляются республиканско-демократические взгляды писателя.
Свое выражение они получили в памфлетах «Письма суконщика» (1724), «Скромное предложение о детях бедняков» (1729) и в знаменитом романе «Путешествия Гулливера» (1726). «Письма суконщика» (The Drapier’s Letters) написаны в связи с распространением в Ирландии неполноценной медной монеты, право на чеканку которой приобрел английский купец Вуд, разбогатевший на ограблении ирландцев. Этот конкретный случай послужил Свифту поводом для обличения колониальной политики Англии. Памфлет написан простым языком, от лица дублинского торговца сукнами. Суконщик выражает интересы всей порабощенной Ирландии.
В его письмах звучит голос народа. И в своих обличениях, и в своем призыве к действию суконщик выступает как истинный патриот. Его обращения к соотечественникам исполнены гражданского пафоса. Он упрекает их в инертности, доказывает необоснованность притязаний англичан, объясняет смысл происходящих в стране событий и предупреждает о последствиях. Он предстает в своих письмах человеком решительным и мужественным, умным и язвительным. Благодаря памфлету Свифта Вуд был лишен патента на чеканку монеты. Декан собора св.
Патрика стал подлинным героем Ирландии. В 1726 г., когда Свифт возвращался из Англии, страна встречала его колокольным звоном. Народ взял Свифта под свою защиту, ограждая его от возможных репрессий. И все же ликовать и праздновать победу особых оснований у писателя не было. Положение Ирландии, по существу, не изменилось.
Сатира Свифта становится все более мрачной. Усиливаются настроения отчаяния, отражая не только остроту гнева писателя, но и глубину его душевной боли. Создаваемые им гротескные образы приобретают зловещий характер. В памфлете «Скромное предложение, имеющее целью не допустить, чтобы дети бедняков в Ирландии были в тягость своим родителям или своей родине, и, напротив, сделать их полезными для общества» Свифт, обращаясь к приему пародии, нарочито бесстрастным тоном излагает чудовищное по своему характеру «предложение»: детей бедняков следует откармливать на убой; таким способом можно предотвратить нищету. Это бесчеловечное и абсурдное «предложение» — пародия на всякого рода проекты и реформы, которые вызывают ненависть Свифта к их сочинителям и его боль за бедняков. Исследователь творчества Свифта И. А.
Анализ произведения Робинзон Крузо Дефо
Когда Даниэль Дефо начал писать роман «Робинзон Крузо», он еще не предполагал, что станет основоположником нового литературного жанра – заметки путешественника. Широкая публика увидела книгу в 1719 году. Читатели требовали продолжение романа, и спустя полгода было опубликовано еще две части произведения.
Автор описал в произведении жизнь юного Робинзона – главного героя романа. Молодой человек, вопреки родительским наставлениям, уезжает из дома. Волею судьбы он попадает на необитаемый остров, который практически ни когда не посещают морские суда. Даниэль Дефо рассказывает читателю о переживаниях главного героя, о его попытках создать себе комфортные условия жизни. Автор описывает Робинзона, как молодого меркантильного юношу, не имеющего ценностей и глобальных целей в жизни. Но вместе с развивающимися событиями трансформируется и характер Крузо.
Следующим персонажем, который вводится автором в роман, становится Пятница. Это дикарь, которого спас Робинзон Крузо от племени людоедов. Именно Пятница дал толчок к новым мыслям и поступкам Робинзона. Этот дикарь показал себя искренним, храбрым и верным другом.
Повествование текста ведется от первого лица. Читатель будто слышит историю из уст самого Робинзона Крузо. Сюжет книги поделен на два периода: городская жизнь и жизнь на острове. Поражает и то, насколько легок и прост текст. Несмотря на это, в произведении полностью раскрывается внутренний мир главного героя, и в красках описывается окружающая его действительность. Иногда, кажется, что это произведение автобиографическое, ведь в нем отсутствуют красноречивые обороты и художественные приемы. Интересно, что все события, происходящие в книге, излагаются в хронологическом порядке. Лишь изредка Робинзон вспоминает о своем прошлом.
Конечно, большую часть романа Даниэль Дефо описывает долгие 28 лет жизни Робинзона, проведенные на необитаемом острове. Здесь читатель видит не просто избалованного родителями юношу, а настоящего оптимистичного авантюриста, который полон сил, храбрости и энергии. Робинзон Крузо показывает себя совершенно с другой стороны. Благодаря своей смекалке и наблюдательности он стал добывать себе еду, построил жилище и даже смог смастерить одежду. Оторванность от общества помогает главному герою избавиться от навязанных стереотипов и раскрывает лучшие черты его характера.
Еще одним важным моментом произведения является то, что Робинзон остается человеком даже в самых экстремальных и шоковых условиях. Главный герой произведения – это реальное доказательство того, что простота – часть счастья и гармонии. Несмотря на то, что «Робинзон Крузо» был написан для взрослой аудитории, сегодня роман занимает почетное место среди детской литературы.
2 вариант
История следует за заглавным персонажем на протяжении всей его авантюрной и религиозной эскапады. Робинзон Крузо проводит довольно много времен, размышляя о своей нынешней ситуации и, что более важно, о своих отношениях с Богом. Дефо написал много влиятельных персонажей, наиболее важным из которых был местный беглец, Пятница. Дефо структурировал отношения Крузо и Пятницы как очень взаимозависимые таким образом, что очень трудно интерпретировать на экране.
Дефо почти сразу вводит в свой роман серьезное напряжение между приключением и безопасностью. Ясно, что, по мнению автора, невозможно достичь обеих этих целей; Вы должны выбрать. Дефо не скрывает своего мнения по этому вопросу: безопасность действительно является правильным выбором. Он демонстрирует эту картину с негативной точки зрения на приключения: она приносит несчастье рассказчику, как только он уходит из дома. Однако самое важное отметить, что приключение существует как нечто более низкое только в отношении образа жизни среднего класса. Это умная инновация со стороны Дефо; книги очень редко ориентированы на средний класс. Это определенно расширило бы круг читателей. Первый товарищ Робинзона озвучивает аргумент, задаваясь вопросом, как такой «несчастный негодяй» оказался на его корабле.
То, что некоторые виды деятельности ограничены определенными классами людей в определенных состояниях ума, указывает на то, насколько упорядочено общество. Современный читатель может восхищаться рассказчиком, по крайней мере, тем, что пытается вырваться из этих предрассудков. Его голос является фактическим и индивидуальным. Робинзон говорит сам за себя.
Насколько успешен Крузо, однако, является предметом спора. В первую очередь, тон повествования на первый взгляд угрюм и фатален. Рассказчик всегда предваряет свои описания комментариями о том, что в конечном итоге произойдет. Читатель с самого начала понимает, что история не получится, такой, на какую первоначально надеялся Робинзон. Наряду с любыми хорошими событиями, которые происходят в данный момент, мы ожидаем, что грядет гибель. Читателям трудно иметь какую-либо надежду, когда ее нет даже у самого Робинзона. На протяжении всей этой первой части он постоянно колеблется относительно того, принял ли он правильное решение, убежав из дома, что связано с тем, что его личность все время мечется. Образ качающегося моря, постоянный только в своих изменениях, хорошо коррелирует с персоной Робинзона. Сначала он решает сбежать, но признается в плане своей матери. Видя, что он не сможет получить согласие своего отца, он тайно скрывается во время путешествия в Лондон. Читатель задается вопросом, почему он вообще пытался убедить своих родителей. Его решительные действия в лучшем случае кратки. Как только он находится на корабле, он заболевает, боится и сожалеет об уходе. Как только погода проясняется, он счастлив. Впечатлительная молодость Робинзона очевидна в этой неспособности оставаться привязанным к одной эмоции или решению.
Это картина того, кем был Робинзон. Несовпадение между рассказчиком и персонажем, которого он описывает, крайне важно отметить. Во многих моментах мы не можем не думать, что Робинзон действительно совершил ошибку, уходя; но кажется, что рассказчик соглашается с нами иногда.
Дефо представляет, пожалуй, самый важный базовый компонент истории — роль христианства, особенно в связи с отношениями с другими людьми. То, что кажется дружбой между Робинсоном и Ксури, превращается в общие отношения господин-раб, когда Крузо решает расстаться с ним, чтобы через десять лет Ксури стал христианином. Тот факт, что он готов оставить своего спутника таким образом, указывает на то, как сильно христианская вера укоренилась в нем. По сути, это движущая сила этого решения. Деловая дружба еще больше подчеркивается, когда рассказчик приобретает плантацию в Бразилии. По иронии судьбы, он жаждет своей компании только тогда, когда предстоит непосильный труд. Похоже, что нехристианский статус Ксури унижает его в глазах рассказчика и автора. Отсутствие христианской доктрины и учения становится символом невежества и неполноценности.
Также читают:
Картинка к сочинению Анализ произведения Робинзон Крузо Дефо
Книга Даниэля Дефо «Робинзон Крузо» — эталон приключенческой литературы!
Имя главного героя Робинзона стало нарицательным, а его образ поражает смелостью, мужеством, стремлением выжить и находить выход из любых сложных ситуаций. Как сохранить человеческий облик вдали от цивилизации в полном одиночестве? Об этом вы узнаете, прочитав книгу.
«Робинзон Крузо» написан в 1719 году. Даниэль Дефо, которому в то время было около 60 лет даже предположить не мог, что именно это произведение сделает его имя всемирно известным. Кроме того, роман стал поистине новаторским, положившим новый вид литературного жанра — романа Просвещения.
Несколько слов об авторе
За плечами Дефо лежал богатый жизненный опыт. Он участвовал в мятеже герцога Монмутского, был приговорён к смертной казни, но чудом избежал её, свободно разговаривал на шести языках, много раз богатство плыло в его руки и столько же раз ускользало от него. В общем, в своей жизни испытал немало взлётов и падений.
Дефо много путешествовал, о чём написал немало книг. Роман о Робинзоне настолько точно описывал происходящее на заброшенном острове, обращал внимание на детали быта, что многие читатели поверили в правдивость всего написанного.
Поклонники Робинзона писали ему письма, на которые с удовольствием отвечал сам автор, не желая разочаровывать воодушевлённых фанатов. В одном из журналов Дефо даже написал псевдобиографию своего героя, в подлинности которой в то время никто не сомневался.
Интересные факты о романе
Стоит отметить, что в действительности Робинзон Крузо — полностью вымышленный персонаж. Однако, существуют предположения, что у нашего героя были прототипы. Мы упомянем о трёх из них. Первым в нашем списке является Александр Селкирк.
Молодой шотландец по неведомой причине серьёзно не поладил с капитаном англичанином из-за чего тот высадил Селкирка на один из необитаемых островов в Тихом океане. Это событие произошло в 1704 году. Бунтарю оставили запас питьевой воды, съестные припасы, ружьё и Библию.
Алесандру всё же «повезло», ведь судно, с которого его сняли, в скором времени село на мель, а команду, высадившуюся на островке, захватили в плен их враги — испанцы. Так они оказались в тюрьме в отличие от полной свободы на острове Александра.
Необитаемый остров имел пресную воду и по нему вовсю бегали одичалые овцы и козы, завезённые сюда испанцами, открывшими этот клочок земли. Селкирку удалось изловить некоторых особей и содержать их в загоне. Каждодневным его занятием, приносившим успокоение и надежду, было чтение Библии.
Когда горемыку нашли в 1709 году английские моряки, то его физическое состояние было в прекрасной форме, чего не скажешь о его моральном облике. Селкирк практически разучился разговаривать, но навыки чтения остались. О его судьбе написал капитан судна, что обнаружил его.
Вторым прототипом послужил португалец Фернандо Лопес. Он, подобно Робинзону, обзавёлся на острове другом-слугой яванцем. Лопеса всюду сопровождал петух. А также он записывал все плохие и хорошие события на бумаге, что происходили с ним в этом месте.
Третьим героем, послужившим прообразом Робинзона считается британский хирург Генри Питман. Его сходство с нашим героем особенно очевидно. Генри также потерпел крушение и тоже имел слугу индейца, которого он спас от пиратов. После спасения Питман опубликовал о своих злоключениях книгу.
Даниэль Дефо и Генри Питман были не только знакомы, но и оба участвовали в заговоре против Стюартов. Так, что историю о его «робинзонаде» он мог слышать из первых уст. Кто бы ни был моделью для создания книги, роман «Робинзон Крузо» имел оглушительный успех. Так же он пользуется популярностью и в наши дни, спустя почти 300 лет после выхода в свет!
Краткая история Робинзона Крузо
Главный герой Робинзон был третьим ребёнком в семье. Его старший брат погиб в войне во Фландрии, средний пропал без вести, поэтому за судьбу единственного оставшегося в живых младшего сына родители переживали особенно остро. Только приличного образования они ему дать не смогли.
С детства Крузо мечтал отправиться в путешествие, но отец уговаривал его «спуститься с небес» и жить, не питая иллюзий. Страсть к приключениям и жажда разбогатеть не покидала юношу. Когда ему исполнилось 18 лет он против воли родителей отправился в Лондон на корабле.
В первый же день начался страшный шторм. Крузо увидел в этом дурной знак. Он уже хотел оставить затею о морских плаваниях, но утром море утихомирилось, а после изрядной попойки все сомнения улетучились прочь. Дух авантюризма не угас.
Прошли годы. Будучи уже взрослым человеком, Крузо на одном из островов в Бразилии имел свою плантацию, стал уважаемым человеком. Однажды, ему предложили добраться до берегов Гвинеи и взять в плен туземцев. Рабы как раз пригодились бы ему для увеличения земельных угодий.
В роковой день — 1 сентября, он и ещё 16 человек отправились в путь. Их корабль разбился о высокие штормовые волны и все члены экипажа, кроме Робинзона утонули. Самому герою удалось выбраться на берег безлюдного острова.
Рискуя собственной жизнью, он много раз плавает к разбитому судну, чтобы забрать необходимые для выживания вещи — инструменты, ружьё с порохом, зерно и одежду. В первую очередь Робинзон занялся сооружением жилья. Он осматривает остров и ведёт охоту на животных, затем некоторых из одичалый коз «одомашнивает».
Спасённые крупицы зерна он взращивает на своём огородном участке. Не имея календарь, наш герой потерял счёт времени и делает отметку о каждом прожитом дне на столбе. Как-то раз он увидел человеческие следы. Он предполагает, что их оставили местные жители дикари, промышлявшие людоедством.
Два года Робинзон живёт в страхе, постоянно следя за островом. Однажды, каннибалы привозят на его остров очередную жертву, но пленник сбегает. Крузо убивает преследователей, а спасённый становится ему настоящим другом, получившим имя Пятница.
Обо всех их приключениях вы можете читать в книге «Робинзон Крузо», и «Дальнейшие приключения Робинзона Крузо», скачав их на электронное устройство.
А также можете прослушать аудиозапись онлайн бесплатно такие книги Даниэля Дефо «Робинзон Крузо», «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо, моряка из Йорка» и «Дальнейшие приключения Робинзона Крузо».
Герой данного романа прожил на острове 28 лет, но не одичал и не потерял все признаки цивилизованного человека. Почему? Потому что он не переставал трудиться и узнавать новое. Дорогие наши книголюбы! Вы читаете эту статью, а значит вы также стремитесь к познанию. Оставайтесь с нами и узнаете ещё много удивительных историй!
Темы и персонажи Робинзона Крузо
Робинзон Крузо, рассказанный от первого лица, во власти главного героя. Другой главный персонаж, Пятница, появляется после того, как рассказывается две трети повествования.
Крузо по своей природе любит приключения. Вопреки «серьезному и превосходному совету» своего отца Крузо начинает карьеру мореплавателя, которая, как он считает, удовлетворит его «склонность к странствиям». Даже в конце жизни, после своего возвращения в Англию, где он женится и имеет троих детей, а позже овдовел, Крузо снова отправляется в море для еще одного долгого путешествия, которое приводит его в Китай.
Персонаж Робинзона Крузо — это исследование противоречий. Он по очереди был ярым капиталистом и христианином, склонным к самоанализу; странник, увлеченный приключениями, и цивилизованный англичанин, создающий себе уютное жилище; верующий в достоинство человека и работорговец. Дефо изображает эти противоречия как типичные характеристики английского протестантского торговца из среднего класса того периода.
Напротив, Пятница, уроженец острова недалеко от острова Крузо, изображается дикарем — реформированным каннибалом.Крузо считает Пятницу своим «верным, любящим, искренним слугой»; Фактически, первое английское слово, которое Крузо учит Пятницу произносить, — это «Мастер».
Многие важные темы Робинзона Крузо воплощены в главном персонаже и в его взаимодействии с Пятницей. В рассказе о пребывании Крузо на острове Дефо подробно комментирует несколько социальных и философских концепций. Роман представляет собой аллегорию перехода от духовного отчуждения к спасению, в котором жизнь Крузо переходит от восстания к наказанию, обращению и, наконец, к освобождению.Но Робинзон Крузо также является экономическим документом, в котором основное внимание уделяется укрощению дикой окружающей среды, изображению Крузо как человека, который ведет тщательный учет своих проектов и урожаев, а также изображению колониального импульса в образовании Крузо в пятницу. . Кроме того, в дневнике Крузо есть несколько отрывков, в которых он размышляет о времени, труде и приобретении материальных благ.
Связанные заголовки по этому роману:
.Знакомство с Робинзоном Крузо
Драматург Стивен Шарки описывает свою первую встречу с Робинзоном Крузо и исследует, как роман был сформирован религиозным инакомыслием Даниэля Дефо, империалистическими убеждениями и увлечением деньгами.
Впервые я прочитал роман Даниэля Дефо, когда переехал в район Сток-Ньюингтон на севере Лондона в 2002 году. Это казалось только вежливым, поскольку Дефо написал свой классический рассказ о кораблекрушении и выживании в доме на Черч-стрит.Дом давно исчез, но синяя табличка отмечает это место над такси Defoe Cars (теперь работает под другим названием) на углу Дефо-роуд. Напротив находился паб Daniel Defoe (теперь тоже, к сожалению, переименованный). Так что я начал читать «Крузо» не по себе, и, если честно, из чувства долга и вычеркивания названия из канонического списка.
Первое издание книги Даниэля Дефо « Робинзон Крузо» , 1719
На культовом фронтисписе первого издания изображен Крузо в куртке из козьей шкуры с оружием на плечах.
Просмотр изображений из этого элемента (11)Условия использования Public Domain
И все же я был потрясен, как и миллионы читателей с тех пор, как вышло первое издание в апреле 1719 года. Мы полагаем, что Дефо было почти 60 к тому времени, и Робинзон Крузо был его дебютом как писателя-беллетриста. на мгновение).Спустя три столетия его работы до сих пор читают и наслаждаются за их необычайно драматический воодушевление и яркое изображение невероятно странного опыта. Сознание Крузо и сюжет его истории бесконечно обсуждались и изучались через призму последовательных сторонников, критиков и подражателей. Существует даже литературный жанр, названный в честь романа: «Робинзонада», определяемая как «история необитаемого острова» или «повествование о потерпевших кораблекрушение». Недавние примеры включают роман Марсианин (и его успешную адаптацию к фильму), фэнтезийный сериал Lost (к которому я безнадежно пристрастился) и драму Netflix Lost In Space 2018 года, очень успешную перезагрузку 1960-х годов. Телевизионная одноименная Робинзонада.Известные литературные Робинзонады включают Concrete Island Дж. Г. Балларда, Властелина мух Уильяма Голдинга и роман Дж. М. Кутзи 1986 года Foe , блестящий пересказ Crusoe , в котором ключевую роль играет Даниэль Фоу, писатель, помешанный на деньгах. персонаж.
Несогласный
Дефо, вероятно, родился в 1660 году — точная дата оспаривается, что кажется уместным, поскольку всю свою жизнь он процветал на спорах, спорах и несогласиях.Он был несогласным с большой буквы, родился в нонконформистском пуританском крыле английской церкви. В том же году несогласные были ввергнуты в смятение из-за восстановления монархии и впоследствии подверглись мстительным гонениям со стороны официальной церкви. Ранние годы Дефо были тяжелыми и тревожными: помимо религиозных преследований, он пережил чуму, опустошившую Лондон в 1665 году, и Великий пожар, уничтоживший его год спустя. Неудивительно, что романы, вышедшие из него полвека спустя — Crusoe , Moll Flanders , A Journal of the Plague Year , Roxana и другие — были беспокойными и беспокойными, одержимыми судьбой, их повествованиями разбросаны. с катастрофическими событиями и душераздирающими поворотами судьбы.
Рецепт для лечения чумы
Дефо пережил чуму, опустошившую Лондон в 1665 году. Это объявление рекламирует лекарство от чумы, которое, конечно, не сработало.
Просмотр изображений из этого элемента (1)Условия использования Public Domain
Действие романа начинается с кораблекрушения, но не кораблекрушения , которое отбрасывает его на половину его взрослой жизни.В отрывке, вызывающем волнение и дрожь в животе, юный Крузо почти утонул в апокалиптическом шторме у восточного побережья Англии во время своего первого морского путешествия. Он родился и вырос в Йорке, он сбежал из дома еще подростком и отправился на лодке из Халла в Лондон, страшное предупреждение его отца о том, что он погибнет, если он выйдет в море, все еще звучало в его ушах:
… если бы я сделал этот глупый шаг, Бог не благословил бы меня, и в будущем у меня было бы свободное время, чтобы поразмышлять о том, что я пренебрегал его советом, когда, возможно, не будет никого, кто помог бы мне в выздоровлении.(глава 6)
Пока все так просто: мы уже знаем из «трейлера» или это спойлер титульного листа, что мясо на кости — двадцать восемь лет Крузо, прожившего в одиночестве на необитаемом острове на побережье Америка’. Мы ценим драматическую иронию предупреждения отца Крузо и готовы двигаться дальше. Но Дефо может предложить больше, чем просто захватывающий рассказ, и в следующем абзаце он искусно обрисовывает отчаянную боль. Поскольку он уже потерял сына, брата Крузо, после того, как не смог удержать его от участия в « войнах в Нижней стране » (гл.1) и отчаянно пытается не потерять Робинсона из-за заграничных приключений: « Я заметил, как по его лицу текут очень обильные слезы, и особенно когда он говорил о том, что у меня есть досуг, чтобы раскаяться, и никто не поможет мне, он был так тронут и прервал беседу и сказал мне, что его сердце было так полно, что он не мог больше ничего мне сказать »(гл. 1).
Условия использования Public Domain
Рабство и империализм
Когда я рос в 1970-х годах в Ливерпуле, я смутно осознавал историческую центральную роль города в мировой работорговле, экономические силы капитала, оказавшие влияние на рабочий класс, к которому я принадлежал, и эксплуатацию коренных народов в дальних странах. брошенные места.Как профессиональный писатель, погруженный в политику и экономику своего времени, Даниэль Дефо был настроен на растущую мощь британских имперских стремлений и хорошо знаком с психологией стяжательного колониста — не в последнюю очередь потому, что он сам был одним из них. В 1711 году, будучи советником главного министра Великобритании Роберта Харли, он работал над планами создания колонии на Американском континенте, среди золотых, серебряных и других производств, которыми испанцы так обогащают себя, и которые англичане гораздо более способны улучшить, чем они ».
Письма Даниэля Дефо Роберту Харли, 1703–14
В этом письме от 23 июля 1711 года Дефо излагает свое «предложение о захвате» и «создании английской колонии» в Южной Америке.
Просмотр изображений из этого элемента (18)Условия использования
Общественное достояние в большинстве стран, кроме Великобритании.
Восемь лет спустя Дефо создал Робинзона Крузо и потерпел кораблекрушение у берегов Южной Америки. Спустя два столетия его большой поклонник Джеймс Джойс прочитал лекцию, в которой Крузо назвал
.истинный символ британского завоевания … брошенный на необитаемый остров, в кармане нож и трубка, становится архитектором, точильщиком ножей, астрономом, пекарем, корабельным мастером, гончаром, шорником, мастером фермер, портной, производитель зонтов и священник.Он является истинным прототипом британского колониста, поскольку Пятница (верный дикарь, который прибывает в неудачный день) является символом подчиненных рас. В Крузо весь англосаксонский дух: мужественная независимость; бессознательная жестокость; настойчивость; медленный, но действенный интеллект… практичная, уравновешенная религиозность; расчетливая неразговорчивость. Тот, кто перечитывает эту простую трогательную книгу в свете последующей истории, не может не подпасть под ее пророческое заклятие.
Крузо для Джойса является пером портрета того, чем он презирает и восхищается в англичанах, жестоком и умном покорителе рас (включая, конечно же, ирландцев Джойса).
Но Дефо сознательно не пишет о рабстве с политической или этической точки зрения. Рабство для него — это просто часть того, как устроен мир в начале 18-го века, и за много долгих лет до его господства в Пятнице Крузо переживает свое знаменитое кораблекрушение — как его уничтожение, так и его превращение — в экспедицию рабов, движимую чистой прибылью. Что, возможно, менее известно, так это то, что в начале своего рассказа от первого лица о своих « странных и удивительных приключениях » Крузо сам оказывается порабощенным, когда на торговый корабль, на котором он путешествует, садятся и разграбляются корсары, пираты из Марокко.Капитан пиратов выбирает юного Робинсона своим прислугой.
[Я] был оставлен капитаном марсохода в качестве своего приза, и он сделал своего раба, будучи молодым и проворным, пригодным для своего дела. Это удивительное изменение моих обстоятельств из купца в жалкого раба меня совершенно потрясло. (глава 2)
Гравюры порабощенных европейцев в книге Пьера Дана «История Барбари и ее пиратов» , 1684
В этой книге описаны обычаи североафриканских корсаров, поработивших европейцев в 16-17 веках.Эта практика возникла примерно в то же время, что и зверства работорговли в Атлантике, но существует несколько аналогичных изображений обращения европейцев с порабощенными африканцами.
Просмотр изображений из этого элемента (10)Условия использования Public Domain
Это один из многих мастерских переворотов Дефо.Робинсон проводит два года в рабстве, хотя с ним обращаются достаточно хорошо. В конце концов, он сбегает … его состояние растет … он очень хорошо зарабатывает, работая владельцем плантации в Бразилии … до катастрофического решения организовать нелегальную экспедицию рабов в Западную Африку. Таким образом, он обрекает себя на 28-летнее «заточение» на острове у северного побережья Южной Америки.
… когда я гулял, то ли на охоте, то ли для осмотра местности, тоска моей души из-за моего состояния внезапно обрушивалась на меня, и само мое сердце умирало во мне, когда я думал о лесах, горах , о пустынях, в которых я был, и о том, как я был узником, запертым вечными засовами и засовами океана, в безлюдной пустыне, без искупления.(глава 8)
Мир, описанный Германом Моллем, 1708–20
На этой карте показана Южная Америка и оконечность Гвинеи в Западной Африке. Африканское побережье разделено европейцами на зоны, обозначенные как «Зерно», «Слоновая кость», «Золото» и «Берег рабов».
Просмотр изображений из этого элемента (8)Условия использования Public Domain
Деньги
Собственный жизненный опыт автора послужил топливом для обжигающей силы страданий Крузо; Даниэль Дефо был заключен в тюрьму за долги и за то, что написал The Shortest Way With The Dissenters , эссе столь провокационного характера, что он был осужден по обвинению в крамольной клевете.Вся его сознательная жизнь была борьбой — за свободу религии, свободу мысли и финансовую безопасность. Дефо лихорадочно увлекался всеми аспектами коммерции и инвестиций — но, к сожалению, ни в одном из них у него не было таланта: деньги текли сквозь его пальцы, как вода, и хорошо помнить об этом, читая приключения Крузо. Во время титанических усилий нашего героя по спасению всех последних предметов из обломков корабля случается замечательный момент, когда он находит клад монет и поражается их внезапной бесполезностью: «О наркотик!» — сказал я вслух: «Для чего ты годен? ? Ты не достоин для меня, нет, не взлетая с земли … » (гл.4). Но от старых привычек трудно избавиться, и он берет монеты вместе со всеми полезными предметами (ножницы, ножи и т. Д.). Эти деньги не забыты, и они снова появляются в конце книги, «столь давно бесполезные, что они заржавели или потускнели, и едва ли могли сойти за серебро, пока их не протерли и не потренировали» (гл. 19). Не теряйте, не хотите.
Письма Даниэля Дефо Роберту Харли, 1703–14
В этом письме (написано ок.Май ‒ июнь 1704 г.), Дефо намекает на скандал, который привел его в тюрьму. Он использует образ кораблекрушения, чтобы описать свои многочисленные «несчастья», беспокоясь о том, что он может не «снова выйти на берег».
Просмотр изображений из этого элемента (18)Условия использования
Общественное достояние в большинстве стран, кроме Великобритании.
Влияния, мотивы, наследие
Источники и влияние Дефо все еще вызывают серьезные сомнения.Откуда появился Робинзон Крузо ? Было ли это развлечение, вдохновленное рассказами из первых рук таких людей, как Александр Селкирк, знаменитый потерпевший кораблекрушение, который провел четыре года на скалистом острове у побережья Чили? Было ли это духовной аллегорией, написанной набожным христианином, своего рода загадочным автобиографическим триллером, призванным предложить читателю размышления о божественном провидении и тщеславии мирских амбиций? Или Дефо был просто ненасытным потребителем рассказов путешественников и воспоминаний, которыми изобиловал Лондон раннего Нового времени, и мечтал написать свой собственный вымысел, чтобы нажиться на моде? Точно не знаем.Возможно, это был коктейль из этих и других мотивов. Критик Джеймс Сазерленд писал: «Крузо — не Дэниел Дефо. И все же, больше, чем любая из его книг, это своего рода сон наяву, в котором автор и его герой растворяются друг в друге »(Sutherland, J., Defoe . (1965)).
История Александра Селкирка в круизном кругосветном путешествии Вудса Роджерса , 1712
Селькирк провел более четырех лет на одном из островов Хуана Фернандеса.В этом рассказе о его испытаниях одиночество делает его «лучшим христианином», как Робинзон Крузо в романе Дефо.
Просмотр изображений из этого элемента (11)Условия использования Public Domain
бесспорно, что через умопомрачительную акт воображения алхимии, этот подмастерье политический хак и не бизнесмен создали историю, которая получила статус мифа.Крузо присоединился к подобным монстрам Франкенштейна, Дракуле, Питеру Пэну и Алисе — творениям, чья слава затмевает славу их создателей и продолжает влиять на культурное воображение во всем мире.
В 1913 году, предваряя новое издание классической Робинзонады Р. М. Баллантайна 1858 года Коралловый остров , Дж. М. Барри писал: «Родиться — значит потерпеть крушение на острове». Как Питер Пэн, бессмертный мальчик Барри, Робинзон Крузо навсегда потерпел крушение, навсегда заключен в тюрьму «вечных заграждений и заграждений океана», и даже когда мы задыхаемся от его одиночества, восхищаемся его изобретательностью, отвращаемся от его высокомерия и самонадеянности. уважать и поддерживать его окончательный побег, при этом мы понимаем, что многое в солипсизме и близорукости Крузо — это то, что значит быть живым.
- По сценарию Стивена Шарки
Стивен Шарки — драматург. Родом из Ливерпуля, он прожил в Лондоне двадцать пять лет.Среди его многочисленных адаптации и переводов для театра — произведения Диккенса, Аристофана, Еврипида, Гончарова, Брехта, Достоевского и Ф. Скотта Фицджеральда. Его адаптация «Журнала года чумы » Даниэля Дефо транслировалась по радио BBC 4. Его оригинальная пьеса «« Королева мая »была выпущена в Ливерпульской газете« Everyman »и опубликована Метуэном. В октябре этого года Kiln Theatre (ранее «Трехколесный велосипед») представит мировую премьеру « White Teeth », экранизации Стивена по знаменитому роману Зэди Смит.
В чем Робинзон Крузо типичен для своей эпохи?
- eNotes Домой
- Помощь в выполнении домашних заданий
- Учебные пособия
- Тексты
- Учителя ▻
- Учителям
- Планы уроков по литературе
- Литературные викторины
- Войти в систему
- Присоединиться
- eNotes Домой
- Помощь в выполнении домашних заданий
- Учебные пособия
- Тексты
- Учителя ▻
- Учителям
- Планы уроков по литературе
- Литературные викторины
- Войти
- Присоединяйтесь к
- Методическое пособие
- Резюме
- Краткое содержание глав
Техника Робинзона Крузо Дефо в создании эффекта реализма в его романе «Робинзон Крузо».
Презентация на тему: «Техника Робинзона Крузо Дефо в создании эффекта реализма в его романе« Робинзон Крузо »» — стенограмма презентации:
1 Техника Робинзона Крузо Дефо в создании эффекта реализма в его романе Робинзон Крузо
2 Дефо описал книгу как «правдивую историю фактов».
Дефо описал книгу как «правдивую историю фактов».История в этой книге была исторической и поэтому достоверной. Дефо утверждал, что Робинзон Крузо был историческим в более глубоком смысле, и сказал, что книга была аллегорией его собственной жизни. Роман, основанный на «Переживаниях Робинзона Крузо» Селкирка, был основан на реальных переживаниях реального человека по имени Александр Селкирк, который провел четыре года в одиночестве, совсем один на острове Хуана Фернандеса. Но, признавая это, мы должны признать, что герой этого романа является вымышленным персонажем и что существует сходство между жизнью Сельккирка на реальном острове Хуана Фернандеса и жизнью Крузо на воображаемом острове.Рассказ Дефо о переживаниях и делах Крузо в значительной степени вымышлен.
3 Религиозная аллегория в Робинзоне Крузо
Этот роман известен как история мальчика. «Робинзон Крузо» — безусловно, приключенческая история, причем весьма примечательная. Но это гораздо больше. Критики сочли, что это слово богато символическими значениями. Это прежде всего религиозная аллегория.На нем изображен первородный грех, в котором человек считает себя виновным, и последствия которого ему приходится терпеть. Послание Дефо состоит в том, что герой должен покаяться в своем грехе. Крузо — блудный сын, который ослушался своего отца. Роман изображает духовное развитие Крузо — его осознание своего первородного греха, его раскаяние, его самореформирование, короче его религиозное обращение. Другой аллегорический способ взглянуть на роман — рассматривать Крузо как обычного человека или как представителя человечества в целом.Страдания Крузо, перемежающиеся чувством облегчения, удовлетворенности и радости, символизируют опыт всего человечества.
4 Аллегория блудного сына
Некоторые критики предлагали другие аллегорические интерпретации этой истории. Один критик описывает историю Крузо как версию библейской истории о блудном сыне. Крузо — блудный сын, который оставляет совет своего отца, который губит себя своей бродячей природой, который затем остается одиноким и одиноким, который раскаивается в своем непослушании своему отцу и который в конце концов возвращается к своему отцу.Крузо осознает тот факт, что создатель относился к нему самым милосердным образом, и что Бог смягчил его горькую жизнь на острове своей щедростью. Он воображал себя королем всего острова.
5 Искусство построения сюжета Дефо в этом романе.
Робинзон Крузо действительно показывает Дефо как искусного мастера в том, как он построил сюжет этого романа.Один критик показывает, что действительно невозможно удалить из романа какое-либо событие или инцидент, не повредив роман в целом. Тематическое единство романа. Этот роман можно рассматривать как версию библейской истории о блудном сыне или как версию перехода от «Удачи» через «Добейтесь» к «Добейтесь наилучшего». В романе Дефо Крузо — блудный сын, который вопреки совету покидает отцовский дом, разоряет себя бродяжничеством и возвращается к своему Богу и наделен изобилием всего на острове.Таким образом, роман окажется в тематическом единстве. P.T.O
6 Психологическое развитие главного героя
Робинзон Крузо — это история о психологическом развитии человека и духовном прогрессе в такой же степени, как и рассказ о приключениях в физическом смысле. Это во многом роман для взрослого читателя. Этот роман рассказывает захватывающую историю о невзгодах, которые испытывает главный герой, но также дает нам захватывающий отчет о мыслях, эмоциях и настроениях главного героя на разных этапах его богатой событиями карьеры.Таким образом, роман представляет собой повествование о действии и зеркало мыслей и чувств. Он изображает процесс, с помощью которого человек достигает победы над своим враждебным окружением, он также изображает путешествие разума и души этого человека к Богу.
7 -Духовное развитие главного героя
В Бразилии Крузо оказывается на том среднем этапе жизни, который ему настоятельно рекомендовал его отец.Но он не доволен этой средней позицией. Его среднее положение не удовлетворяло его в Англии; и это не удовлетворяет его в Бразилии. Теперь он хочет преследовать стремительное желание расти быстрее. Пробыв в Бразилии четыре года, он решает отправиться в другое путешествие. Это плавание также заканчивается катастрофой. Все его друзья гибнут, и он оказывается в одиночестве, оставшись в живых на необитаемом острове. Со временем он сможет приспособиться к своей новой жизни. Он оказывается живым, в то время как все его товарищи утонули.Бог спас его и помог ему жить на этом острове. Он не голодает, но может питаться мясом животных и птиц. Он на теплом острове, где ему не нужно много одежды. Нет диких животных, которые могли бы причинить ему вред. Бог послал разбитый корабль достаточно близко к берегу, чтобы иметь возможность получить оттуда много необходимых вещей. Осознание положительной стороны его жизни на острове больше, чем отрицательной, заставляет его чувствовать себя довольно весело. Это важный этап в духовном развитии Крузо.